[故宫六记·宝物记]那些劫后新生的故宫至宝

　　经战火流离、盗贼觊觎、“文革”风雨，百万文物在众多爱宝之人的护持下终得保全

　　故宫之所以让普通人流连，在于它是一座藏宝巨库，它超越了普通人对于世上奇珍的想象。

　　故宫之所以让收藏家迷恋，在于它是一个精品殿堂，它包容了收藏家对于稀有文物

　　每个来到故宫的人，都会为这里的国宝而着迷。在这座中国最大的博物馆里，有文物100多万件，仅一级文物就有万件之多。

　　因其珍贵，国宝几乎注定了与劫难相伴。

　　也因其价值，众多爱宝之人不惜以生命相护，创造了文化史上的奇迹。

　　故宫文物迁徙路线

　　1924年冬天，当17岁的单士元脚穿单靴走进神武门时，还没有人知道，在这座居住过24个皇帝的宫殿里，到底藏有多少稀世的珍宝。

　　和这位北大学生一起忙着清点文物的，还有“清室善后委员会”的专家委员们。他们的职责是，通过系统点查，将昔日皇家之“私产”转化为国家之财富，昭信于国人。

　　10个月后，二十八册的《清室善后委员会点查报告》出版，清代宫廷遗留下来的文物，计有一百一十七万余件，包括三代鼎彝、远古玉器、唐宋元明之法书名画等。可谓天下异珍，尽聚于此。

　　1931年，日军侵华，恐珍贵文物毁于战火，故宫择精品南迁。已是故宫工作人员的单士元被派留守院中，他眼见着件件书画、瓷器被捆扎在一起，数天内，1.3万个沉甸甸的大箱子被运出神武门。

　　南京的朝天宫成了这批文物的第一个家。但仅半年后，华东形势告急，故宫博物院南京分院奉令，又将文物迁往大后方。

　　8年西迁，行程万里，分为南路、中路、北路先后进行。故宫国宝逶迤于“难于上青天”的蜀道，面临匪盗的威胁，更要躲避不知何时就会袭来的敌机轰炸……但是故宫博物院的国宝守护者们，仅以微小的损失，将国宝平安迁入后方，创下二战史上人类文化的守护奇迹。

　　1947年，三路“逃生”的国宝重聚南京。但不到两年，它们又再次遭遇了“两地分飞”的命运。

　　1948年底至1949年初，渡江战役之前，南京国民党政府从南京库房中挑选出2972箱文物运往台湾，后于台北市士林外双溪建立新馆。

　　单士元在北京的故宫里再见到余下的国宝，已是1949年新中国成立后。这时，他担任了主管业务的故宫博物院副院长。

　　此时的故宫，首要任务即是对文物重新清点核对。让单士元和他的同事们惊喜的是，从杂物堆中找出了用草帘裹着的象牙席，也在所谓的“赝品库”里发现了赵佶的《听琴图》。这样，仅从非文物、赝品、材料库中就发现了文物2876件，其中一级文物501件。

　　经过大规模的清理，故宫的文物重新进行了编号，计有“故”字号和“新”字号文物近百万件。故宫成为中国文物收藏最丰富的博物馆。

　　“文革”到来，在大院中扫地的单士元被“革命小将”打中，在眼皮上留下了永远的伤疤。而百万文物却因故宫及时闭馆而幸免于难。

　　半个多世纪中，故宫还曾五次发生盗窃案，但无一文物因此流散。

　　1 书画之宝

　　尘封库房 觅得名画

　　《清明上河图》为故宫书画代表作品该画为张择端所作，以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。全图分为三个段落。在五米多长的画卷里，共绘了550多个各色人物。

　　该画首先收藏在北宋宫廷，曾在宫内四进三出。其最后一次出宫，是当年溥仪和溥杰偷偷运出宫廷，然后被带到长春，最终凌乱地堆在了东北博物馆的临时库房。

　　1950年冬天，古书画鉴定专家杨仁恺无意中发现该图。当时已出现多幅该画赝品，杨仁恺最初不敢相信这幅就是真品，经多方鉴定方确认其身份。

　　2 法帖之宝

　　缝入衣被 国宝免劫

　　西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问候疾病的书札。

　　《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家人避祸到陕西，随身将《平复帖》缝入随身衣被，从而使文物得以保全。

　　3 织绣之宝

　　一寸缂丝 一寸金玉

　　沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴为故宫织绣的代表作品。图轴纵104cm，宽36cm.中国古代缂丝被认为是丝织工艺中最为高贵的品种，古人以“一寸缂丝一寸金”言缂丝作品之珍贵。缂丝之高贵，首先因其耗费工时巨大，以万缕千丝成其工巧，“如妇人一衣，终岁方成”。其次，缂技易学难精，虽摹缂书画，并非简单的照葫芦画瓢，而需要纯熟的工艺技巧和相当的书画艺术修养，许多缂丝书画具有很高的艺术鉴赏价值。

　　缂丝以其贵重而渐为皇家所垄断，现存传世缂丝珍品主要集中在故宫博物院。

　　4 陶瓷之宝

　　绝世郞红 成就名官

　　郎窑红釉穿带直口瓶为故宫陶瓷的代表作品。高20.8cm，口径6.1cm，足径9.1cm.景德镇有句话说“若要穷，烧郎红”，因为其烧制极为困难，数百窑亦难烧成一件。18世纪初，江西巡抚郎廷极奉康熙之命到景德镇主持御窑，试图烧制出失传数百年的祭红，虽未成功，却成功地烧制出另外一种更为鲜亮的红釉瓷器，人们把这种瓷器以他的姓氏命名。

　　5 青铜之宝

　　商代酒具 大族象征

　　酗亚方尊为故宫青铜器的代表作品。青铜器的产生是古代中国从野蛮时代走向文明时代的重要标志之一。尊是盛酒器，流行于商早期至春秋战国时期。方尊传世较少。上世纪70年代在山东益都苏埠屯出土了几件带有亚铭文的青铜器，从挖掘的墓穴来看，规模都不小，加上众多的带有亚铭记的器物，说明它们所代表的可能是一个大族。

　　6 钟表之宝

　　五年制钟 奇巧之绝

　　彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟为故宫钟表的代表作。高185cm，面宽102cm，侧宽70cm.此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。根据记录，从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工，历时五年多。17世纪前，中国皇宫一直以铜壶滴漏计时。意大利传教士利玛窦带着两个西洋自鸣钟叩开了中国宫廷的大门。

　　7 宫廷之宝

　　铸杯冀望 江山永固

　　乾隆款金瓯永固杯为故宫宫廷文物的代表作。高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，口边刻有回纹。根据清“内务府活计档”记载，乾隆皇帝对此杯的制作十分重视，不仅调用内库黄金、珍珠、宝石等珍贵材料，而且精工细作，曾多次修改，直至皇帝满意为止。因此，该杯一直被清代皇帝视为珍贵的祖传法宝。

　　“金瓯”寓意国家政权，取名“金瓯永固”则反映永远巩固地保持政权的一种愿望。它是清代皇帝每年元旦举行开笔仪式时专用的酒杯。每当元旦子时，皇帝在养心殿，把“金瓯永固杯”放在紫檀长案上，倒入屠苏酒，亲燃蜡烛，提起毛笔写下祈求江山社稷平安永固的吉语。

　　8 漆器之宝

　　雕漆大家 技惊东洋

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　　张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品。高3.3cm，口径19.2cm.盘木胎黑漆，内外均雕云纹。堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。

　　张成是元代雕漆大家，其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品，但署张成款的一些雕漆器物，被疑作伪作。这件剔红盘，是公认的张成的作品，是具有历史性的作品。

　　元代是中国漆器工艺史上的辉煌阶段，雕漆工艺能人大量出现，他们均以刀法精细，风格瑰丽著称于世。尤其是张成和杨茂的漆器传到日本后，对该国木漆品工艺产生巨大影响，他俩创作的漆器精品，被日本美术史专家称赞是“诚无上之作品”。

　　9 玉器之宝

　　仿古玉器 乾隆题诗

　　青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品。宋代出品，高7.9cm，口径12.8cm.炉青玉质。通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻乾隆七言诗一首：“何年庙器赞天经，刻作飞龙殿四灵。毛伯邢侯异周制，祖丁父癸似商形。依然韫匵阅桑海，所惜从薪遇丙叮土气羊脂胥变幻，只余云水淡拖青。”末署“乾隆戊戌孟秋御题”。

　　宋时，受理学“格物致知”思想的影响，文玩鉴赏成为时尚，对三代青铜器的研究也颇有成果。于是宋代的玉器形制便又多出了一个类别，那就是仿古青铜器玉器，简称仿古玉器。本器即以青铜簋为蓝本，但在器型和纹饰上多有增损变化，玉料也不是黄色。

　　10 珐琅之宝

　　元代珍品 珐琅鼻祖

　　掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉为故宫珐琅的代表作品。元代出品，通高13.9cm，口径16cm，足径13.5cm.清宫旧藏。此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅。

　　“铜胎掐丝珐琅”又称“景泰蓝”，是北京著名的传统工艺品，因在明朝景泰年间盛行而得名。实际上，早在中国元代已出现掐丝制品。在《宋史·外国列传》中记载：“大食国”本波斯之别称。“大食”，是宋、元时期中国对西亚阿拉伯地区的称谓。有关专家根据史料分析，该工艺大约于13世纪末，由阿拉伯国家传入中国。传入之初，被称作“大食窑器”、“鬼国窑器”和“佛郎嵌”。

　　本版图片提供、资料参考\故宫博物院

　　本版撰文\本报记者 王秦

　　资料整理\本报记者 蒋彦鑫