11月24日，有一部小众片“悄悄地”上映了，排片量只有1.2%，然而第二天，第54届金马奖将最佳导演颁给了这部片。这位获奖的导演，她叫文晏↓↓拿奖的片子叫《嘉年华》。
大部分观众对文晏应该不是很熟悉，但喜欢看小众电影、独立电影的观众，应该对她不陌生了。在拍《嘉年华》之前，文晏和刁亦男合作了《夜车》和《白日焰火》。《嘉年华》是她的第二部长篇作品。
《嘉年华》所触碰的题材是特殊的、大胆的——少女性侵，它冷静克制地撕开一道口子，让人窥见背后的现实。这部片，能过审就不容易。排片量不高，也在预料之中。
可似乎是冥冥之中，这部片上映的前一天，曝出了北京红黄蓝幼儿园虐童事件，“儿童性侵”的话题忽然摊开在大众面前，而上映后的第二天，金马奖给了它应有的荣誉。
这种魔幻现实般的巧合，好像在说，好片子不该被埋没。这两天，各路影评人讨论、热推《嘉年华》，怕它沉下去。我们不是没有见识过一部好的电影的力量——韩国的《熔炉》，倒逼改变了国家立法。《嘉年华》也有着一股隐忍的力量，但在这股力量唤醒大众之前，首先得让它被看见。
《嘉年华》所讲的故事，改编自2013年震惊全国的海南万宁小学校长带学生开房事件。
校长陈在鹏和其中一名学生的干爹——市房管局工作人员冯小松，带着她们唱K，然后将她们带入深渊。
当时，还在做《白日焰火》制片人的文晏看到了这条新闻，心里的难受像一股火，一直煎熬着她。更令人不忿的是，这条新闻不是孤例，接二连三有类似的新闻曝出来。而大家关注一阵，愤怒一阵，案子审结，这些事就渐渐淡出了公众视线，就结束了。
文晏想了很久，她觉得这样的“结束”，并不是真正的“结束”，于是，她决定用电影对抗现实的无力感，“希望人们能给予这些孩子真正的关心，而不是简单地消费这些事情。我觉得这是旁观者的一种责任”。
《嘉年华》中有三个女孩儿，黑户少女小米，未满18岁离家出走来打工；被性侵的少女小文，有着神经质的妈妈和软弱的爸爸；被性侵的少女小新，懵懵懂懂，性侵她们的是她爸爸的领导，她的“干爹”。
小文和小新被人带着开房，在宾馆打工的小米用手机拍下了监控画面，成为了关键的证人。
和《熔炉》与《素媛》不同，《嘉年华》全片的镜头表达很克制，很冷静，全片没有出现性侵场面，没有刻意的煽情与卖惨。也没有英雄人物的出现，将叙事推向高潮。很平静，平静得就像生活本身。而在这份平静下面，有你我都心知肚明的暗潮汹涌。
文晏说，同情不是她需要的，这种短暂的情感共鸣与宣泄，不会带来任何的改变。如果观众看这部片子，当时他愤怒、悲伤，看完之后回家开开心心吃火锅，那么意义在哪儿呢？
她希望大家理解事情发生背后的逆境，开始去思考，并感受到一种力量。
她把主要的刻画，放在了性侵这件事发生之后社会的反应：
证人小米的“事不关己高高挂起”。虽然受害者与自己同龄，虽然自己是最有利的证人，握着最有利的证据，但小米不愿举证，她说“这种事永远不会发生在我身上”，她拿着证据勒索高官，钱比正义来得更实在；
警察的俯视。在审讯时，他们戴着的有色眼镜，懵懂的孩子感受不到，但旁观的我们看得清清楚楚；
小文妈妈的“荡妇羞辱”。她疯狂地打骂小文，说她穿不三不四的衣服，剪掉她的头发……在她看来，会招致这种“祸端”，是因为女儿的不检点；
小新父母的见好就收。熟人作案，拿钱来塞嘴，他们欣然接受了。逻辑是：“他去坐几年牢，出来一样作威作福，我们的女儿什么也得不到，还不如让他赔偿。”收下钱后，他们还劝说小文的父母，息事宁人。
小文爸爸的软弱。他看起来正直、血性，可当听见小新父母的提议后，他没有拒绝、没有发火，他唯唯诺诺地问了一句：“那……公道呢？”他知道这不是公道的做法，但他屈服了。
这些关节串联起来的“二次伤害”，把尚未懂世事的孩子推向深坑。
性侵只是故事的起点，那之后的故事，没有人关心，却最致命。
文晏说：“我觉得整个社会都在失职，他们是一整个链条，哪怕任何一个链条中有人做到了他该做的事情，这个事情就有可能被停止、被禁止，这些孩子们就能得到保护。”
真正的罪犯，可能是整个社会中，大家的缺失。
证人小米，她所呈现出的成长状态，也是很不健康的，因为她背后，也有她的故事：黑户、流浪、童工、离家出走，而她的故事，就是社会一连串失职的后果。
文晏的终点很正能量。差点卖身的小米看到新闻播报对于性侵案的公正处分，她逃出那间屋子，骑上摩托车，风吹着她长长的头发，她目光坚定地看着前方，相信前方有希望。
性侵，这个讳莫如深的词，却并不会因为讳莫如深，而减低它的伤害性。
2016年媒体公开报道14岁以下儿童性侵案件的数量：433，隐案率1：7。也就是说，每曝光1起案件，就可能有7起案件已经发生。
我们需要正视这些，也需要明白，这并非事不关己。
我们生活在一个旁观者身份被无限放大的时代。以前需要看报纸、听广播、看电视才能获取新闻的我们，如今只要打开手机，微博、朋友圈，一切都在提供消息渠道。
在这个时代，廉价的愤怒、同情、悲伤是很容易的，可这些共感过后的烟消云散，可能比冷漠更冷。如果我们过度消费情绪后而变得麻木，那没有比这更可怕的了。
电影取名《嘉年华》有一层意思：我们生活在一个像是嘉年华似的时代，天天都是喧嚣，过得像过山车一样。每个人都在奔忙，于是有些事情也就在大家奔流的脚边发生了，但是每个人都只顾着朝前跑，没有人为此停下来。
没有人为此停下来。
我们总说《熔炉》改变了韩国，可当一部试图唤醒我们的电影出现的时候，却没有人愿意为此停下来。
鲁迅说：“中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血。”
是挺难的。
那不如从放下旁观者的冷漠开始？愿意深入地去思考，愿意真的做点什么，世界才有被我们改变的可能。
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