《瞒天过海：美人计》电影海报

参考消息网6月19日报道 随着女权主义风潮在全球的兴起，每年好莱坞都会推出几部完全以女性作为主要角色的商业大片，然而同样是展示新时代女性的力量，这些电影的票房表现却是天差地别：2016年的《超能敢死队》以全女性阵容重拍昔日科幻经典，结果票房和口碑统统惨败，成为2016年最赔钱电影；2017年的《神奇女侠》却是好评如潮，赚的盆满钵满。相比之下，2018年夏天的《瞒天过海：美人计》却成为一部尴尬异常的妥协之作，差强人意的票房和口碑背后，也折射出如今女性题材商业大片在好莱坞的窘境。

《神奇女侠》凭借女权定位成为2017年度“爆款”

制作精良的爆米花商业片

如果从一般好莱坞商业片的标准来衡量，这部《瞒天过海：美人计》绝对是部水准上乘的良心之作。两大奥斯卡影后桑德拉·布洛克和凯特·布兰切特领衔的“大盗娘子军”，所有人都演技在线魅力爆表，安妮·海瑟薇更是贡献了一次彻底颠覆自己过往戏路的表演，将一位“傻白甜”“玻璃心”的女明星演绎的入木三分。

从故事情节上看，这部《瞒天过海：美人计》其实是多年前由乔治·克鲁尼，布拉德·皮特主演的犯罪片《十一罗汉》的“姊妹篇”——没错，是真正意义上的“姊妹”篇：本片桑德拉·布洛克扮演的角色就是乔治·克鲁尼的妹妹——只不过把原来的全男星阵容换成了现在的娘子军阵容，所以在故事上基本是照搬了《十一罗汉》的情节，讲述了主角拉拢各位身怀绝技的“女汉子”，在年度时尚盛典——纽约大都会博物馆舞会上策划了一场惊天大劫案的故事。

《十一罗汉》电影海报

影片整体节奏紧凑，张弛有度。导演盖瑞·罗斯虽然不是位才华横溢的“作家”导演，但二十多年的执导履历上也有着《奔腾年代》、《饥饿游戏》这样叫好又叫座的佳作，在本片中，他很好地借鉴了《十一罗汉》导演索德伯格的特色手法，比如大幅度推拉的变焦镜头，分屏画面表现等等，让本片在视觉上也颇有几分新意。

可以说整部影片，直到90分钟左右，主角团队成功执行完盗窃计划时，都是一部水准之上，娱乐性十足的爆米花大片。然而，之后20多分钟电影的发展，简直让人跌破眼镜，各种生硬的反转和牵强的人物逻辑，让人开始质疑编导的脑子究竟是在想些什么？不过冷静之后客观分析，本片的导演编剧和制片公司，也的确有着太多说不出口的苦衷。

左右为难的女性电影

本片最后20分钟的“谜之操作”，归根结底还要追溯到2016年那部票房雪崩的《超能敢死队》，该片是好莱坞近几年来兴起的“更换性别重启经典”的开山之作。编导将1984年经典科幻惊悚片《捉鬼敢死队》中的几位男主角全部替换为女性，希望借助女性主义的潮流重启30多年前的老经典。没想到，这一看似充满创新的举动却激起了原版粉丝的强烈反弹，认为这是对他们童年回忆的亵渎。美国的一些保守主义势力更是借此机会宣称，这是好莱坞对于男性的一次“割势”。结果虽然影评人普遍认为2016年《超能敢死队》影片质量尚可，但却因为粉丝和影迷的坚决抵制而惨淡收场。

2016年的《超能敢死队》改变了1984年原版经典的人物性别。

《超能敢死队》大败亏输的时候，以同样思路翻拍经典的《瞒天过海：美人计》已经开始了前期制作。开工没有回头箭，取消项目是不可能的。那么作为制片公司，华纳兄弟只好用尽各种手段以避免《超能敢死队》的悲剧，尽量说服原作粉丝接受该片的性别转换。为此，电影请《十一罗汉》的多位角色友情客串，表明本片只是原版的“外传”、“续集”，而并非替代关系的“重启”。而为了弥补全女星阵容男性角色缺失的弱点，不给男权主义保守派攻击的把柄，电影最后尴尬无比的20多分钟，就是专门为一位男星的“私人订制”，以提升男性在本片中的存在感。

然而这位男性角色的人选和设定，显然是一个让制作方头痛无比的抉择：他不能是个慈眉善目的大好人，这就等于将男性定义为正面势力，否定了全片的女性视角，背离了影片初衷；又不能是个大反派，这又会有丑化男性的嫌疑。他不能是个颜值“爆表”的大帅哥，因为这又会激发观众罗曼蒂克的联想，让女权主义抱怨：“电影中女性存在的唯一意义就是谈恋爱。”；可也不能是个丑男，否则又会激起男观众的反感，也拉低了影片整体颜值；他不能能力超群，否则就是宣扬男性优势；又不能太一无是处，否则又成了对于男性的“割势”。

在如此种种限制和考量之下，最终编导选择了英国籍脱口秀詹姆斯·柯登扮演一位“双商”在线、与主角团队亦敌亦友的侦查人员。这个角色是原本《十一罗汉》系列电影从未出现的，纯粹是因为制片方患得患失的心态，才硬生生加入了这个人物和最后20分钟画蛇添足的情节，这个“政治上正确”的人物，却对影片的整体性造成了很大的伤害。

詹姆斯-柯登的角色，不好不坏，不强不弱，不帅也不丑。

最近几年，越来越多的美国好莱坞电影都不可避免的与社会话题产生了联系，为了迎合社会舆论的压力而对影片本身做出或大或小的改变。《瞒天过海：美人计》里身怀绝技的女侠盗们，无论面对任何高级严密的安保措施都能来去自如，然而在电影幕后，编导和制片公司只能在各派社会思潮的左右夹击中艰难地走着钢丝。当电影的成败，不在于本身的娱乐性或者艺术性，而在于其政治倾向是否能让各派势力满意，这或许也是当下好莱坞的一种悲哀吧？（文/李婷 刘宇凡 发自纽约）