画外之象浩无极

　　周旭作北京，长安街畔新闻大厦富丽的画廊里，画家周旭的画作设于最前端，一拨一拨流连的脚步总滞涩于他的画前。鉴赏者、商人、艺术家和平民的视线，都不会错过囊括著名的那首诗全部含义的一幅画：于右任望大陆诗意图。

　　画面苍茫之处天水相接，云，连天翻滚，大潮的手掌日夜拍抚绵亘的青山。水天相接澄澈的淡蓝，映衬云、海的喧哗，如灵魂一般地躁动不宁，黑绿无言的青山前面，安坐雪白长髯、灰色中式长袍、老健英武的老人，手边象征意义的铜杖，标志他国民党元老的身份。画面色彩明朗，自然造化一派和合之象，无奈、思念、渴望却相融交汇，形成笼罩且压抑的氛围，使视线与其说自然到达，不如说被逼近老人的眉宇，那画面的核心，幽思惋叹活生生悬于那核心之间，目睹者被调动起的情绪，皆随着这核心的指令，辐射于整个画面，凝结于内心——

　　葬我于高山之上兮，望我故乡；故乡不可见兮，永不能忘。

　　葬我于高山之上兮，望我大陆；大陆不可见兮，只有痛哭。

　　天苍苍，野茫茫；山之上，国有殇！

　　——于右任《望大陆》

　　恰逢于右任做此词41周年，周旭先生创作了于右任望大陆诗意图，将老人生前对故乡热土的眷恋与幽思，用心灵饱含崇敬之意的丝和帛，小心翼翼包裹。

　　周旭画风无流无派，师从先贤天地之法，蒙承自然造化，简约质朴，有生命最直接的感染力，内敛蕴藉，大开之处有大合，画外之象浩荡无极。

　　感染于他的画作，山、水、无名的生命，其张力和语言的情态，让探究者如临深渊。周旭如细流潺缓地精致打磨带有积淀意味的每一次开始，然后朝着自己画作的成就迢迢而来。

　　他不是大师，但他大胆准确地给有形与无形之象的定格，其所代表的力量，岂能不算做人类与自然资源的一部分。在这无尽的资源的来源中，总有被他熔炼而出的精彩轮廓。他富于幻想，却藐视虚构，在精神上，在情、理与道义上，他的想象永远有生存与彰显最合理的空间。画笔之下，伟人、英雄和平民的生命拉起了手。