《中国新闻周刊》文章：杜琪峰的“野心”

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　　对于内地观众而言，杜琪峰不像吴宇森、王家卫或陈果那样为人所熟悉。虽然杜琪峰来内地拍片的时间更早，他1980年就拍了《碧水寒山夺命金》；他也曾创下香港电影年度最高票房纪录：1992年的《审死官》票房收入达5000多万港元；去年和今年，他有四部影片正

　　经过对电影市场的深入观察，杜琪峰对商业电影的掌控可说是得心应手。《天若有情》(1990)、《审死官》、《东方三侠》(1994)等片在票房上相继大有斩获，之后他于1996年创办银河映象，并邀以编剧著名的韦家辉加盟。银河映象所拍的影片与一般商业电影不同，追求有所诉求。加上舆论对银河映象影片的重视，也帮助其在票房上有不错的成绩。影片凸显了杜、韦的创作主题和风格，故而银河映象的影片都被称之为“杜韦组合”。

　　银河映象成立时香港离回归中国只剩一年，杜琪峰和那时一部分港人对回归并不乐观。香港电影在香港也分成两派，双方壁垒分明，水火不容。2000年之前，杜的影片几乎都带有强烈的宿命、灰暗和低落的情绪。杜琪峰面临当时香港将产生或已产生的政权移交的变局，他充满疑惑——甚至没有信心。他那时的电影，《一个字头的诞生》表现出生命的荒诞；《两个只能活一个》在绝望中寻求生机；《恐怖鸡》直接影射对来自内地的一切怀有强烈恐惧感；《真心英雄》是在优雅背后对玉石俱焚的暗示；《暗花》更是弥漫着绝望的气息；《非常突然》则显示世事无常、人生难料的完全宿命慨叹。

　　终于，在《枪火》中开始透露出“活着就有希望”的信息，对“97命题”他第一次放弃了悲情；之后《暗战》游戏般的互相捉弄，已渗出不再有悲情的暗喻；而《再见阿郎》则已经化悲为喜了。

　　出现这样的转变，是因为经过两年，杜琪峰亲眼目睹当年对97的所有担忧渐渐消退。到了新世纪，两部《男女》(2000年《孤男寡女》和2001年《瘦身男女》)系列影片中，人们看到了完全是另一个样子的杜琪峰。

　　这两部同样带着暖意和欢笑的影片，真让人们感到杜、韦组合已完全走出97阴霾。(这中间拍的《PTU》，描写人与命运博弈的不可预测，尚带有对97前后的宿命命题，但《PTU》的剧本创作于三年前)。以后，我们在内地就看到了他的《大只佬》、《大件事》、《柔道龙虎榜》和《龙凤斗》。而在这系列影片公映前，2003年，杜琪峰已随香港电影代表团到北京访问。

　　《黑社会》的出现则是杜琪峰的又一次新的尝试。

　　在这之前所出现的三集《无间道》，是江湖类型片的一次高峰；之后，又出现了《江湖》。而《黑社会》第一次对香港帮派组织作全景式描写，并从反清复明的洪门堂起，扼要地接连到现代，无疑是一次极具野心的表现。

　　自《大事件》之后杜琪峰便不再与韦家辉合作，杜自己独撑银河映象这支大旗。韦也自立门户。韦家辉今年年初拍了《喜马拉雅星》，成绩不令人满意。而韦家辉离开后，杜琪峰的作品也像少了些什么似的。毕竟，两人合作过多部影片。既然《黑社会》是杜琪峰野心之作，那么《黑》的续集是否会成为杜、韦重新合作的契机？

　　毕竟，人们要讨论杜琪峰，总是不能少了韦家辉的。(来源：中国新闻周刊；文/列孚 香港电影评论人）