让世界重新认识中国

　　2003年秋，当我们将包含了欧洲古典芭蕾技艺精华、又富有中国传统特色的力作《红色娘子军》和《大红灯笼高高挂》等呈现在法国观众面前时，引发的轰动超出想象。

　　里昂市长高隆兴奋地对我说：“《红色娘子军》是在用西方的表演形式演绎中国的革命，如果我口袋里有奖，会把金奖都发给你们。”

　　面对有着300年芭蕾艺术积淀的法国观众，仅有40多年历史的中国中央芭蕾舞团的表演能大获成功，是由于我们带去了有中国特色的芭蕾精品。巴黎歌剧院院长坦诚地对我说：“中国芭蕾舞团在巴黎演出《大红灯笼高高挂》，等于下了一个大的赌注，但是你们赢了。我认为这部戏就是一幅工笔画，法国人由此了解了更多中国的文化背景。”

　　中国芭蕾通过文化年走向世界，不仅让西方人承认了我们的艺术水平，而且认可了我们的作品，看到了中国芭蕾的精髓和希望。西方人不再将《红色娘子军》看作宣传工具，而称她为“真正的艺术品”，将《大红灯笼高高挂》比喻为“代表现代中国创新开放的作品”。中国芭蕾艺术的这次展示，让世界看到一个崭新的、鲜亮的中国。

　　2003年之后很多国家都重新认识了中国芭蕾。首先是中国与法国芭蕾界的交流日益频繁，不仅我团演员赴法学习，两国演员还在京同台合演古典芭蕾舞剧《希尔薇娅》，请法国资深芭蕾舞编导来华指导排戏等。2004年世界芭蕾舞团团长大会邀请中国出席。

　　中国芭蕾因中法文化年而受到鼓舞，并使我们清醒地看到，唯有创新才能进步，这是中法文化年给我们的启示。

　　《人民日报》 (2005年09月20日 第十六版)