刘成杰：中国影视人为何如此热衷翻拍

　　作者：刘成杰

　　10月30日，首届全国影视编剧精品创作研讨会在北京举行，根据会议透露的信息，目前我国影视剧创作总体数量在逐年递增，但是其中精品却不足生产总量的十分之一，其主要原因是编剧和剧本的创作。“现在全国范围内一剧难求。”相关领导在会上如此表示。

　　所谓“一剧难求”，其实应当指的是原创剧本的稀缺。纵观当下荧屏，大量的翻拍影视剧比比皆是，有人统计过说：“一个时期以来，影视剧的翻拍率居然达到50%以上。“今年，这股翻拍之风更是越发热烈，李少红版的《红楼梦》、新版的《三国演义》、张纪中版的《西游记》和吴子牛版的《水浒》，四大名著齐齐翻拍已经成为不争的事实。这些重拍剧都投入了大量的人力和物力，但能否成为精品，达到或者超越旧版的水准，都让人心生疑虑。

　　平心而论，翻拍经典本来并无过错。影视创作不但是艺术的结晶，也是商业的博弈，由于翻拍剧可以借助经典前作的影响力来吸引观众的关注，因此成为保证电视剧收视率和电影票房的有效手段，影视剧制作方对翻拍剧的青睐也是情有可原。而且不可否认的是，不少翻拍的电视剧或者电影的确取得了成功，比如《新上海滩》的口碑和收视率就很不错，好莱坞翻拍的《无间道》甚至拿下了今年的奥斯卡奖。但并不是每部翻拍剧都能成为精品，大部分的翻拍剧都是收视率和口碑平平，并不成功，可尽管如此，还是有大量的影视制作单位对此趋之若鹜，这究竟又是什么缘由呢？

　　愈来愈多的翻拍剧如雨后春笋一般地冒出绝非正常现象。有人认为，目前我国影视界面临的原创力量薄弱的问题日益严重，由此产生了“一剧难求”的剧本荒现象。这固然是一个重要的表层原因，可是一旦我们追问起造成好剧本、新故事缺乏的深层次原因，就会发现，其中除了影视圈人心浮躁、功利至上、原创力量萎缩等必须承认的因素之外，影视拍摄的政策导向因素也是一个不可忽视的原因。

　　我国是世界上电视剧产量最高的国家，同时也可能是在电视剧制作、播出政策方面限制最多的国家之一。其中，有的政策确实对国产电视剧起到了保护作用，比如进口电视剧不允许在黄金时段播出，就十分有利于国产剧的大力发展。但近年来，一系列的限播令却直指影视剧的具体内容，比如严格限制“古装剧”、有条件限制“涉案剧”，黄金时段只允许播出主旋律题材电视剧等等政策，以外，据说对涉及婚外恋题材的家庭伦理剧，有关方面也正在酝酿相关的限制措施。

　　这些具体而微的限制，为电视剧的创作带来了太多桎梏，制作单位一不小心，也许就会踏上红线，与其如此，还不如找名著、找经典、找名家、找当年红火过的老剧本、老小说、老电视剧进行重拍，既然有珠玉在前，则无违规之嫌，又有观众基础和收视保证，何乐而不为，这不可谓不是条理想的捷径，但长此以往，翻拍风必然还将持续，原创剧本也还是会一如既往地处于困顿状态。

　　要破解“剧本难求”的困境，按照中央有关大力推动发展文化产业的精神，还是应当把影视剧交给市场自己去调节，充分竞争，优胜劣汰，有关部门不必经常通过行政手段来干预这个市场，只要在思想情趣和审美导向方面适当加以引导，只要是主题和内容都相对健康和谐的影视剧，无论是什么题材，都应该允许拍摄、播出。

　　在目前的影视大环境中，还是会有例如《金婚》、《亮剑》这样优秀的原创影视剧出现。如果放宽种种限制，那么影视剧编剧就可以有更多的空间来构筑新的作品，优秀的原创剧也就自然而然地会大量涌现出来。