《纽约太阳报》将戴安娜·达姆劳视为当今世界最优秀的花腔女高音。
这位德国女高音此前从未踏足过中国大陆。11月4日晚在上海交响乐团音乐厅，达姆劳将带来她在中国大陆的首秀。与达姆劳同行的，还有她的丈夫、低男中音尼古拉·泰斯泰以及钢琴家马切伊·皮库尔斯基。三人将携手献上一场歌剧选段音乐会，包括达姆劳最拿手的《茶花女》《罗密欧与朱丽叶》等歌剧中的咏叹调。
演出前，记者采访了达姆劳。不少人打趣达姆劳，说她长得像好莱坞女星梅丽尔·斯特里普，达姆劳哈哈一笑，“我希望我的演技也能像她一样！”
歌剧里的人性是共通的
过去二十年来，达姆劳在众多世界一流歌剧院登台献艺，海量的演出曲目同时包含抒情女高音和花腔女高音角色，其中，《拉美莫尔的露琪亚》《蔓侬》《茶花女》里的女主角，以及《魔笛》中的夜后，都是她的代表作。
达姆劳没有确切计算过自己饰演过多少个角色，可能有80多个，或者100个左右，而她最喜欢的是《茶花女》和《罗密欧与朱丽叶》。
“维奥莱塔和朱丽叶这两个角色差别很大，但她们的一生都是被爱指引的。维奥莱塔很机灵，甚至有点狡黠，朱丽叶则非常忠诚，相同的是，真爱是她们终其一生的追求。”
在达姆劳看来，无论是五百年前，还是我们所处的这个时代，情感是永恒的。不管是快乐、欲望还是仇恨，这些感受都是一直存在的。
“虽然我和维奥莱塔、和朱丽叶并不相像，换做我可能会做出和她们不同的选择，但在灵魂深处我们是相通的。我努力让自己融入一个角色，从歌词上、从音乐上，最重要的是从情感上去理解她们，这是一种共通的人性，是情感的自然流露。”
达姆劳和她的丈夫。
达姆劳笑说，每一个角色对她来说都是一次挑战，特别是那些命途多舛的角色，“歌剧不是只需要你美美地站在台上，而是要你去展现人性，让观众能在你的表演中产生共鸣和反思。”
她这样解释她饰演过的那些角色。比如《拉美莫尔的露琪亚》里的露琪亚，非常难唱，她几乎没有停下来的时间，要么在舞台上演唱，一下台就要换装，而且，露琪亚的演唱要有很强的流动性，要将自己的声音当成乐器来使用。
相比之下，《魔笛》里的夜后就挺简单了。
“夜后是一个爆炸性的角色，她出场很短，但演唱必须铿锵有力，像飞镖一样戳下去。”夜后的两段花腔女高音在外人看来出了名的难唱，但达姆劳说，只要保持声音的流动和良好的状态，你就能做到。
“如果你问我夜后和维奥莱塔（《茶花女》）哪个更难唱，我觉得是维奥莱塔。她要唱满全场，开始是花腔，中间比较抒情，最后还要有很强的戏剧性。”
享受不同角色的转换
达姆劳非常享受在不同的角色里徜徉。
念书时，老师告诉她，“你是抒情女高音，所以你可以从非常轻、非常高的声音练起，然后你可以演夜后。”然而，达姆劳心里暗暗希望，自己可以演一些戏剧性的角色。
“好比4岁的时候，我就在幼儿园演尖酸刻薄的继母，而不是公主。也许我看上去更像一个公主，但其实心里戏特别多。”
现年46岁的达姆劳出生于德国，从小就接触音乐，学过钢琴，还学过一些德国民谣。
每周日下午，达姆劳家里就会举办家庭音乐会，那时候，她最爱躲在窗帘后面，大声喊：“下面有请歌唱家、演员黛安娜登场！”
大家热烈鼓掌的那一刻，是达姆劳最享受的。她继续回忆道，“我妈妈有一位表姐是歌剧演员，她丈夫是芭蕾演员，我们大概每两年见一次面。当他们走进我家时，我突然觉得人生打开了一扇窗户，那是另一个世界，他们做鬼脸、又唱又跳，开心极了。”
12岁时，达姆劳在电视上看到《茶花女》，那是她第一次遇见歌剧。
这部歌剧由特蕾萨·斯特拉塔斯、普拉西多·多明戈主演，“斯特拉塔斯扮演的维奥莱塔，那么美又那么脆弱，你看到她一定会动容，你会不自觉地想她究竟发生了什么。我从第二幕就开始哭，当时我觉得这是人类所能创造的最美的东西。”
达姆劳当歌唱家的梦想在那时就种下了，而上天也确实赐予了她天赋。过去二十年来，达姆劳在众多世界一流歌剧院登台献艺，海量的演出曲目既有抒情女高音，也有花腔女高音角色。
2011年在巴伐利亚，达姆劳一人主演了《霍夫曼的故事》里的四位主角。奥林比亚音调不那么高，但需要有花腔；朱莉叶塔比较戏剧性，甚至有一点极端；安东尼娅需要更多的动作表演和声音色彩，她有好的一面，也有黑暗的一面……
达姆劳的语气中都是怀念，“这就像一晚上唱了三部不同的歌剧，很有趣！”
在上海的音乐会，达姆劳一晚上要扮演五、六个角色，从罗西娜到朱丽叶再到维奥莱塔，每一个都不一样，她说，“我需要做的不仅是唱一首咏叹调，而是用我的演唱讲述一个故事。”
这其中，达姆劳极力向观众推荐德国作曲家贾科莫·梅耶贝尔的《影子之歌》（选自《迪诺拉》）。
19岁时，达姆劳第一次遇见这位作曲家的作品。2006年，她就开始筹备一张梅耶贝尔的唱片，但因为结婚生子，唱片计划直到今年才得以完成。
“梅耶贝尔在十九世纪绝对是一个超级明星，他的音乐非常有创意，我可以说瓦格纳一定受到了他的启发和影响。虽然后来他的名字消失了，但我希望重新展现他的音乐。”
第一来上海，达姆劳准备的是一场歌剧选段音乐会，如果有机会再与上交合作，她希望是一部歌剧，《茶花女》或《罗密欧与朱丽叶》都是相当不错的选择。
得知好友、男高音约纳斯·考夫曼两周后即将与上交同台，达姆劳嫉妒了，因为他有一整支交响乐团可以合作，翻了翻他的节目册，《托斯卡》《阿依达》《卡门》《乡村骑士》……她又不忍住戏谑他，“哇！他这套曲目真够虐的！”
除了歌唱，达姆劳如今最大的爱好是做一个妈妈。她有两个儿子，一个五岁、一个七岁，巡演时都会把他们带着。
“他们喜欢音乐，喜欢打鼓，当然现在最喜欢的是迈克·杰克逊。至于以后，我会让他们选择自己喜欢做的事情，如果选择了音乐，我们一定会全力支持。”达姆劳说。
这位德国女高音此前从未踏足过中国大陆。11月4日晚在上海交响乐团音乐厅，达姆劳将带来她在中国大陆的首秀。与达姆劳同行的，还有她的丈夫、低男中音尼古拉·泰斯泰以及钢琴家马切伊·皮库尔斯基。三人将携手献上一场歌剧选段音乐会，包括达姆劳最拿手的《茶花女》《罗密欧与朱丽叶》等歌剧中的咏叹调。
演出前，记者采访了达姆劳。不少人打趣达姆劳，说她长得像好莱坞女星梅丽尔·斯特里普，达姆劳哈哈一笑，“我希望我的演技也能像她一样！”
过去二十年来，达姆劳在众多世界一流歌剧院登台献艺，海量的演出曲目同时包含抒情女高音和花腔女高音角色，其中，《拉美莫尔的露琪亚》《蔓侬》《茶花女》里的女主角，以及《魔笛》中的夜后，都是她的代表作。
达姆劳没有确切计算过自己饰演过多少个角色，可能有80多个，或者100个左右，而她最喜欢的是《茶花女》和《罗密欧与朱丽叶》。
“维奥莱塔和朱丽叶这两个角色差别很大，但她们的一生都是被爱指引的。维奥莱塔很机灵，甚至有点狡黠，朱丽叶则非常忠诚，相同的是，真爱是她们终其一生的追求。”
在达姆劳看来，无论是五百年前，还是我们所处的这个时代，情感是永恒的。不管是快乐、欲望还是仇恨，这些感受都是一直存在的。
“虽然我和维奥莱塔、和朱丽叶并不相像，换做我可能会做出和她们不同的选择，但在灵魂深处我们是相通的。我努力让自己融入一个角色，从歌词上、从音乐上，最重要的是从情感上去理解她们，这是一种共通的人性，是情感的自然流露。”
达姆劳笑说，每一个角色对她来说都是一次挑战，特别是那些命途多舛的角色，“歌剧不是只需要你美美地站在台上，而是要你去展现人性，让观众能在你的表演中产生共鸣和反思。”
她这样解释她饰演过的那些角色。比如《拉美莫尔的露琪亚》里的露琪亚，非常难唱，她几乎没有停下来的时间，要么在舞台上演唱，一下台就要换装，而且，露琪亚的演唱要有很强的流动性，要将自己的声音当成乐器来使用。
相比之下，《魔笛》里的夜后就挺简单了。
“夜后是一个爆炸性的角色，她出场很短，但演唱必须铿锵有力，像飞镖一样戳下去。”夜后的两段花腔女高音在外人看来出了名的难唱，但达姆劳说，只要保持声音的流动和良好的状态，你就能做到。
“如果你问我夜后和维奥莱塔（《茶花女》）哪个更难唱，我觉得是维奥莱塔。她要唱满全场，开始是花腔，中间比较抒情，最后还要有很强的戏剧性。”
达姆劳非常享受在不同的角色里徜徉。
念书时，老师告诉她，“你是抒情女高音，所以你可以从非常轻、非常高的声音练起，然后你可以演夜后。”然而，达姆劳心里暗暗希望，自己可以演一些戏剧性的角色。
“好比4岁的时候，我就在幼儿园演尖酸刻薄的继母，而不是公主。也许我看上去更像一个公主，但其实心里戏特别多。”
现年46岁的达姆劳出生于德国，从小就接触音乐，学过钢琴，还学过一些德国民谣。
每周日下午，达姆劳家里就会举办家庭音乐会，那时候，她最爱躲在窗帘后面，大声喊：“下面有请歌唱家、演员黛安娜登场！”
大家热烈鼓掌的那一刻，是达姆劳最享受的。她继续回忆道，“我妈妈有一位表姐是歌剧演员，她丈夫是芭蕾演员，我们大概每两年见一次面。当他们走进我家时，我突然觉得人生打开了一扇窗户，那是另一个世界，他们做鬼脸、又唱又跳，开心极了。”
12岁时，达姆劳在电视上看到《茶花女》，那是她第一次遇见歌剧。
这部歌剧由特蕾萨·斯特拉塔斯、普拉西多·多明戈主演，“斯特拉塔斯扮演的维奥莱塔，那么美又那么脆弱，你看到她一定会动容，你会不自觉地想她究竟发生了什么。我从第二幕就开始哭，当时我觉得这是人类所能创造的最美的东西。”
达姆劳当歌唱家的梦想在那时就种下了，而上天也确实赐予了她天赋。过去二十年来，达姆劳在众多世界一流歌剧院登台献艺，海量的演出曲目既有抒情女高音，也有花腔女高音角色。
2011年在巴伐利亚，达姆劳一人主演了《霍夫曼的故事》里的四位主角。奥林比亚音调不那么高，但需要有花腔；朱莉叶塔比较戏剧性，甚至有一点极端；安东尼娅需要更多的动作表演和声音色彩，她有好的一面，也有黑暗的一面……
达姆劳的语气中都是怀念，“这就像一晚上唱了三部不同的歌剧，很有趣！”
在上海的音乐会，达姆劳一晚上要扮演五、六个角色，从罗西娜到朱丽叶再到维奥莱塔，每一个都不一样，她说，“我需要做的不仅是唱一首咏叹调，而是用我的演唱讲述一个故事。”
这其中，达姆劳极力向观众推荐德国作曲家贾科莫·梅耶贝尔的《影子之歌》（选自《迪诺拉》）。
19岁时，达姆劳第一次遇见这位作曲家的作品。2006年，她就开始筹备一张梅耶贝尔的唱片，但因为结婚生子，唱片计划直到今年才得以完成。
“梅耶贝尔在十九世纪绝对是一个超级明星，他的音乐非常有创意，我可以说瓦格纳一定受到了他的启发和影响。虽然后来他的名字消失了，但我希望重新展现他的音乐。”
第一来上海，达姆劳准备的是一场歌剧选段音乐会，如果有机会再与上交合作，她希望是一部歌剧，《茶花女》或《罗密欧与朱丽叶》都是相当不错的选择。
得知好友、男高音约纳斯·考夫曼两周后即将与上交同台，达姆劳嫉妒了，因为他有一整支交响乐团可以合作，翻了翻他的节目册，《托斯卡》《阿依达》《卡门》《乡村骑士》……她又不忍住戏谑他，“哇！他这套曲目真够虐的！”
除了歌唱，达姆劳如今最大的爱好是做一个妈妈。她有两个儿子，一个五岁、一个七岁，巡演时都会把他们带着。
“他们喜欢音乐，喜欢打鼓，当然现在最喜欢的是迈克·杰克逊。至于以后，我会让他们选择自己喜欢做的事情，如果选择了音乐，我们一定会全力支持。”达姆劳说。
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