吴冠中《高原人家》赏析

　　设色纸本镜心68×138cm1991年作

　　钤印：吴冠中印、九十年代

　　款识：居窑洞，惦黄河，高原人家多。吴冠中，九一。

　　着录：1.《吴冠中自选画集》P137，东方出版社出版。

　　2.《情感．创新—吴冠中水墨里程》P44-45，湖南美术出版社，2004年出版。

　　3.《彩面朝天—吴冠中的世界》P115，石建邦着，上海画报出版社，2005年出版。

　　RMB：2,000,000-3,000,000

　　诚如吴冠中在其《画里画外》说的，“林风眠在方形画幅中用弧形线竭力营造无穷的宇宙空间”，吴冠中自己则宛然运筹帷幄的临阵大将，决胜咫尺，在矩形的画幅中用弧形线竭力表现无穷的宇宙空间，甚至是时间流。这幅《高原人家》的创作便是如此。

　　高可摩天的黄土高原，画家不多着墨，而仅以盘曲折迭的铁线加以表现；可是高原那种层出不穷、迂回百折的沟壑，与生俱来汹涌的生命力，磅礴而不轻薄、粗犷而不粗野、奔放而不放荡的气势却跃然纸上，令观者面对自然如此伟力悚然动容。但自然的伟力在人的智能面前却黯然失色。从高原顶部的屋宇飞檐，到山腰闪着人类力量色彩的窑洞口，再到山脚窑洞里隐隐约约影影幢幢的人，无一不在生动地证明着马克思主义的最精粹：人是这世界的主人。而从山顶到山脚的叙事变化，实际上还暗示了人类改造世界、征服世界的时间的流。

　　毫无疑问，《高原人家》是一贯的吴冠中风格。班驳的点，曲折的线，起伏的面，勾，回，转，折，表现无穷。吴冠中自己的题款则加强了这一效果：“居窑洞，惦黄河，高原人家多”。