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几度云帆沧海

http://www.sina.com.cn 2005年10月24日11:49 今晚报

应该说，刘子久在同代画家中是幸运的，他没有像陈少梅、李昆璞那样，成为“所有制”经济社会中少数游离于“工薪”之外的知识分子。　　　　建国后，美术馆合并到天津历史博物馆，刘子久任该馆艺术部主任。1954年5月，刘子久被聘为天津市文史研究馆馆员，他可以离开每日坐班的岗位，在家中一心钻研绘画，并每月领取90余元人民币的养老金，相当于17级干部的工资待遇。同年年底，美术工作者协会更名为美术家协会，刘子久被推选为中国美术家协会天津分会副主席，并兼天津市文联候补委员。天津市国画研究会成立，他被推选为主任委员。此前，他又光荣地当选为天津市人大代表。地位提高了，荣誉增多了，子久先生依然故我地保持平常的心态和平易的性格。　　　　子久先生有感于曾经亲历过的北京中国画学研究会和湖社画会所起的重要作用和经验教训，觉得很有必要在天津成立国画研究团体。于是与王颂余、孙其峰、孙克纲等中青年画家联合倡议成立天津国画研究会，得到美协、文联及市文化局的大力支持，于1954年年底得到批准。刘子久被推举为国画研究会的主任委员。　　　　国画研究会最早在滨江道闹市区，不久迁到与滨江道并行的营口道上。那是一个闹中取静的去处。每隔一周的星期日上午，是研究会的例会时间。会员们有的带着自己的近作，用图钉固定在大厅的墙壁上。人们三五成群地分散在庭院、走廊、大厅，谈论文艺动态，交流创作体会，探讨国画技法，观摩创作草图，评议新近作品。　　　　刘子久身为国画研究会主任，每周的例行聚会必定到场。每次都从金钢桥乘有轨电车，在渤海大楼下车，独自步行到国画研究会。当时会员共有40余人，除刘子久、刘奎龄、萧心泉、刘子清为老年画家之外，大部分为中青年画家，如李昆璞、王颂余、赵佩瑶、严六符、黄士俊、孙其峰、孙克纲、陈麐祥、肖朗、陈铮等。有些晚辈画家每次都带着一些问题向老画家请教，他们很喜欢听子久先生当众传授技法门道和不易用语言点破的画法窍门，如什么是“小中见大”，什么是“以有画无”，什么是“大胆落笔、细心收拾”，画水怎样“挤”、“空”、“皴”等。子久先生有问必答，有疑必释，并当场濡墨挥毫加以演示，解析之耐心，态度之和蔼，颇令后学者心仪之。　　　　子久先生也十分注重从青年画家那里吸取长处，不断完善自己。由于身体欠佳，外出写生困难，子久先生便放下大画家的架子，与晚辈画家合作。如果说建国初子久先生的创作是围绕着保卫胜利成果这一中心思想，那么进入50年代中期以后，他的作品则主要围绕着社会主义时期的经济建设这一主题来进行的。其中也穿插一些歌颂农村新生活和祝颂国庆日、党的生日的作品。如1956年春所作《为祖国寻找资源》，入选第二届全国国画展，并发表于1956年7月号《美术》杂志，参展后被中国美术馆收藏。当老画家从报纸上得知铁路工人在暴雨中抢修铁路的消息时，灵感勃发，以激动的心情完成了画作《冒雨铺轨》。山形树色的浓浓雨意及湿气朦胧中的劳动情节，在一片水雾氤氲的铳调中混成一片，予人以无限想像的空间。