朱学恒：奇幻也要讲“文学”

　　翻译《龙枪编年史》、《魔戒》成名，台湾“奇幻小说鼻祖”谈奇幻热

　　朱学恒，1975年生人，因喜爱电玩、科幻而踏入奇幻文学殿堂的台湾“奇幻小说鼻祖”。他所译托尔金奇幻巨著《魔戒三部曲》曾在台湾畅销书排行榜上盘踞三个月之久，创下近60万册的销售纪录。后个人成立“奇幻文化艺术基金会”，一心致力于奇幻文化在华语地区的推广工作。近日，朱学恒就今年内地乃至世界的奇幻文学热现状，接受本报记者专访

　　朱学恒认为奇幻文学对文学性的要求要更高。本报记者郭延冰摄

　　译“龙枪”开启华语奇幻文学

　　新京报：1992年在台湾你最早为奇幻文学开设专栏，你所经历的奇幻文学的萌芽状态是怎样的？

　　朱学恒：当时我在《软体世界》杂志上开设了专栏，名为“奇幻图书馆”，是台湾最早介绍游戏背后原创小说的专栏。显然，在以图片攻略为主的游戏杂志上介绍大段文字并不讨好读者，每次读者评选最想被淘汰的专栏，我都是状元。

　　就这样苦撑了一年半，我翻译了“龙枪系列”、“基地系列”等科幻、奇幻作品，逐渐地培养了一定范围的读者群。

　　新京报：有人说，由于你翻译了奇幻文学中的代表作“龙枪系列”，开启了台湾奇幻文学的风潮。

　　朱学恒：1997年以前，在台湾奇幻文学的作品被归类于儿童文学，但游戏攻略书籍风靡一时，“第三波”出版社试水，找我翻译了《龙枪编年史》，但当时奇幻文学的固定读者还很少，因为无人高举奇幻文学的大旗。书一出版，我就跑去书店，伪装成读者，偷偷地把它从一堆电玩杂志中取出换到摆放文学书的专柜，或是趁人不注意再将它从底层移到与视线齐平的位置。事实上，因为翻译“龙枪”，我从台湾“中央大学”毕业却没有考上研究生。不过“龙枪”卖出2万套，成绩喜人。

　　翻译《魔戒》赚750万元人民币

　　新京报：1997年《魔戒》电影尚未开拍，你向出版社毛遂自荐，挺身翻译《魔戒》，为什么？

　　朱学恒：在“水石”连锁书店读者票选的“20世纪最伟大的书”中，《魔戒》票数领先，而且在我心中它是奇幻文学的始祖。可是台湾市面上两个中译本的翻译水准都不高，明显看得出译者并不迷恋《魔戒》，我就想自己翻译。我先给“联经”出版社邮寄了一箱子我翻译过的奇幻文学，虽然我的专业是电机，但我是当时华语译者中翻译奇幻文学最多的人，我用实践经验说服他们。

　　除此之外，我还策划了完整的营销方案，并承诺与《魔戒》同进同退，在销售出一万册之前，我一毛钱不收，卖出一万册，我再收版税。

　　新京报：翻译《魔戒》不但使你一举成名，还为你带来750万元人民币的收入，使你提早13年完成了“40岁前成为千万富翁”的愿望，这个过程曲折吗？

　　朱学恒：我承诺9个月翻译120万字，顺便瘦了40斤。那时每天6点起床，运动2小时后翻译到下午，睡完午觉，一路翻译到晚上，没有一天摸鱼打混。书首发是在2000年12月8日，“诚品”24小时连锁书店在午夜零点首发，比电影公映早一周。让我吃惊的是，我提早半小时去，买书的队伍排到一楼，零点5分时，200套已经卖完，其中很多都是当年读我专栏的读者。翻译《魔戒》使我一下赚到750万元人民币的版税，不过这是社会借给我的一笔钱，迟早要还给社会的。

　　新京报：既然翻译是名利双收的事，为何要成立奇幻文化艺术基金会？

　　朱学恒：要想推广一种新的文学种类，除了商业利益的驱使，还必须有一些非商业组织去扶持它。“诚邦”集团成立一个奇幻文学出版社，我担任策划，2002年，奇幻文学大肆流行，成为文坛不容忽视的文学流派。

　　唐代传奇是东方奇幻文学鼻祖

　　新京报：你认为东西方奇幻文学的差异在何处？

　　朱学恒：西方奇幻文学的主角是在秩序中冒险，但东方奇幻文学的主角在对抗秩序。唐代传奇中的草莽英雄与富贾与贪官对抗都是最早的奇幻文学，甚至李白诗句中“一步杀十人，千里不流血”都带有奇幻色彩。

　　新京报：你并不认为“西方只有魔幻，东方只有玄幻”，全球的奇幻文学各自特点是什么？

　　朱学恒：美式奇幻以《魔戒》为代表，娱乐性强，游戏性强，也会增加历史感；德国延续童话色彩；法国的注重写实，爱情桥段丰富；日本的商业化程度高，注重视觉效果，作者和插画家捆绑在一起；韩国的受日式影响深，小说多无沉重的历史感。华语文坛的奇幻文学受制于网络的发展，要求一回回连载，流行口味重，忽略文学性。

　　新京报：你认为2005年世界奇幻题材的作品为什么大热？

　　朱学恒：奇幻文学的特点是门槛低，只要有想像力就好，就像读《魔戒》并不一定要了解英国骑士文化。近年，除了奇幻书热销，奇幻电影也卖座，像《魔戒》、《哈利·波特》、《蜘蛛侠》、《咒怨》的流行都是实证。

　　为奇幻文学过度炒作现状进言

　　新京报：有人说2005年是内地奇幻文学大热的一年，你看好什么作品？

　　朱学恒：目前华语奇幻文学中值得注意的是《九把刀》，作者有说故事的天赋，感染力强。

　　新京报：内地奇幻文学被出版社过度炒作，写手创作枯竭，存在河泽而渔的现状，你怎么看？

　　朱学恒：出版社看中奇幻文学的市场潜力，签约写手写作，应注意从网络媒体到纸质媒体的转化，对文学性的要求要更高，可以加强读者的参与性，在包装插图上要更考究。另外，应出版一些魔怪辞典，西方神明这样的工具书，写手整日面对电脑，想像力是有限的，将从这些工具书中找到灵感。

　　我希望奇幻文学的发展是高原不是高峰，有很大的成长空间。

　　采写/本报记者 曹雪萍