“超女”平民造星的是与非(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年10月14日07:08 河南报业网-河南日报

　　背景:2005年“超级女声”响彻中国。原本几个普通的女生，凭借着“超级女声”这样一档电视节目，一夜之间成了“明星”；而同时，“超级女声”也点燃了全国2000多万观众的热情。紧接着，还有刚刚落幕的中央电视台“梦想中国”和“星光大道”等电视节目，也相继推出了它们的“平民偶像”。有人说，这预示着“中国平民造星时代的到来”；也有人说，这些仅仅是大众文化的“泡沫”。近段时间，人们把它作为文化现象、社会现象、商业现象在热议。今天，我们特意请来四位文化、传媒方面的专家，谈谈“超女”及其背后所折射出来的一些文化、社会等问题。

　　平民激情的点燃

　　主持人:感谢各位专家参加我们这次现场讨论。“超级女声”震动了整个中国，前一段时间，几乎大街小巷，老人孩子都会谈论到它。那么，你们认为“超级女声”的成功到底在哪里？成功的原因究竟有哪些？

　　韩宇宏:人都是有精神需求的。首先可以肯定的是，“超级女声”最大限度地启动和诱发了人们的文化娱乐热情，满足了人们的精神文化需求。它利用电视这个直观的媒体，和其他的高科技手段结合，极其充分、广泛地调动了普通老百姓的文化参与热情。就像激情燃烧的岁月，人们心底里的“火”被点燃了。

　　汪振军:长期以来，我们的文化产品是强加给人们的，就是电视演什么、人们就看什么，是以“传”者为中心的。但现在中心发生了位移，是以“受”者为中心了。就是受众爱看什么电视就播什么。这样就是产业化的问题了，群众爱看的才有市场。而且现在的大众传媒强调互动，“超级女声”就是一个互动形式，观众与歌手的互动、观众与媒体的互动，甚至是电视节目与整个社会都实现了互动。

　　吴立新:我觉得“超级女声”的成功就在于它是本本分分地满足了最广大人民群众的需要。它是社会经济发展达到一定程度的时候，在人们没有更高追求的情况下出现的一种文化现象。目前，中国社会正处在转型期，文化呈多元化发展的状态，平民文化在当前应该能够代表了“市场化”，平民百姓众多，市场当然庞大。

　　文艺:大家都觉得“超级女声”是一个娱乐节目，其实，我们在做的时候把它定位的是一档“真人秀”节目。它从开始的“海选”，就是要展示人们最原生的状态。第一期节目之后，效果是“爆炸式”的。许多人都觉得:“那样的人都能上电视，我也能上电视。”参与的“低门槛”和平民化让它一下子就“火”起来了。

　　“一夜成名”的诱惑

　　主持人:现在有人说“超级女声”开启了“平民造星运动”的序幕，紧接着的“梦想中国”、“星光大道”以及类似的“新声带”节目，都正在打造新的“平民偶像”。那么，你们觉得，这真的是场轰轰烈烈的“平民造星”运动吗？它的生命力又能延续多久呢？

　　韩宇宏:我觉得这就得从大众的现实生活状况来分析了。在现实社会中，人们走向成功的途径太单一了。而人们又对于那些已经成功或者有成功迹象的人给予了过分的关注。就像“高考状元”，市里奖、县里奖、学校奖，大家都在推崇。但这种成功毕竟难度较大。“超级女声”这一类的节目，却让人们看到了“一夜成名”的捷径。只要能唱，也许你就能够成功。这对人们的心理有着强烈的刺激作用。

　　另外，现在的人们自我表现的欲望比较强烈。人的自我意识，在社会发展中被激发了出来。更多的人需要宣泄和解放的舞台，“超级女声”这类节目正好为人们提供了一个表现自己和宣泄自己的机会。即使我不能到那个舞台上去，作为观众我也能用手机短信的方式，来表达我的喜好、传达我的意图。这都是自我宣泄的方式。

　　文艺:“超级女声”的最大吸引力在于:与它“入口的低门槛”相对的“出口的高起点”。“超级女声”在宣传的时候，就已经为参与者描绘了未来的“星光大道”，让大家知道参与这个节目对你的人生将会很重要。2004年“超级女声”推出了张含韵和安又琪，她们真的被“超级女声”打造成了明星。让大家都看到“超级女声”就是在制造明星、圆你的明星梦。这些对很多人是很有吸引力的。但我觉得人们更应该清醒地认识到，“一夜成名”也是转瞬即逝的。现在就算已是明星，更替的速度也是飞快的。

　　汪振军:大众文化产业的特点就是工业化的，可以复制的。把这些电视节目说成是“平民的造星运动”其实也符合文化产业的特点。在文化产业的链条上，“明星”也像商品一样被机械地制造出来，同时它也要像商品一样去赢得自己的市场。但它应该是不会长久的，“工业产品”本身的更新换代都是很快的。更何况现在人们的“审美疲劳”期很容易到来。

　　吴立新:我觉得这还称不上是“造星运动”，因为它从产生就决定了它的生命力不会长久。就像参加《梨园春》节目的擂主，在一个时期内比那些戏曲艺术家有名、有钱，但真正有艺术生命力的还是那些艺术家。我们谈这些被短期制造出来的“明星”，不会谈到他们的艺术成就，因为“超级女声”之类的节目只能说是“娱乐了人民”，而不能称其为“创造了艺术”。

　　主持人:“超级女声”在红火的同时，也有许多反对的声音，认为它是“低俗”的文化，对人们特别是年轻人没有起到很好的教育引导作用，引发了许多人无谓的“明星梦”。对这些观点各位是怎样看待的呢？但“超级女声”也好、“梦想中国”也罢，的确在一定程度上打动了亿万中国人，这又该怎样理解呢？

　　韩宇宏:在我们传统的文化里认为“低俗”的就真的低俗吗？我们的传统文化里认为“高雅”的它就高雅吗？我觉得这里面没有一个区分的界限，是见仁见智的。

　　文艺:我并不觉得“超级女声”“低俗”。“超级女声”首先能让15万人勇敢地走到镜头前，这是需要勇气的。我们在“海选”的时候，有很多农村来报名的小姑娘，她们从来都没进过电视台的门，更别说在镜头前唱歌了。她们有的在镜头前紧张得全身都发抖，但她们依然来了。她们自己就说:“这对我自己就是挑战，我能来我就是成功的。”这难道不是对人自身素质的提高和挑战吗？能说它本身没有教育引导的意义吗？

　　真情流露的感动

　　文艺:另外，“超级女声”还有一个很关键的看点，它也最原生态地表现出了人的真情实感。我们经过海选之后，在策划和培训选手的时候，就让大家都吃住在一起，培养选手之间的友谊和情感。经过这样的一个阶段，人与人之间的感情很自然地培养起来之后，在节目直播时她们都能够自然地流露出来。“超级女声”到最后决赛阶段，超女们之间的友谊和真情，感动了无数的观众，让无数的观众落泪。被真情实感打动，是很多人喜爱“超级女声”的理由，也是“超级女声”成功的关键，它感动了人们的心。

　　韩宇宏:对。这一点非常好。现在社会发展也讲求“以人为本”。我也注意到，“梦想中国”总决赛直播的时候，也播出了主持人和残疾人歌手拥抱的场面；而“星光大道”的结果是所有参赛人一起捐建了一所希望小学。这些都是媒体关注弱势群体、关爱人性本身的体现，是感动国人的成功之处。“超级女声”也一直在强调歌手与家人、歌手与歌迷以及歌手与歌手之间的亲情、友情。人的情感，无论是博大还是微小，只要是真实的，都能感动所有的人。

　　吴立新:是的。我们在做节目的时候也注意了这些。人与人之间的感情的确是最能打动人的。像我们的《武林风》节目，选手们在台上打得头破血流的都有，但一下了比武台，还是好朋友、好兄弟。这些感情的流露，不仅是观众感动，我作为导演我也很为之感动。用人性自身的真、善、美来打动人、教育人，这是潜移默化的引导，是更有意义的教育，对人的震动是最大的。

　　汪振军:在商品经济日益繁荣的今天，大家都以为人情淡薄、世态炎凉。而其实，在人的内心深处，真情永远是“软肋”。也就是在这个过于现实的大社会环境中，人们的心才更容易为真情而感动。关注人、关注人的心、关注人间的真情，应该是永恒不变的真理，人也正因为此而称之为人。所以，“超级女声”也好、“梦想中国”也好、“星光大道”也好，以及目前有些近似于泛滥的这些“平民造星”节目，无论它们的生命力能有多长远，至少它们把镜头摇向了普通老百姓，记录了普通平民的喜怒哀乐。所以在目前看来，它们都是成功的，它们都还是有市场的。⑤4

　　嘉宾:韩宇宏(省社科院研究员)汪振军(郑州大学新闻与传播学院博士)吴立新(河南电视台《武林风》总导演)文　艺(2005超级女声郑州赛区总导演)主持人:贺新

　　时　间:2005年10月11日

　　责任编辑：陈要逢