写好榜书一定是中国人

　　鲍文清邢天安

　　张百成是写榜书的。

　　几年前，我曾在天津目睹他在偌大的舞台上表演写榜书的情景。当其挥运之时，硕大的笔锋和着他留着的一绺长髯一起舞动，那种人书合一的精彩场面，给我留下了深刻印象。转眼数年过去，当时他写的“随意园融”每字高三米，宽两米，至今仍然跃动在眼前。

　　张百成在中国科技馆举办的56周年国庆庆祝活动中现场作书

　　 九分努力一分才

　　榜书，通俗地讲，就是字幅比较大的字，大的可过丈余，号称中国书法中的“巨无霸”。写榜书时，要运用全身之力把握、驾驭手中之笔。练好榜书，关键在练，练身体、多实践，要有扎实的书法基本功。

　　张百成既非书香门第，又非天才速成，他的成功完全是靠坚韧的毅力和聪慧的悟性一步一步磨练出来的。

　　1943年5月，张百成生于陕西渭南的一个普通农民家庭。他从小就迷恋上了变化多端、神秘莫测的象形文字。当时家里贫困，他就用手指、树枝划地练字，还曾经剪自己家的山羊毛做笔。他最早“公开发表”的书法作品，不是在报刊上，而是贴在门上、墙上，并得到家乡父老的喜爱。练字的纸写黑了，他就用清水在“黑纸”上练。1984年至今，他用过的“黑纸“叠起来有丈余，能装满整整一间屋。

　　就这样不停地练，到小学快毕业的时候，张百成的字写得已经很不错了。村里开会都叫他去做记录或写大字。走上工作岗位以后，无论在军营，在工厂还是在文化宫，他对书法的兴趣有增无减。他经常像苦行僧似的把自己封闭在斗室苦练。他不怕孤独，不怕枯燥。他自己经常说：“我是九分辛苦一分才。”

　　张百成书法作品

　　小字放大不是榜书

　　有些人以为，没有必要提倡榜书：把小字放大不就是榜书了吗？甚至还有人认为，现在技术发达，在电脑上把字一放大，不也是榜书吗？

　　听到这些观点，张百成说，不对，正像大型雕塑和微雕，大型壁画和内画不能互相替代一样，毛笔书法小字放大只能是放大缺点，而不是放大优点。写小字与写大字从情绪、气力等综合因素上是不可以等同而语的。

　　张百成说，榜书是无形中的气功。大字执笔应以伸臂代管，易于运行；若字过数尺，笔所不及，需持碎布以代毫，伸臂肘以代管。如果大字过丈，伸手不及，那就得持帚写字了。因此，写好榜书除了要有扎实的书法基本功，更需超人的气力，还需运筹帷幄，决胜千里的大度，其难度可想而知。因此，历代至今，榜书家不多，遗留下来的榜书作品更是少见，只有石刻和少量拓片传世。

　　我好奇地问他：“你是不是天天练气功啊？”他说：“我每天起来锻炼，自编自演一套书法操。手眼身法步，一样都不少。久而久之，浩然之气就油然而生了。”张百成自编的这套“书法八字功拳”分为“龙、飞、凤、舞、家、虎、神、寿”等几大部分。他练开后，那舒展大方、匀缓柔和的身姿，连绵不绝、外软似棉而内坚似钢的拳路，一下子让人想起了他握笔蘸墨，展纸挥毫时的样子。

　　难怪张百成说：“写榜书，事先必须考虑好怎么安排结构，之后运气。字要大，墨要深，纸要厚，凝神静气，不要急于下笔，更不能看到观者甚多而怯畏，要等激情上来然后拿起笔来，在运气中一气呵成。这时写出来的大字，给人以力量，给人以震撼！”

　　张百成指导美国学生学习书法

　　练好榜书争一口气

　　张百成几十年如一日，笔耕不辍，到20世纪80年代终于开始收获耕耘的成果。他参加首届龙脉杯全国书画大赛，便一举夺得双金。1995年，“张百成书法展”在北京中国人民革命军事博物馆一炮打响。如今，张百成的榜书作品已遍及全国，甚至还远流到美、英、意、日及东南亚各国。

　　每年4月5日是陕西皇帝陵祭奠之日，张百成曾经在陵旁写过两个5米大的“龙”字。他认为，在两千多年的发展中，榜书逐渐形成了自己的审美价值，向人们展示的是不同时代的文风、时政、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，为我国传统文化提供了财富。

　　张百成清楚地记得，在一次中日书法交流中，日本人说中国人写不了榜书。听到这种话，张百成开始加倍勤奋研习榜书，于1997年组建了中国榜书研究会，并任首届会长。他相信，榜书的发源地在中国，那么能写好榜书也一定是中国人。

　　张百成现在最大的梦想就是把世界的榜书协会搞起来，让更多的人了解中国的传统文化。