从《庄子试妻》等男扮女装的影片走到《劳工之爱情》的交换爱情观，再从女子飞檐走壁、装神弄怪到开始歌唱、开始发声，到最终被推上“影后”的嘉奖台，完成“窥视欲”的公开满足，即使是在“左翼”所谓的精英知识分子话语中，“女性”也是偏于一隅，几乎未曾真正成功地进入中国电影。
据电影史料记载，1932年到1934年间各电影公司共摄制了60多部有关妇女、爱情题
材的电影，并且逐渐呈深入之势。到1934年有关女性问题的影片已经从简单的爱情描写让位给女性与社会、女性与道德伦理的深入思考。史东山的《女人》、费穆的《香雪海》、《人生》、以及马徐维邦的《暴雨梨花》、杨小仲的《良宵》等影片的探索精神为即临的势头更猛的女性电影潮流打开了阀门。
1934年冬天，一部真正意义上的“女性启示录”诞生了。影片由蔡楚生导演，孙师毅编剧，阮玲玉、郑君里等人主演。本片根据1934年自杀身亡的女演员兼作家艾霞的经历改编而成，叙述一个寻求解放的知识女性处处碰壁，最终为恶势力逼上绝路的悲剧。
凭借强烈的戏剧张力和演员的出色表演，“新女性”们开始真正地在中国电影史中与社会（男人）抗争了。较之于“新女性“的果决和勇敢，倒是社会、文化和未死方生的男人显得孱弱和迷惘了。这也就无怪乎影片尚未公映，便因触犯男权社会而引发轩然大波，最终牺牲了女演员阮玲玉。女性电影或许只能在历史的夹缝中生存，无论是女性个人的挣扎，还是在政治旋涡中的自省，这刚刚只是一个开始。张悦
