情是诗之魂

　　寓真

　　春天，窗前一株桃树花开灼目。当我整理这本抒情诗集的时刻，回味着三年前的春雨和一年前的沙尘霁日。年年花相似，岁岁人不同。春光的荏苒，理想的缥缈，道路的漫远，现实的煎磨，不能不使我在诗行间时时咀嚼着微微的苦涩。

　　当然，苦涩中也仍旧饱含着热望。

　　我写诗，与我的职业经历不无关系。

　　然而，我在写诗的时候，只是诗人。

　　情是诗的灵魂。

　　人皆有情，非独诗人有情。诗人之所以是诗人，乃因为诗人能把自己的情，凝炼于极精致而又极含蓄的文字之中。这就使“人皆有之”的情，化为诗情。

　　情者爱也。爱人之情，爱生活之情，爱自然之情，爱事业之情，都能升华为诗。在诗中，性爱之情是最美丽的，山水之情是至雅逸的，民生之情是极浑朴的。我把这种美丽、雅逸和浑朴，视为一个真正的诗人的毕生追求与梦想。因而，便有了这样一本抒情诗集。

　　本书分为四辑，以春、夏、秋、冬为序号。

　　芳草萋萋的韶华逝去了，恋思爱影从诗中淡淡地泛起。这是春之辑：青春回首情如梦。

　　离乱年代，漂泊海南，炎炎烈烈的气候，风风火火的时势，留下了永远的夏季的记忆。那里的茅屋和扁舟，却有着我写不尽的诗篇。这是夏之辑：月明沧海寄离情。

　　秋之辑：牵情最是山河美。其中收集了我历年写下的一些旅游诗词。在我走过的地方，总是要为那些山水的明丽和历史的苍凉留下咏叹。现在回头看去，其实都可以概括于一句杜诗中，即曰“万里风烟接素秋”。

　　最后，是冬之辑：家事国事总关情。一个司法战线工作者，长期案牍缠身，还能写出多少好诗来，无非就是这么一点赤子之心罢了。我的年龄已进入冬的季节了，然而，文字是冷的，心是热的；冬风是萧瑟的，雪是洁白的。

　　当今诗界有新诗与旧体诗词之分别，我不以为然。诗就是诗。又有将写格律诗比作“戴着镣铐跳舞”的说法，尤其不以为然。舞蹈本来就是具有音乐节拍的。只要能舞出感情来，便能舞出韵律来。如舞者缺少逸情高致，舞步生硬不谐，能反怪音乐节拍是镣铐吗？诗有韵律，是因为诗人的感情荡动是有声韵节奏的，这就仿佛海滨的波涛。

　　就在编着这本诗集的时刻，我又想到了拍击海岸的涛声。那韵律既很古远，又很贴近，感应着我的诗灵。

　　这个集子中全部是格律小诗。不是我刻意模写古诗的格律，我以为，是古典韵律融入了我的情绪中。或者说，是我的诗魂融入了古典韵律中。

　　钟爱传统的诗词格律，并非就是一个要在传统的襁褓中安睡的婴儿。要继承传统，又要超越传统。这本诗集，我希望从传统的襁褓中站起来。

　　《人民日报》 (2005年09月18日 第八版)