刘成杰：金鸡奖的民生之憾

　　早报特约评论员 刘成杰

　　前晚苏州金鸡湖畔的星光大道可谓群星璀璨，华彩夺目，不但有大批活跃在我国电影界的一线明星、著名导演、老艺术家前来为第16届金鸡百花电影节和第26届金鸡奖的颁奖典礼捧场，还有梁朝伟、李连杰、侯孝贤、马克·穆勒等国际级电影人士亮相其中。这种规模和阵势，非去年西子湖畔百花奖的场面可同日而语。

　　自2005年以来，金鸡百花电影节虽然还是每年举行，但改成了一年颁发金鸡奖，一年颁发百花奖。众所周知，百花奖原是由中国发行量最大的电影刊物《大众电影》杂志社主办的一年一度的群众性评奖，它只代表观众对电影的看法和评价，没有专业评委的介入评审，因此一直以来，虽然与金鸡奖并称为中国电影双奖，但从地位和权威性来说，都不及金鸡奖来得重要和显赫，这或许也是众多电影圈内人士逐金鸡而弃百花，造成今年的金鸡奖评选一下子出现井喷的繁荣场面的原因。

　　综观今年金鸡奖的提名名单，也与去年百花奖形成了鲜明的对比。2006年的商业巨作《满城尽带黄金甲》、《夜宴》均未入选，而获得提名的《天狗》、《东京审判》、《我的长征》、《云水谣》、《香巴拉信使》等均为“根正苗红”的影片，最终获奖的《云水谣》更是在这一年拿奖拿到手软，从上海国际电影节的特别奖到华表奖的最佳影片，再到金鸡奖，这部讲述50年前从台湾开始的一段战火硝烟中的爱情的史诗影片也许在质量上的确足够优秀，但它由两岸三地投拍的独特身份，和耐人寻味的故事内涵，也许是影片博得评委们青睐的关键因素，同时也昭示了金鸡奖在评审尺度上，更加靠近主旋律的趣味依然没有改变。

　　世界各大主流电影奖项的评审，都是以专业评审团的形式评选奖项。从这个角度来说，金鸡奖作为内地电影的最高奖项，也的确当之无愧。其摈弃商业大片的做法其实也无可诟病。从艺术角度来说，商业大片确实代表不了内地电影的最高成就，票房高不代表影片艺术质量就高，这一点相信大家早有共识。但是否这个最高成就一定得是主旋律的影片来代表呢？这一年来，代表内地电影在国际上获得大奖的《三峡好人》和《图雅的婚事》在本次电影节均未入选，这就叫人感到困惑，莫非以水城“金狮”和柏林“金熊”的分量，还不足以入围角逐“金鸡”之列么？市场认可的作品，得不到金鸡奖评委会认可，尚可商榷。而那些把镜头对准民生的作品未能进入金鸡奖的评审，这无论如何不能不是金鸡奖的重大遗憾。

　　事实上，除了金鸡奖和百花奖之外，我国还有一个代表政府评出的华表奖，本届金鸡奖的入围片目，大多与前不久落幕的华表奖评选相重复。在当下的电影语境来看，这样的重复意义不大，既然百花奖重观众口碑，华表奖重政府意志，那么金鸡奖，就该牢牢扣住影片的艺术质量进行评选，影片的成本高低，取得的票房质量，幕后的阵容体制，这都不应成为评选的决定性因素，而直指观众心灵的人性内涵、艺术水准等，才是一个国家电影最高奖项的最终评判标准。

　　近年来，内地电影的票房出现了连年快速增长的局面。去年，中国电影票房达到了史无前例的26.2亿元，今年乐观预测，将会轻松突破30亿元的大关。但事实上，除了引进大片，国产电影的票房基本都是由《黄金甲》、《夜宴》、《无极》这样的商业大片贡献的，而它们的口碑却差强人意。中国影坛甚至出现了烂评如潮、票房飘红的罕见现象。一些优秀的、有诚意的低成本电影却乏人问津。内地电影绝不该成为飞人和侠客的天下，而金鸡奖，作为一个权威的平台，更应该给予这些凭着艺术良心拍片的电影人应有的鼓励，同时也应催生我国的电影市场以更成熟、更健康的姿态，接纳不同类型的影片在细分后的舞台上各自亮相，各放异彩，如此才是一个国家最高电影奖所应该承载的意义。