深化画境 重在述志——符铸题画诗赏析

　　□黄舜生陈嘉顺

　　符铸（1886—1947年），字铁年，号瓢庵，别署闲存居士，署其居室为脱静庐。祖籍湖南衡阳，生于广东潮州，晚年居留上海。为符翕之子，幼承家学, 少年便负书名，能诗擅文，书画尤具功力。书则融合禇、米，字形端正，行笔硬朗，颇见法度。花卉近徐渭、陈道复，古松怪石，苍润老劲。偶写近体诗，自然天成，言简意深。与汤定之、谢公展、王师

　　符铸所作《松石图》，画家笔下的古松长年承受狂风暴雨的侵袭，那粗壮的树干向右侧弯曲，枝叶往下倾倒，却繁茂而不枯，与奇石为伴，峻峭朗硬，形似狂怪。此图立意新奇，不求“形似”，重在表观自己的对所绘物像的崇敬之情。图中以拙涩、老辣的皴笔勾勒古松主干，再施淡墨画出鳞片，显出苍老斑剥的沧桑感；随后配以奇石，深墨点苔，使古松益发郁勃古朴，尽显老而弥坚的性格和无穷的生命力。画面右上角题诗一首，曰：

　　霜雪老根柯，岁寒转苍翠。

　　众卉逞时荣，可笑不解事。

　　题款“小麟仁兄大雅正之，甲戍春铁年符铸。”题诗前两句直写墨松具象，着重刻画古松紧扎奇石而生，历经磨砺，不仅根柯劲伟, 而且苍翠的枝叶摇动舒展，突出松树抵风寒傲霜雪的坚忍不拔品格。第三、四句转写“众卉”趋附“时荣”的丑态，虽煊赫一时，终究经受不住风霜雨雪，转眼成空，凋零殆尽，受人耻笑。“众卉”可鄙的形象与古松形成了鲜明的对照，更突出古松顶天立地的品格。古松的胸怀、志向，为“众卉”所“不解”，对于人世间那些趋炎附势的小人，又何尝不是如此呢？这两句与刘禹锡《杨柳枝词》中：“城中桃李须臾近,争似垂杨无限时”两句，有异曲同工之妙。

　　符铸所作《菊石图》，画上下巨石两块，菊花从两石中间长出，昂首怒放，风姿绰约。巨石以粗犷的线条，淋漓的墨色绘成，双钩花瓣，浓墨点叶，花枝扶疏，凌风傲霜，寄托着画家清高脱俗的精神品格。右上侧题诗一首，曰：

　　幽花晚更佳，秋光发清畅，

　　酌酒倚云根，醉歌时一放。

　　题款“甲申（1944年）秋，符铁年并录旧句于晚静庐。”诗开头两句，描绘菊花以傲霜之姿，在秋光中独放光彩，虽花开得比百花迟晚，但更为明丽生动、清秀高雅。后两句跳出画面，直接刻画赏花人。此时诗人倚石赏花，酌酒赋诗，如痴如醉，不时放声高歌，这狂放的姿态，淋漓尽致地逗出作者赏菊情怀，也是作者菊花一样的高洁品格的真实写照，使画面的境界得以深化。

　　符铸另一幅《松树图》，以浓重墨色浓画一古松，盘曲奇崛，顶上两枝，状若飞龙，一枯一荣；树后衬以奇石，以淡墨勾勒，与古松形成强烈的对比。左上角题诗一首，曰：

　　石生自太古，松亦与之寿。

　　阅世感沧桑，怒涛时一吼。

　　题款“乙丑夏至，符铸年。”此诗写石松，看似轻描淡写，平淡懂易，然则实含蓄婉转，余味无穷。松树与石头一样，历经磨练，阅尽沧桑，不时随呼啸狂风发出怒涛般的声响，显示出顶天立地，不惧飓风的倔强本性。

　　符铸所作《梅竹图》，图中奇石大小两块，高低错落；梅竹从小石伸出，互相依偎。构图精巧，力感十足，饶有生趣，表现出修竹的清高之骨,与梅的君子之风，灵秀却不浮躁，幽深而不显枯寂。左上角题诗一首，曰：

　　梅竹多幽致，挥豪逸兴增。

　　画禅谁领得，欲问苦瓜僧。

　　题款“丹林仁兄大雅正，壬申冬铸年。”诗人通过梅竹，借物抒情。梅之疏影冷香，竹之坚硬挺拔，相映成趣，高洁脱俗。面对心爱的梅竹，诗人逸兴倍增，挥毫赋诗，寄志抒怀，颇有李白“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”之豪情。然而究竟是谁能领得“画禅”真意，最好还是去问一问苦瓜僧吧。“画禅”指所画景物带有禅意，有远离世间烟火的意味。“苦瓜僧”为明末清初画僧原济（石涛），艺术个性鲜明，是清代画家卓越代表，在中国绘画史上有其显赫的地位。诗的第三、四句以石涛为例，说明画和禅的密切关系，点明主旨。诗作以极为凝练的笔墨，烘托出极为深邃和宽广的底蕴，使物象明显突出。

　　符铸的题画诗多采用一种间接而含蓄的抒情方式，即借景抒情，借对某些自然景物或场景的描摹刻画，抒发自己感情，延伸画意，将画格、诗格、人格有机地融为一体。诗作简洁犀利，想象奇特，文字工整，清娴淡雅，质朴明达，刻画真切，显示其娴熟的艺术功力，使景致与情怀相互融通，达到和谐统一，并从多种角度折射出其馨香和高洁的志向。