粤腔粤韵演绎现代版梁祝(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年10月12日10:56 大洋网-广州日报

2002年3月18日本报头版特别报道《牵手》

　　“有一个广州小伙潘桂河最好的年华正在这样度过：离开富裕的家乡，去到江西萍乡，每日拉着一辆破板车，车上拖着一位高位截瘫、身上长着窟窿大褥疮的年轻女孩，来回十几里地，从女孩的家到按摩医生的诊所，又从诊所回女孩的家。寒暑易节，至今5年从不间断，小伙发誓要治好女孩的病。”

　　这是三年前，本报一篇题为《牵手》的通讯报道中讲述的一个真实故事。他曾经感动过千千万万的读者。广州市创作研究所的粤剧编剧梁郁南是他们中的一个。如今，由梁郁南执笔，根据这则故事改编而成的同名粤剧剧本，已完成了第二稿，明年4月将由广州红豆粤剧团投入排练并与观众见面。　文/刘平清

　　阅读完《牵手》剧本初稿，广州市委常委、市委宣传部部长陈建华曾说：“《牵手》是现代版的《梁山伯与祝英台》，真实感人，催人泪下。”

　　日前，围绕着《牵手》的创作和粤剧创新等问题，记者采访了从粤西山区闯到省城广州并成长为粤剧界名编剧的梁郁南。

　　从大山区走出的粤剧名编

　　梁郁南生在农村，1976年考入德庆县粤剧团当演员，1980年到广东省粤剧学校演员进修班学习，回团后曾主演过《春风秋雨》、《薛丁山》、《五彩石观音》等剧目。“文革”期间几乎没读过一天“好书”的梁郁南，后来因为没报上名与大学失之交臂。一直为此事“耿耿于怀”的梁郁南，自感“先天不足”，在剧团时，就先后参加多所大学的刊授、函授学习。无论随团下乡演出多苦多累，演出一结束，蚊帐内便是他的“书房”。在“蚊帐书房”，梁郁南因为担心同事的嘲笑，偷偷学写粤剧剧本。“不过，那时，我并没想过将来要成为一个剧作家。”梁郁南回忆道。

　　机会总是等着有准备之人。1984年，梁郁南第一个自编自演的创作剧目《五彩石观音》（与罗英杰合作）在肇庆地区文艺会演中竟出乎意料地获得了编剧一等奖。从此，命运向他敞开了演戏之外的另一扇大门。一个偶然的机会，在朋友的引荐下，梁郁南在广州结识了著名的粤剧编剧陈自强先生，并拜他为师。这个缘分又给了梁郁南闯荡到广州带来良机。

　　名师的指点和自身的勤奋，省城优越的创作环境，开阔了从大山区小剧团走出来的梁郁南的视野。数年的沉寂后，梁郁南创下粤剧编剧在国家级刊物《剧本》连上四个大戏的纪录，写出《金陵残梦》、《睿王与庄妃》、《土缘》、《大明遗士》、《拜将台》、《花月影》等多台被誉为“粤剧舞台一股清风”的创新剧目。他的历史题材的剧本，文辞优雅、清丽，在抒情的浪漫氛围中透出浓烈的悲剧意蕴，在淡雅的文学品格中追求哲理的思辨。这在粤剧作者中是十分难得的。

　　只有创新粤剧才有前途

　　20多年来，当同辈的粤剧编剧因为粤剧市场滑坡而流失时，面对沉寂的戏剧舞台，梁郁南不改初衷，依然痴情于粤剧的创作。从他的笔下，如泉水般汩汩流出一行又一行精美的词句。他的剧本曾荣获省专业评奖剧本二等奖、省艺术节编剧一等奖、省“五个一工程奖”，中国曹禺戏剧文学提名奖、中宣部“五个一工程”等奖项。继陈自强之后，梁郁南成为新一代卓有成就的粤剧名编剧。

　　让传统艺术绽放魅力，让都市人，让年轻的观众重新走进剧院看粤剧，这是梁郁南心中的一个梦。“粤剧有年轻观众，就有未来！”梁郁南说，“要赢得年轻观众，只有走创新之路。故步自封、墨守成规，是对传统艺术精髓认知的一种缺失，这种固执只会造成狭隘，看似是对传统的坚守，实则使它远离了时代，远离了观众。”

　　十多年前，他创作的《金陵残梦》、《睿王与庄妃》等剧本，因为太“新潮”，几乎从一出笼就备受争议。但十多年过去了，《睿王与庄妃》等剧依然活跃在舞台上，历演而不衰，深得广大观众喜爱。近年来，他创作的《花月影》在剧本结构和表现形式上创新的步子迈得更大些，引起剧坛的震动也更大，赞许和指责一时间铺天盖地，掀起了一场粤剧改革的大辩论。

　　三年过去了，《花月影》演出总收入已超过300多万元，这是任何一个粤剧剧目未有过的好成绩。目前，该剧已多次往香港、新加坡等地演出，受马来西亚国家的邀请，还将首次让粤剧进入马来西亚国家剧院。稍后，《睿王与庄妃》还将与《花月影》一道应邀前往北京大学演出,踏入我国最高学府。去年，他根据网络流行小说改编而成的青春粤剧《梦惊西游》，从题材、剧本、音乐、舞台美术、演员组合、表演形式等全方位探索，在大学舞台上演出时，受到青年学子们的欢迎。

　　“只要我们不懈地努力，以大胆的创新精神，不断实践，精益求精，我想不久的将来，人们定会重新发现感受粤剧之美，并且安定下浮躁的心，再次走进剧场，欣赏它，赞美它。”看上去不善言语的梁郁南，只要谈到粤剧，就激情飞扬，话语滔滔。

　　传统戏剧要表现现代人生活

　　剧本，乃一剧之本。粤剧编剧难，队伍越来越少。无剧本剧团如同无米之炊，更无从谈创新。为此，梁郁南成立“南之风剧本工作室”，希望通过交流、合作等方式吸引青年，让他们爱上粤剧，由此发现、培养新一代粤剧编剧人才。

　　现代生活丰富多彩，而现代粤剧的创作却未尽如人意。其中原因诸多，有形式与内容的制约，但更多是剧作家对现代生活题材的把握比起古装戏难度更大。但热爱生活、拥抱生活的梁郁南，总是知难而上。在谈到粤剧《牵手》的创作初衷时，梁郁南说：“在一切向钱看的现实中，真情是如此的珍贵！爱情的力量是如此的神奇！爱，竟让一个医学界判定终身瘫痪的她站起来，走进婚姻的殿堂，令医学权威瞠目结舌。六年厮守，百般磨难，人性在平凡中闪光。人们在呼唤潘桂河这样至情至性的人和事。平凡而崇高，是戏曲创作的最好题材。”

　　梁郁南透露，粤剧《牵手》将调动更多的艺术手段，音乐、舞美、灯光、表演力求戏曲化，发挥以歌舞演故事的特长，不要有‘话剧加唱’的生硬拼合，让戏曲的形式美得到淋漓尽致的发挥。”

　　梁郁南主要获奖成果：

　　1991年获省专业戏剧评比二等奖和省艺术节编剧一等奖、曹禺戏剧文学提名奖，1999年获中国曹禺戏剧奖剧目奖；第二届广州文艺奖二等奖、2001年广州文艺精品奖、第三届全省“五个一工程”奖、2001年全国“五个一工程”奖等。（来源：广州日报）