海岩说不准自己还能火多久

　　海岩说不准自己还能火多久

　　《阳光像花儿一样绽放》在各地播出时都创下了如潮的收视率，《河流如血》和《五星饭店》虽然要到八月以后播出，但各地电视台的购买积极性可以用“高涨”二字形容。这说明，海岩的招牌仍有足够的含金量。在韩流冲击中国电视剧市场以及“海岩过时论”和“海岩还能火多久？”的疑问中，海岩也承认，《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《

　　■首席记者谷子

　　用新人是个冒险的事

　　今年的电视荧屏可以说是“海岩年”，在《阳光像花儿一样绽放》播出后，《河流如血》以及《五星饭店》也将陆续高调亮相。海岩曾在接受媒体采访时表示过这样的信息：如果这三部没有一部火，那我就可以退出了。而在此之前，他也表达了类似“如果观众不喜欢我的作品，我宁愿封笔”的观点。但海岩后来解释这些话时表示，我说过类似的话，但可能被误解了。我的意思是今年这三部戏，如果没有一个新人能够上位，就说明我失败了，那我以后就改路子，用大牌明星。

　　坚持用新人是海岩一惯的策略，他也因此被誉为造星高手。陆毅、佟大为、孙俪等新人自从海岩剧之后人气大升，很快成为演艺界大腕儿。但时代的变迁，观众的欣赏视角也发生了变化，再用新人是否意味着冒险？这些新人还有以前的新人那样的运气吗？其实这也是海岩所担心的。海岩告诉记者，用新人是被动的，我也想用大牌。但是投资方希望找些没有合约在身的新人，这样可以方便以后的培养和合作。这次《阳光像花儿一样绽放》中童蕾扮演的季文竹这个角色，开始准备找黄圣依，我们谈了很久，她也说很想演这个角色。后来，我看报纸才知道，黄圣依与周星驰弄翻了，因为周星驰公司不让她接这个戏。

　　拍电视剧毕竟是一种商业行为，用新人自然要有很大的压力。“比如《河流如血》的男主角黄明，临上火车时，还问剧组工作人员，那边提供拖鞋吗，牙膏是我自己带吗，你看简直就是一个妈妈刚喂了饭、擦了嘴就来的孩儿。我常说，我的剧就是学表演的课堂，从这里出来，他们才有可能接到下一部戏。”

　　《阳光像花儿一样绽放》《河流如血》《五星饭店》三部剧下来，海岩招牌下的新人也渐成明星相。周一围、黄明、张俊宁被称为“岩男郎”，而王媛可、曹曦文等则被贴上“岩女郎”的标签。他们能否成为陆毅及袁丽、孙俪的接班人？海岩最看好周一围。

　　我说不好自己还能火多久

　　自从去年的《平淡生活》在观众的期待中平淡地收场之后，有关“海岩过时论”和“海岩还能火多久？”的疑问一直没有消停。对于这样的敏感问题，海岩的观点是：“关于我还能火多久，我说不好，3年太长，也许10天。如果今年的三部剧都砸了，恶评如潮，海岩品牌当然就没有了，但是如果有一部剧还行，观众很喜欢，那这个品牌还能继续火几年。”

　　“名利双收”是我“捞着了”

　　海岩说，电视剧一年的需求量是8000部集，去年审批的是5.1万部集。能被媒体关注、提到的，又只有很小一部分，所以名利双收的电视剧是很难的。“我现在心态很好：第一，我已经火了十年，到了退役的时候；第二，在作家当中，我是业余的，在编剧当中，我也是业余的，所以不求功名，被关注、挣钱了算捞着了，没挣钱、不出名也没什么好奇怪的。”

　　我从没想过转型

　　有人认为海岩的作品是“偶像加爱情加时尚加涉案”的模式，《玉观音》《便衣警察》《一场风花雪月的事》等差不多都是如此。所以《阳光像花儿一样绽放》《河流如血》《五星饭店》出炉之后很多人即说这是海岩的转型之作。但海岩并不这样认为。“很早就有人说我改路子，实际上每一部也都有它不同的地方，我自己从来没有想过什么转型，都是外界的读者、媒体这样说的，我没有刻意地想过转型或者定位什么的。更没有想过对过去有所挑战或是突破什么的。”海岩用《河流如血》举例子。“这部剧更多的是关注家庭，爱情就少一些，时尚就更谈不上了。我自己没有想过要挑战自我，不过每部作品里都会有些新想法，即使这样熟悉我作品的人依然会读出我的味道，这可能是每个作家都有他独到的东西的缘故，透过作品都能看到作家的痕迹。当然，一个作家的作品，如果从中发现主人公身上有许多共性的地方并不奇怪，海岩说，他们身上共性的地方应该与作者的价值观、生活趣味、个性的喜爱有关系吧！作家一般很少去归纳，至于代表什么应该归于读者或是评论家，而且每个人的价值观不同，对人物的喜好也不一样，比如，《河流如血》里的父亲形象有人就觉得他可爱，值得尊敬，有人就认为他很无情、很坏。”

　　在海岩的作品里可以看到很多理想化的东西，评论界有人认为是在构建这个社会里正在缺失的东西，比如纯粹的爱情。“我写东西纯粹是自己的喜好，与市场供求没有关系。”

　　海岩的作品里有一些是他生活、工作历程的缩影，有一些则是完全没有碰过的，捕捉这样的细节，海岩表示，唯一可能解释的是靠自己的想象力。“作家有很多种：一种是只能写自己亲身经历的生活，自己的历史；一种是写自己采访过，或者体验过的生活；还有一种是根据自己的生活经验去推断，比如写历史剧的，可以根据历史素材去推断当时人物的状态，就像鲁迅先生说的，你写一个强盗不需要自己去偷一回，你写一个妓女不一定要自己去卖淫。最现实的例子就是莫言写的《红高粱》，被评论家称为最真实的抗日战争题材的小说，谁都知道莫言肯定是生在解放以后，他肯定没有经历过抗战，小说中需要大量的细节、大量的人物状态，他都是靠想象的。”