舞文弄影有硝烟

　　上世纪30年代，随着主流文艺界人士大量进入影界，以及专业电影类媒体的繁荣，中国影坛兴起了第一次电影评论与理论的热潮。其中最激烈的一章，莫过于1933年前后，左翼影评人与以《现代电影》为阵地的“软性电影论者”的论战。

　　中国最早的一篇所谓的“影评”，只是最后的一句评论换成了中国士大夫式的咏叹：“人生真梦幻泡影耳！”不过要论到影评对电影创作真正的影响，现在可还及不上上世纪

　　当年那一波影评的繁荣离不开左翼文人向着影坛的进军。左翼文人成立了一个专门的“影评人”小组，在1932年间占领了上海各主要报纸的电影副刊。

　　当年名噪一时的“围攻”事件是《人道》和《粉红色的梦》的挨批。批评的结果是，两位导演卜万苍和蔡楚声立刻转变了自己的创作道路，很快就分别拍摄了《三个摩登女性》和《渔光曲》等左翼电影，可见当时“放大镜”型影评的力量。当时有些电影因为害怕受到评论的鄙视，甚至没来由地在片中加入几句口号，或者在片尾硬补上一段“进步”的尾巴。

　　“左翼影评”开始遇到对手是在1933年3月，刘呐鸥、黄嘉谟等人创办了一家《现代电影》月刊。黄嘉谟当年却给电影下了一个有趣的定义：“电影是给眼睛吃的冰激凌，是给心灵坐的沙发椅。”他们觉得左翼影评“奢谈意识”，太“硬”，电影“应该是软的”，艺术至上。

　　这场电影的“软硬之争”持续经年，双方论战的中心今天看来大概就是“内容”与“形式”之争。谢其章