李劭强：矿工荣膺影帝并不令人意外

　　作者：李劭强

　　《三峡好人》获奖风潮继续，在刚刚闭幕的第14届智利国际电影节上，由贾樟柯导演的《三峡好人》勇获最佳影片、最佳男演员两项大奖。这是该片自威尼斯电影节获最佳影片金狮奖之后，斩获的第七个国际电影节大奖。至此《三峡好人》也创造了在欧、亚、南美、非、大洋洲都拿奖的纪录。

　　长相普通、演技寥寥的矿工，竟荣获了诸多科班演员眼巴巴想得到、却可能穷尽一生也无法获得的影帝殊荣，其蕴含的反差不能不引起人们的思考。

　　在我看来，矿工获奖不是表演的胜利，而是表现的胜利。对于矿工来说，《三峡好人》中角色不是一个需要挖空心思去想该怎么表演的角色，这角色根本就是他时时刻刻形影不离的自己。虽然，在具体的情节上，他与角色之间会有所不同，但是就电影所需要的角色而言，他与角色没有丝毫的差别——他们有着同样的生活状态，他们有着同样的人生信念，一旦让他遭遇角色应该遇到的故事，他就将自然地进入角色中，并赋予角色他的理解与他的生命。于是，《三峡好人》中矿工的角色立体并鲜活起来。因为，一个真实的矿工在表现着他自己。

　　所以，矿工获奖并不是一件令人意外的事情，尽管他的演技并不高超，但是他是一个有血有肉的矿工。其实，什么是好的表演？如果从角色塑造的角度去看，好的表演就是最接近角色的表演，就是赋予角色生命的表演。而主演《三峡好人》的矿工，即使他的演技再差，但他总会真实生活，而这份其他演员不能表现的真实生活，恰恰就是角色的生命力所在。也正是如此，如果让这位矿工去表演都市群体的生活，他也许连演员也算不上。

　　既然，好的表演就是表现生活的原生态，那么，好的电影也应该表现生活的原生态。这一点，可以从《三峡好人》创造了在欧、亚、南美、非、大洋洲都拿奖的纪录上可以看出。正是因为《三峡好人》反映了人物的真实命运以及时代的真实变迁，这样一部远离商业大片标准的电影，才可以具有打动观众的力量。甚至，可以说不是影片打动人，而是影片背后的生活与生命打动人。影片只是一个载体，载体上存活着新鲜的生活，存活着导演的眼光与理念。

　　在如今的电影创作中，随着资本力量的增强和技术手段的进步，出品方和制作方常常将充满视觉冲击的大片，作为可以叱咤电影票房、满足观众视觉需求的最佳选择。但是，电影总是一种意义的载体，观众之所以喜欢看电影，除了要品尝一下新鲜的视觉盛宴之外，还希望能体验一下心灵的震撼。而这种震撼不是符号的传递可以实现的，它需要符号能承载丰富的意义，需要符号的传递与接收者存在意义范围的重叠。从这个角度说，大制作的电影未必就是那些视觉上的顶峰之作，有时反映真实生活和人性的作品，也是一种不折不扣的大制作。