评论：我们这个世界的变化已结束了

　　贾樟柯导演的独特之处在于，他完全独立于本土电影市场，成功地将自己的资金链放在了国外，影片的筹资与回收都和中国电影市场无关，从而脱离了当下中国电影的迷局。

　　但当一个完全独立于当下中国电影环境和市场的导演，开始在国际上成为代表中国电影的人物时，我想这对于正在商业大片中躁动的中国电影来说，是一个悲哀的提醒。

　　贾樟柯导演的《三峡好人》在本届威尼斯国际电影节获得最佳影片金狮奖，对于贾樟柯导演，这是对他十年努力的肯定。

　　从1997年的《小武》开始，到今年的《三峡好人》，10年时间5部作品，贾樟柯导演完成了他的“电影大师”之路。

　　不过我对那些为“第六代”的胜利而欢呼的人，要泼去一盆冷水——首先，贾樟柯有必要去代表这个未必存在的“第六代”吗？其次，贾樟柯的成功能代表中国电影的成功吗？

　　和贾樟柯的10年历程并非巧合的是，这10年时间，也是中国电影在商业与艺术迷局中挣扎困惑的10年。虽然从票房上看，中国电影似乎正在复兴的前夜，但如果我们仔细分析，就会看到这样一个尴尬的事实——在过去的几年里，除去那些超级成本的商业大片，中国电影给未来留下了什么种子？

　　在这10年时间里，除了已经在风口浪尖上晃荡了20年的那几个导演外，貌似风光热闹的中国电影，在依托本土市场的前提下，真正推出了几个新人？我想大家都会有自己的答案，但共同点就是你用一只手就能数过来——甚至可能连中指都用不到。

　　在这样的现实之下，贾樟柯导演的独特之处在于，他完全独立于本土电影市场，成功地将自己的资金链放在了国外，影片的筹资与回收都和中国电影市场无关，从而脱离了当下中国电影的迷局。但当一个完全独立于当下中国电影环境和市场的导演，开始在国际上成为代表中国电影的人物时，我想这对于正在商业大片中躁动的中国电影来说，是一个悲哀的提醒。我并非想对贾樟柯导演在这十年中的努力有什么非议，但是我们要看到，他的成功，和当下的中国电影环境基本没有发生什么关系。

　　在一片混乱的变化中，我们曾经所熟知的世界悄然发生了改变。如果一定要找出一个明确的分界点，我觉得是从《英雄》开始，到《夜宴》而终结。在诸多混乱暧昧的规则约束下，在许许多多我们不能言及的困惑下，中国电影走到了这样一个局面——曾经赢过的人，将继续赢下去；而那些还没有来得及开始的人，连输的机会都不会有。

　　即使是对于一直在关注中国普通人生活的贾樟柯导演来说，这也是他不能逃离的迷局。

　　虽然他在艺术创作上为自己打开了一片天地，但对于他个人来说，这仍然是无法逃避的现实。

　　贾樟柯在《三峡好人》获得本届威尼斯金狮奖前，在接受一家媒体采访时曾说，“我觉得中国的变化已经结束了。最大的变化已经结束，剩下的是每个人要面对现实，做一个决定。”对于那些“普通的”中国电影来说，这句话似乎一语成谶。