“光头”佩斯做客本报名人热线讲述“阳台”内外的故事(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年10月10日02:52 河南报业网-大河报

　　刚刚经历过十一长假的郑州市民，又多了一次放松身心的机会:10月10日至11日，陈佩斯将在河南人民会堂，为河南观众奉上一台他首度自编自导自演、让人爆笑的舞台喜剧《阳台》。

　　昨天11时至12时，应本报邀请，陈佩斯莅临本报做客“大河名人热线”与读者进行“零距离”的接触与交流，这是他第二次成为本报名人热线嘉宾。

　　舞台剧是减肥的最好方式

　　昨天从11时到12时，热线电话就没断过，一向在剧场让别人憋着不想去洗手间的陈佩斯也让读者的电话缠得连上洗手间的空儿都没有。一些喜欢《阳台》的读者还撰写了对联和广告词儿，更多的读者表示他们特别怀念有陈佩斯和朱时茂的春节晚会，那时，陈佩斯为亿万观众带来了欢笑，如今在自家门口亲眼见到“光头佩斯”，机会非常难得。

　　据记者了解，《阳台》刚刚在北京海淀剧场连演了11场，陈佩斯在第九场演出时还摔伤了腰，以后的几场演出都是贴着膏药上的舞台。因为说话过多，他的嗓子也是哑哑的，以至于读者在电话中听到他的声音甚至怀疑是不是他本人接的电话。

　　记者这次见到陈佩斯最直观的印象是他明显消瘦了，还微微弯着腰，没有上次见面时那么壮实，给人一种大病初愈的感觉。

　　陈佩斯笑着自嘲:“这就是舞台艺术的好处，减肥！一身一身的汗，一场戏下来，腿都打哆嗦，腰也直不起来，走路都得扶着墙。一是累，二是年龄不饶人，年逾半百，人家都到了保命的年龄，我还在拼命，哪能不瘦呢。真是非常非常累，没办法。”

　　陈佩斯”害怕”鲜花

　　昨天上午的记者见面会上，陈佩斯一上台就要求工作人员把面前的鲜花拿走，记者以为他是为了方便记者照相，谁知他开玩笑地说:“老婆来时有交代，路上的野花不能采。”到报社接热线时，他也很敏感地把花篮中的百合抽去。经过记者打听才知道，佩斯对花粉有点过敏。看演出时要想给他献花的热情观众可要注意了。

　　中原文化滋养了我

　　河南读者对陈佩斯不陌生，陈佩斯对河南也非常熟悉。当年他来郑州演话剧《托儿》，也曾到大河报接听读者热线。

　　陈佩斯说:“记不清多少次来河南了，一下火车就感到很亲切，想起了很多老朋友，现在他们退的退了，二线的二线了，可不是嘛，我也过知天命之年了。”说起河南的朋友，佩斯打开了话匣子:“当年排《狗娃与黑妞》时，三天两头往郑州跑，当时是上世纪80年代，吃住行的条件都不是很好，出外靠朋友，我交了很多河南的好朋友，像齐飞啊、魏柏年啊，酒量好，枚猜得也好。他们都退了，就剩下我一个人在勉强支撑。”

　　“我受到过中原文化的大量滋养，来参观过很多地方，濮阳的蚌壳龙虎图案和安阳的甲骨文，都滋养到人的血液里。《狗娃与黑妞》就是在河南完成的，至今影响着我的创作。我的艺术创作受到过河南很多人、很多单位的支持。话剧这种艺术形式目前处于低迷时期，需要多方面的支持。俗话说:风水轮流转，明年到我家。风水‘转’是要借力的，有风才好行船。”

　　绕不开的”春节晚会”

　　昨天读者在电话中问得最多的一个问题就是陈佩斯还上不上明年的春节联欢晚会，何时能看到陈佩斯、朱时茂这对黄金搭档表演的小品，他们认为过个年看不到陈佩斯，总觉得欠点什么。不少读者还猜测了很多陈佩斯不上春晚的理由。日前网络上还有消息称，春晚剧组给陈佩斯打电话，邀请他再进春晚。

　　陈佩斯开玩笑地说:“我的电话从来就没开过，怎么可能给我打电话。每年下半年都要刮这么一阵风，说陈佩斯、朱时茂又要上春节晚会了等等。”

　　陈佩斯说:“这些年没上中央电视台的春节联欢晚会，有很多很多的原因，一两句话也说不清楚。首先是我们有了新的发展空间，把更多的精力用到了话剧、喜剧的探索上。当年在晚会上进行小品表演，也算是我和朱时茂开拓的新领域，但人不能原地踏步，也不能老霸着春晚舞台，我们离开对艺术生产有好处，让新人出来。老是那几个人是不正常的。现在新人很多，像超女就是新人，小品也有很多新人等着发掘。现在不少观众反映文化生活的质量下降得很厉害，节目稀松平常，看着想睡觉。其原因和没有好节目、没培养出新人有关，也可能是在选择节目、演员的路上有路障，没把最好的节目选出来。”

　　“再一个是，我们的喜剧《阳台》的演出档期一直排到了年底，电视观众是观众，舞台下的观众也是观众，我们要对他们负责。中央电视台是法人实体，我们公司虽然小，也是法人实体，我们有自己的工作安排。”

　　“我们现在巡演喜剧《阳台》，也是为了开拓出一条路让别人走，我们的任务就是开拓新的道路。”

　　电影越来越难做了

　　陈佩斯当年拍的系列喜剧电影拥有很多的观众，现在电视上仍经常播放，但是近年来陈佩斯却很少涉足影视这个领域。有读者认为，凭陈佩斯的本事，做电影应该不比有些人差。

　　陈佩斯说:“电影不好拍，越来越难做，影院、观众的数量越来越少，就像商场里没有柜台，东西上哪儿卖去，人家总不能为了我的电影新盖电影院吧？我承认我有相当多的影迷，但拍电影也不是一个人的事儿，孙悟空本领再大，也跳不出佛祖的手心。我就像农民，种什么吃什么，目前就吃喜剧了。”

　　明星为什么要拍广告？

　　有一位读者是老电影放映工作者，80多岁了，他在电话里说他对明星做广告很不习惯，认为明星做广告失去了自己的身份，显得小气了。

　　陈佩斯接受了这位观众的批评，但他认为，每个人做广告都有不同的情况，也都有自己的需求。比如说拍电影、排话剧投入都比较大，文化产业本身目前还不太赚钱，需要做广告来补贴。

　　也有位年轻的读者对明星做广告给予了相当的理解，他还关切地问陈佩斯:“现在看到你做广告了，是不是遇到了经济困难？”

　　读者向陈佩斯索票

　　喜欢陈佩斯的读者很多，有意思的是一位观众想让父母去看《阳台》，问陈佩斯能不能搞两张票，当陈佩斯礼貌地拒绝后，他竟然还问:“我搬个板凳去行吗？”

　　这位读者的大胆想法让陈佩斯哭笑不得。

　　陈佩斯说:“观众就这样的市场意识，对演出市场一点不了解，想看还不想买票，我们做市场演出有多难可见一斑。做演出，我们都是要付出百分之百甚至百分之二百的努力。”

　　“全国的演出市场都不是很好，售票不好是历史遗留问题，从计划经济到市场经济的转型期，这一块儿是最晚开放的市场了。我们公司经营这么多年了，去年才拿到准入证，我们也做了很多年电影，从来就没拿到过许可证，必须和别人合作。这样的情况怎么能说市场好呢，就像是大街上拉板车的小商小贩，吆喝着卖自己的东西。还像农民种菜，谁不想卖个好价钱，但以前政策有限制。”

　　由这个插曲，陈佩斯谈到了目前国内的文化市场和文化产业化。

　　陈佩斯说:“作为喜剧艺术的表演者、创作者、甚至是经营者，我都可以说是成功的。但是作为整个文化事业，仍然是‘革命尚未成功，同志仍需努力’。目前国内的文化产业还处在准备起步阶段，何谈成功？我们从事的演艺事业，是文化产业的一部分，也是‘受困其中’。就像‘困’字中的‘木’，受的限制太多太多。现在外来文化长驱直入，我们自己还在捆自己的手脚。外国大片不用审查，我们的舞台剧让改哪儿就得改哪儿，几个人甚至一个人的意志就决定了广大的观众能看到什么或不能看到什么。”

　　也该做做”学问”了

　　当年陈佩斯的小品非常火，坚持下去应该能赚大把的钞票，而他却在最火的时候急流勇退，转行做话剧。很多读者对他的选择表示不理解。

　　陈佩斯说:“不能说因为话剧的传播面窄就不去做，不能因为小品、影视的受众多就都去做。剧场里满满的，大家看到最后高高兴兴走了，做演员的心里就满足了。影视的特点是博、广，但是深度不够。以前从事小品、影视表演都是为了原始积累，现在需要在深度上发展了，该做做学问了。必须让自己攀登这个高峰，不能图个脸熟，放弃自己的求知和努力。”

　　我的喜剧应该叫”滑稽剧”

　　有读者认为，陈佩斯的喜剧有生活的哲理在，不是笑过了就完了，能让人回味，有自己的喜剧风格。

　　陈佩斯认为自己的喜剧风格就是结构和科学精神。现在的文化缺的是科学精神，像宋词、元曲都有科学精神在。舞台喜剧也是这样，是完美的结构体，而不是漫无目的的意识流。“其实喜剧是外国人的叫法，是翻译过来的，我们传统上叫‘滑稽’，《说文解字》里有很好的解释:‘稽’就是受困、窘境，‘滑’就是度过，合起来是巧妙地解脱一个个的困境，达到受众开心的效果。我们的戏应该叫滑稽剧《阳台》，这才是中国文化。一个个困境的构成与解脱，就是我的喜剧与他人的不同之处。”

　　我的喜剧能让人记一辈子

　　有读者问怎样评价周星驰的喜剧？

　　陈佩斯说:“喜剧各有各的风格，周星驰的喜剧大行其道，观众喜爱就有喜爱的道理，成功必然有其合理、高明的地方。对流行文化，我研究、关注得太少。我关注的是不太流行的文化，我的喜剧观众一进剧场就走不掉，能让他们记住一辈子。”

　　在形式上寻求突破

　　并不是每个明星都具备舞台号召力，然而陈佩斯在最近四五年的时间里连续推出舞台剧《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》和音乐剧《日出》，可以说是部部都卖得好，仅《托儿》就巡演46个城市，演出118场，票房近4000万元；《阳台》目前也巡演了40多场，年内将要完成70场演出。这些数字就是专业的话剧院团也未必能做到，陈佩斯在商业剧运作的经验是有借鉴意义的。

　　完成了喜剧三部曲的陈佩斯正在酝酿着下一部舞台剧的创作，因为题材没定，所以风格也就待定，但他透露说，下一部戏将寻求形式上的突破。

　　首席记者张体义文记　者王建立图

　　为电话那端的读者献上眯着眼儿的“柔情蜜意”……

　　责任编辑：任远飞