抒写胸中之大美

　　彭利铭

　　20世纪60年代，由傅抱石、钱松岩等开创的“新金陵画派”，给中国现代绘画史增添了光辉的一页。改革开放以来，江苏又涌现出一批在全国产生了广泛影响的实力派画家，

　　盖茂森1965年毕业于南京艺术学院，现为国家一级美术师、中国美协会员、江苏省国画院艺术委员会主任。1976年，盖茂森调入江苏省国画院任专职画家，并被亚明收为弟子。求学的环境和地域因素，不知不觉地影响了其审美意识的生成与发展。

　　盖茂森是一位写实性的写意人物画家。他的艺术创作可概括为四个系列：以表现革命领袖和革命历史为主的主题画系列；以表现当代现实生活和社会风俗为主的江南风情画系列；以表现新疆少数民族为主的高原风情画系列；以表现古典诗文和历史故事为主的古代人物系列。在四个系列中，难能可贵的是他对主题性人物画的孜孜追求。他认为，古今中外有分量的名作，无不紧密联系着每个历史时期的政治活动，这绝不妨碍作品珍贵的艺术价值。作为直接研究人的画种，应该从文人画自娱中解脱出来，发挥其表现人类文明、精神气质的优势，理直气壮地张扬人物画的表现力。

　　盖茂森以生活为主线，以细线刻画人物心态为基本语言，用记录欢乐场景作为与观众沟通心灵的桥梁纽带，来表述自己对美的认识。他的创作是从坚实的生活基础与传统笔墨基础上发展起来的。《赶巴扎》、《雄风》、《塞上曲》等作品无一不是如此。在他的作品中，人物的造型意识与笔墨语境的展示，有一种超越感性、切入本质的升华之力。他的作品不论是严谨的写实勾勒、潇洒的写意泼墨，还是情感交融的群体描绘，都注重用整体的水韵墨味来体现人物画以神趣为旨归的理念。

　　盖茂森一直在寻找着朴实自然而又充满激情活力的雅俗共赏之美。他的画在内容上没有野性和神秘的怪诞，也没有失落的情绪和焦虑的心态，他坚持在传统技艺这片沃土上拓展现代中国画的新格调。他的成功不是靠移植国外现代的创作手法或追求水墨的新异来达到视觉冲击力，他创作的意义更不是与传统的诀别，而是在内涵上对漠视传统的批判。他不但没有远离博大精深的传统精神，而是更加丰富了传统语言的神韵。真与善的广阔空间里，盖茂森在创作中尽情地抒写着胸中之大美。

　　《人民日报》(2005年11月06日第八版)