现在，我们已经不能把喋喋不休又热火朝天的韩国长剧《大长今》看作一个单一的影视作品，事实上它是作为一个地区文化输出的战略步骤出现的，它成功的背后有韩国政府的强力支持和统一规划，既有政策上的，也有经济上的。
2000年，韩国各大电视台组团来中国调研，研究中国的市场，那时候，已经有一些韩国偶像剧进入中国，反响很好，而这次行程后，韩国人的结论是，中国人喜欢看古装剧，
喜欢看长剧，人家就闷头开始拍古装长剧去了。几天前，又有韩国电视台组团来中国，依旧是问，现在的中国人喜欢看什么了？可见，韩国人是把韩剧当成了重要的文化外贸产品，他们想一步步占领中国市场，他们愿意更加迎合中国观众的口味。
2001年到2005年，中韩影视买卖是巨大贸易逆差，韩国购买中国影视产品总计不超过20万美金，大多数还都是音像制品，电视剧版权不超过5部，而在这期间，韩国没有一个主流电视台播放过任何一部中国电视剧。
伴随着《大长今》在中国收视率的节节高升、气势如虹，“《大长今》效应”让中国影视人深感担忧。在昔日向亚洲输出最多影视剧的香港，人人头顶一记警钟，电视从业人员甚至意识到自己的“饭碗”随时受到威协。TVB老牌艺员毛舜筠感叹：“港剧迟钝了１当红小生林保怡也说出了“很怕”的心声。从某种意义上来说，韩剧的“高潮”便是港剧的“低谷”，而要走出这个阴影，恐怕并不是一天两天的事情。
在内地，各影视制作单位曾经开会发出抵制韩剧的呼声。英达说，“根本就没有一种类型的电视剧叫‘韩剧’。对我而言，看这些电视剧简直是受罪。太拖沓了，整天探讨的就是买酱油和不买酱油的问题。”肩扛中国电视剧在海外口碑与影响力的演员兼制作人张国立一度怒言：“之前有人说我看了《大长今》后有久违的感动，那是瞎掰。我只看过一集，看完根本不感动，只觉得十分愤怒。大家对自己的电视剧太苛刻，对韩剧太纵容。如果是国内剧，剧情节奏这么慢，一定被骂到狗血淋头。”眼看着自己做大的蛋糕被人抢占时，中国电视人坐不住了。但仔细听这些抱怨之气便会发现，其实内地电视人只不过是在借机发泄了一下对行业制度以及刻薄媒体的不满而已。央视制片人李功达感慨说，中国的电视剧制作公司都是小本经营，没有统一的规划，就算你有一个绝好的选题，却无法像韩国那样在政府部门协助下组织起最得力的阵容，这是中国电视剧的悲哀。金力维
