[山东艺术人物] 李少红：商业片也可拍得艺术化(图)

　　1955年7月出生，山东文登人。

　　1969年，到四川军区独立第2师当兵。

　　1978年，考入北京电影学院导演系。

　　1982年毕业分配到北京电影制片厂任导演。曾担任《包氏父子》、《出门挣钱的人》、《清水湾，淡水湾》的副导演。

　　1988年，执导电影《银蛇谋杀案》。

　　1990年，执导影片《血色清晨》，获法国南特三大洲国际电影节大奖。

　　1992年，执导影片《四十不惑》，获瑞士洛迦诺国际影评人奖。

　　1994年，执导影片《红粉》，获柏林国际电影节银熊奖，第27届印度国际电影节最佳影片奖金孔雀奖，大学生电影节最佳导演奖。

　　1996年，执导电视剧《雷雨》。

　　1998年，执导电影《红西服》，电视剧《大明宫词》荣获第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”等五项大奖。

　　2000年，执导电视剧《橘子红了》。

　　2004年，执导电影《恋爱中的宝贝》。(配图 资料/水母网)

　　□本报记者梁利杰薄克国

　　女导演李少红近日出席在青岛举行的“亚洲电影文化合作国际论坛”。行色匆匆的她接受了本报记者的专访——

　　我喜欢人文因素多一点

　　记者：你前期的影片大都很艺术化，近年却接拍了多部商业片，两种不同类型的影片在你心目中的地位有什么不同？

　　李少红：对我来讲，如果一部影片中的人文因素多一点，我的兴致就更高一些，而且创作冲动力也会更强。

　　记者：这种人文因素具体指什么？

　　李少红：政治年代强调文艺作品的教育功能，现在又强调娱乐功能。我们学电影的时候,老师告诉我们艺术家还应该关注人类生存的状态和环境。我们赖以生存的环境和我们生存中的状况就是人文的内容。

　　我刚拍完的《绝对隐私》就是这样一部有着强烈人文气息的作品。我希望通过这些故事透露出来的人性状态、处理感情的方式，以及每个人不同的生活逻辑，把一些来自现实生活、值得借鉴的人生经验和教训告诉更多观众。

　　记者：当初拍电视剧也是出于这样一种想法？

　　李少红：对，我希望在电视剧中多增加一些人文因素。因为当时流行电视剧是快餐文化，可我坚信自己拍的东西一定要以艺术为标准。我觉得商业片也可以拍得比较艺术化。后来实践证明，我走这条路是正确的，最起码是适合我的。

　　记者：你的这种努力能改变电视剧不沦为快餐文化吗？

　　李少红：我不会妄加评论。但我觉得做什么事认真都是第一位的，起码你的真挚能感染观众。其次，应该有起码的艺术标准，要学会讲故事。故事都讲不圆，没有美感，让观众看什么？

　　记者：目前国内兴起一股“韩剧热”，你觉得观众为什么追捧韩剧？

　　李少红：韩剧近几年在中国刚刚兴起，我们很多观众现在还只是看个“新鲜”，因为两国文化当中有相通的地方。如果天天让你看《大长今》，估计谁都受不了吧。

　　记者：韩剧有不少值得我们借鉴的东西吧。

　　李少红：我觉得他们很注重人物塑造，故事情感方面比较可信，还有拍摄上很认真。其实，这不是多么难做到的，我们也拍得很认真不就行了。

　　记者：韩剧还能热多久？

　　李少红：我觉得最多再有三两年吧。真的，这个时间绝不会太长。刚才我说很多观众在看“新鲜”，但这些新鲜的感觉没法与本土文化相比。还有，韩国影视剧每年拍得并不多，只有两三部左右，我们的数量却很多。

　　尝试“惊悚片”

　　记者：你透露下部影片将尝试惊悚悬疑题材，为什么风格转变这么大？

　　李少红：我个人认为一个导演驾驭各种各样的题材、风格变化是好事。老是白菜豆腐不乏味吗？《橘子红了》好，但是永远让你看一种样式不腻吗？

　　另外，这种尝试也缘于朋友的玩笑。他们说我以往的作品充满了一种阴柔的鬼魅，觉得我可以去拍恐怖片。我也对这种从未拍过的题材很好奇，看到人气很旺的网络作者周德东的小说《三岔口》之后，便作出了决定。

　　记者：你在观众心目中总是不断求新求变，这次将开创什么风格？

　　李少红：我只能说我首先力求做到像，像类型片吧。我们在学校没有学过类型片的创作，对其中的规律和样式要凭自己的悟性来摸索。会拍文艺片和电视剧并不意味着会拍类型片。

　　记者：新片准备到什么程度了？

　　李少红：我现在很着急，剧本还没改好。原来的编剧因为去拍戏来不了了，我们请了第二个编剧来改。这个编剧在美国受过正规类型片编剧的专业教育，希望他能给我们很多点子和帮助。另外，男主角仍旧是陈坤、黄觉，女主角计划一人分饰两角，由于片子成本低，请不了明星，这次我想立足推新人。

　　责任编辑:刘家昌