《中餐厅》剧照 东方IC供图
《向往的生活》剧照 资料图片
《青春旅社》剧照 东方IC供图
相对于今年乏善可陈的中国综艺市场，“慢综艺”算是让人眼前一亮。
从今年初的《向往的生活》到年中的《中餐厅》，再到第四季度一系列民宿经营类节目《亲爱的·客栈》《青春旅社》《漂亮的房子》等的出现，“慢综艺”呈现出蓬勃的发展势头。
《奔跑吧，兄弟》《极限挑战》《极速前进》等竞技类综艺节目，是“快综艺”的代表。当该类型的综艺节目出现收视疲软、口碑下滑之际，“慢综艺”无疑成为一股清流，自然涌动。
“慢综艺”遍地开花
三个男人，一条狗，一个小山村里有处住所叫“蘑菇屋”。在一年四季的轮回里，主人们通过劳动换得食物，招待远道而来的朋友……这就是今年初湖南卫视出品的《向往的生活》，算是当下生活类“慢综艺”的源起。节目一经播出，就收获了不俗的收视率和豆瓣评分。
有网友评论说，“清菜小粥一样的节目，铺天盖地的综艺中的一股清流。返璞归真田园居，一箪食一瓢饮不亦说乎？有朋自远方来不亦乐乎？”
一席话切中了“慢综艺”的核心所在。中国视协艺术评论专业委员会专家委员、中国传媒大学教授和群坡说，“慢综艺”让人耳目一新，节奏慢下来了，结构舒缓，清新自然。
纵观现有播出的节目，“慢综艺”基本是不设置复杂的游戏环节，不强调对抗和竞争，而是将嘉宾放在相对宽松的环境下，让其回归日常生活，像普通人一样聊天做饭，悠然自得的“过日子”，呈现出最自然的状态。
从《向往的生活》开始，市场已经看到了生活类“慢综艺”的挖掘潜力，年中的《中餐厅》更是市场反应良好。进入第四季度，生活类“慢综艺”更是遍地开花。
东方卫视《青春旅社》推出了10位合伙人经营的两家青年旅社，接待来自各地的朋友；湖南卫视《亲爱的·客栈》是一档民宿节目，由两对明星伴侣经营一家客栈；另外还有一档纪实体验节目《小镇故事》，明星嘉宾到特色小镇体验当地民宿风情、生活特色；浙江卫视《漂亮的房子》主打户外建筑创意挑战，嘉宾需要先改造不同民俗特征的民宿，再和飞行嘉宾一起居住体验；江苏卫视《三个院子》则是兄弟档、夫妻档、父子档三组嘉宾经营自己的院子。
当然，“慢综艺”依旧只是电视综艺的一种类型。“我觉得‘快综艺’和‘慢综艺’都是一个大综艺的形态，‘慢综艺’并不是一个新的节目类型，只是综艺节目的另外一种表达方式，是一种新的制作理念。”湖南卫视制作人、《亲爱的·客栈》监制夏青在接受媒体采访时如是说。
“生活在别处”
恰逢今年，“慢综艺”的出现自有缘由。
“‘慢综艺’的出现迎合了国人的社会文化心理需求。今天的人们开始渴望慢节奏、慢生活，而这种期待会反映到收看电视综艺的审美取向上。”和群坡教授分析道。
他同样提到，国内经济保持稳步增长，直接促成旅游业的发展。当人们通过旅游特别是境外游，发现了慢节奏的生活的可能性，也就意识到“这是自己希望的生活”。
这与媒体研究者尤亦春的观点不谋而合，“快慢综艺”的变迁符合周而复始的发展变化规律，这种综艺制作理念变化的本质，是受众文化鉴赏力的波动、改变和进步。
《中餐厅》导演王恬表达过一种认识，“快综艺”是快节奏社会的初期产物，可以筛选出节目最精彩的部分让观众目不暇接。“慢综艺”则是快节奏社会发展到一定阶段后的产物，走累了，总要停下来静静心。
就如《亲爱的·客栈》打出的旗号就是“慢下来，去生活”。在山清水秀的泸沽湖边，平时需要快节奏工作的艺人，放慢节奏生活20天，“用心去感受生活，聆听内心深处的自己”。
“‘慢综艺’的出现应该会带领中国的电视综艺朝清新方向发展，区别与传统综艺节目的‘喧嚣’，让观众内心获得澄净。”和群坡认为，这也会对国人的生活方式有所启发，当下“对美好生活的向往”成为一句流行语，那么“慢综艺”呈现出的慢生活正是人们向往的“美好生活”。
慢生活还与当下城市生活中的焦虑形成鲜明对照。由此来说，“慢综艺”就是带领观众逃离都市的喧嚣，将肉身短暂安置于田园生活之中，营造出“生活在别处”的意象。
有媒体观察者指出，客栈也好，旅社也罢，说到底，“生活在别处”原本就是人们心中闪烁的一个执念，宽慰焦虑是电视综艺的底色。
“小火慢炖”
在当季热播的“慢综艺”中，只有《亲爱的·客栈》首播收视率破1，《青春旅社》与《漂亮的房子》均是收视与反响平平。
而稍早出现的《见字如面》《朗读者》等文化类慢综艺，普遍拥有良好的口碑，这种“小火慢烹”式的综艺，以极简主义缓解社会的文化焦虑。不过，节目的收视率欠佳，面临叫好不叫座的尴尬。
当同类型节目一拥而上时，在和群坡看来，这就得由市场与观众来决定，“要么生存下去，要么难以为继”。基于没有剧情设置、人物性格设定、矛盾冲突等元素，“慢综艺”就像白开水，偏“素”。摆在电视人面前的考题就是，如何形成风格？如何靠平淡的桥段获得观众青睐？
有业内人士表示，对于“慢综艺”来说，精神内容的确定，显得尤为重要，它首先决定了节目能否成立，其次，它也将规定节目从嘉宾选择到环境内容设计的全部走向。
《亲爱的·客栈》总导演陈歆宇在接受媒体采访时提到，节目需要一个顶层设计，主要包括选角、建立人物关系、增加节目变量。如果顶层设计不做好，后边再怎么挖掘都没用、会乱套。
“节目中人物之间的矛盾过于突出的时候，观众的抗拒心理就开始呈现出来，轻则给差评，重则放弃收看。”夏青认为，慢综艺实际上是在“找一个平衡点”，“我们要了解观众需要什么，了解观众的心态之后再引领观众，让观众在节目中找到舒适感。这个时候，一个节目就形成了它的风格。”
不过，当下的“慢综艺”尚未形成爆款，其制作仍然处于摸索阶段。相对来说，以“快”为理念的综艺节目已经发展成熟，想要与之抗衡，“慢综艺”首先要提升原创能力，进行更新升级，丰富节目模式，从而延长节目的生命周期，避免“昙花一现”。
和群坡指出，“一方面，观众长期接受的是‘快综艺’，‘慢’的口味有一个培养过程；另则在叙事能力、后期制作及剪辑等方面可以借鉴‘快综艺’的手段。”在行业内形成共识的是，比起靠激烈的肢体动作搞笑的快综艺，慢综艺的武器则是小清新的后期、调色以及MG动画、鸡汤旁白，注重从日常行动中挖掘笑点。
尚处于“试水”阶段的“慢综艺”，一炮而红的心理自然是违背了“慢”的内核。和群坡认为，制作平台应该去追求节目的真实自然与文化内涵，用“小火慢炖”的耐性，引发观众对于生活的思考和人生的感悟。
责任编辑：张玉
