情流弓弦暖人生

　　楼庄栋是沪上颇有名望的琴票。他醉心于余叔岩、杨宝森流派。去年，他与同仁组织的“杨宝森诞辰95周年京剧专场”演出，在沪地影响很大。在玩票的同时，他也喜收藏名琴。他藏有“京胡圣手”梅雨田琴，有杨宝忠亲手拉过的及他监制的琴，有曾为谭鑫培拉过琴的陈彦衡琴、孙佐臣琴、徐兰沅琴，还有史善朋店铺、马良正店铺及吕顺昌店铺的琴，也

　　楼庄栋的父亲楼邦达，早年也是出了名的琴票，时与程君谋、刘叔诒、顾梁臣切磋技艺，同享盛名。耳濡目染，楼庄栋8岁就会操琴，他回忆说：“我一上手便是徐兰沅拉过的名琴。”徐兰沅为富连成社、谭鑫培、梅兰芳操过琴，是我国“六场通透”的名琴师。楼庄栋说：“那时，父亲见我喜欢拉琴，便说，大橱顶上有把琴，你可试试。于是我爬上橱顶，找到了尘封已久的这把琴。此琴五节紫竹琴竿，圆圆的，粗细适中；琴筒也很圆，内壁黄中带红，印章上有“八拾万元”字样及“北平和平门外”的印记，外壁亮处爆出丝丝竹筋，竿与筒的交接处有层层包浆，筒子上的蟒皮依旧清晰，一对黄杨的十六轮轸已磨损光滑，琴弓马尾上翘，如招主人一试身手。楼庄栋得之爱不释手，形影相吊，与之结终身之交，从此，他也走上了爱琴藏琴之路。

　　杨宝忠琴：见证“杨派风格”形成

　　藏名琴是快乐的，也是艰辛的。就拿楼庄栋最心爱的杨宝忠拉过的琴来说吧。杨宝森演的诸葛亮、杨继业、伍子胥、陈宫及祢衡都给我们留下难以磨灭的印象，而为他操琴的则是他的堂哥、余叔岩的大弟子杨宝忠。满肚子谭腔余调的杨宝忠托腔染情，辅佐杨宝森发展形成“杨派”唱腔艺术。两人琴唱璧合，默契相成，赢得观众心悦诚服的敬佩。杨宝忠喜拉小提琴，上世纪50年代初，他曾向上海心脏专家、著名小提琴演奏家黄铭新请教，两人切磋技艺而成至交。喜钻研的杨宝忠将小提琴演奏技巧移植到中国的京胡上，形成了“激越缠绵都动人，刚柔相济皆传情”的杨派风格。杨宝忠离沪前，将随身带的琴赠给了黄铭新。岁月沧桑，黄铭新又将此琴赠给了内侄、沪上京剧名票陈希曾。陈希曾见楼庄栋爱藏名琴，便把杨宝忠琴割爱惠让给楼庄栋，并说：“但愿此琴如千里马逢主人，发挥更大的作用。”该琴通体呈黑色，发红的琴筒里“马良正制”的标识清晰可见。原配的琴弓除手部位之外都被松香覆盖着，尽管琴竿有些驼、琴轸有些弯、弓槽有些凹，但这些铭刻着杨宝忠当年演奏的痕迹，给人留下美好的回忆。每当清脆醇厚的琴声响起，楼庄栋总会抑制不住内心的激动：“青春依旧，风韵犹存，我当为复兴民族国粹而努力。”

　　梅雨田琴：曾长期与谭鑫培相伴

　　在一次民乐界的盛会上，上海民族乐器厂博物馆主任陈书明独奏了一曲《寄生草》，清纯厚亮，韵郁味浓。楼庄栋一听便知是把好琴。为此，他找到了陈书明，方知此为梅雨田琴。梅雨田是梅兰芳的伯父，曾长期为谭鑫培操琴。宣统三年（1911），梅兰芳第一次在文明茶园贴演《玉堂春》，也是梅雨田操的琴。该琴在上世纪30年代为国乐大师、名曲《春江花月夜》的改编者柳尧章所收藏，柳尧章作古后传给了任上海交响乐团首席小提琴手的儿子柳和埙，柳和埙退休后又辗转至陈书明手中。该琴体形比现在的京胡小一号，琴竿为福建的黑紫竹，竹竿挺直，竹节平整，琴身乌黑，琴轸磨损，弓槽留痕，琴担与琴筒都被松香粉包浆掩盖。陈书明得知楼庄栋有藏琴之癖，便也玉成好事。楼庄栋得之，狂喜不已：“我得到的不仅是一把饱经沧桑的古董京胡，更是同仁们对京剧事业的真诚友爱的心。”

　　陈彦衡琴：名票风流长相传

　　日前，楼庄栋又得到了一把陈彦衡操过的琴。陈彦衡虽为票友，但对谭艺研究很深，名家余叔岩也常去他处请教学习。楼庄栋说，获此琴全靠“近水楼台”。今年，京剧老票友乔志钧100岁生日，票友们为之祝寿，期颐寿会上，楼庄栋遇见了父执前辈宁小周，他会司鼓又会操琴。乔老坐在轮椅上唱了一段《空城计》，由宁老司鼓，楼庄栋操琴，十分开心。宁老很直爽地对楼庄栋说：“在《新民晚报》上看到你谈及收藏名琴的文章，其中甘苦我是理解的，我有一把陈彦衡拉过的琴。当年陈彦衡到上海，住在谭派名家钱秀山的家里，用此琴为钱秀山吊嗓，琴一直留在钱家。之后，我也用此琴常为钱秀山吊嗓，久之，钱秀山便将此琴送给了我，现在此琴就由你传下去吧。”楼庄栋说：“名琴是这些老人的命根，他们能脱手赠我，是对我的信赖，我当珍惜，决不在我辈手中丢失。”楼庄栋除收藏名琴之外，他还在研究开发新京胡。为改传统模式，他常去民族乐器厂与老一辈的师傅切商研制新琴。近来，他和民族乐器厂沈正国、陈书明一起开发了京胡梅兰对琴，拟于近日推出。

　　面对楼庄栋收藏的各种名琴，我忽然想到，人生是一张犁，为了一个目标，他可以默默地耕耘一生。

　　《人民日报海外版》(2005年11月07日第七版)