一笋一芽总关情

　　设色纸本镜心67×137cm

　　钤印：吴冠中印、八十年代

　　款识：家乡笋。吴冠中。

　　着录：1.《吴冠中画选》P37，中国三峡出版社，1996年出版。

　　2.《生命的风景—吴冠中艺术专集Ⅰ》P188，三联书店出版社，2003年出版。

　　3.《情感·创新—吴冠中水墨里程》P28，湖南美术出版社，2004年出版。

　　4.《彩面朝天—吴冠中的世界》P74，石建邦着，上海画报出版社，2005年出版。

　　RMB：3,000,000-5,000,000

　　笋在我国一直是人们喜爱的食物之一，自古即有“尝鲜无不道春笋”的说法。“紫箨圻故锦，素肌擘新玉。每日逐加餐，经时不思肉。”唐代大诗人白居易曾这样赞美笋。可见笋之脍炙人口。

　　但“笋”的意义并不止此。人们更多的时候则是把“笋”当作一种可值得赞美的对象或者一种心情的表达。他们常用“雨后春笋”来表示新生事物的蓬勃生命力，赋予春笋突破重重阻碍具有顽强生命力的象征意义。相传唐太宗皇帝喜啖竹笋，每逢春笋上市，总召集群臣吃笋，谓之“笋宴”。他用笋来象征国事兴盛，也用笋来比喻大唐天下人才辈出，犹如“雨后春笋”。

　　而另一方面，同燕子一样，笋是春天的使者。吴冠中以笋为审美对象，并在其前冠以“家乡”二字，可见他是暗示了自己一种别样心情的。既然“月是故乡明”，那幺，便也“笋是故乡甜”了。吴冠中用类比的创作手段，把自己满腔的思乡深情投射于笔下的笋；于是，这幅《家乡笋》，便也由此成为作者抒情、畅意、宣怀的感情媒介和艺术手段。而画面中那披着深黑糊糊的外衣、憨态可菊的胖笋，扭着“，”一样的身躯，似乎正笑眯眯地窃窃私语；笋尖上抽出的嫩绿，似乎又在暗示著作者某种正滋生的心情。

　　最妙的自然是画面上部被剥去外衣的大胖笋。如果没有剥去外衣，则整幅画构图不免呆滞而缺乏生气；如果不是出奇的胖大，则又无法充分宣泄作者的饱满情绪。

　　就画面的组织和构图看，《家乡笋》与油画《鱼海》异曲同工，但《家乡笋》却是经由中式的墨彩技法取得这种效果的，因此，《家乡笋》是集中表现吴冠中融通中西艺术语言，以中式笔墨、西式技法为依归，追求中式叙事意境和艺术表现力的杰构。