周文翰：富二代开始影响艺术市场了吗

　　作者：周文翰

　　艺术市场越来越成为有钱人的游戏，关于艺术市场的所有长期预测和推论，首先要看的是富豪数量的演变以及其文化趣味的走向。“富二代”多数有良好的教育背景，对于“品位”的重视要超过上一代，心态也没有前一辈人那样“穷凶极恶”，玩的姿态更多一些。

　　在北京看各种艺术展览，开幕式上最让人感到惊讶的倒不是艺术家的创作如何进步，而是当红艺术家作品“卖光光”的速度，一件件几十万几百万的作品刚亮相没多久就全部被人买走，似乎有点饥不择食。其中虽然有许多投机商的影子，但也真的有收藏家在买作品，如今甚至有所谓“80后”的买手出场了。正好，10月份一份2007年度《亚太区财富报告》上提到，截至去年底中国共有34.5万名富裕人士，较2005年增加7.8%，他们拥有的财富总值达1.7万亿美元。目前，中国的富裕人士拥有亚太地区20.6%的财富，仅次于日本。美林对富裕人士的定义是指拥有100万美元以上资产的个人，这些资产并不包括自住的房地产以及轿车等耐用消费品。

　　我注意到，这些富裕人士的年龄集中于41岁至55岁之间，想来，他们的子女大概正是20岁左右，属于“80后”里的“富二代”。前一段热映的《奋斗》，表现的是年轻一代如何创业和恋爱，对80后的文化趣味琢磨不多。二十多岁的“富二代”和上一代不同，多数有良好的教育背景，甚至是留学归来，对于“品位”的重视要超过上一代，所以，这些人对高端的艺术品、设计产生的需求呈上升趋势，敢拿着父母的“老钱”来做消费。要证据的话，比如收藏刘小东《三峡新移民》的北京俏江南的老板张兰，她的儿子汪小菲在法国学设计，回来以后说服母亲花300万欧元请法国著名设计师菲利普·斯塔克设计高级会所，这种举动，就是上一代人不会干的冒险事。

　　而在趣味上，这些人也多受到西方主流文化的影响，而对中国传统的书画比较陌生。仔细比较一下，就可以注意到，目前各种传统国画、书法展览的观众比较老化，而时尚的艺术、设计展览中多数观众都是年轻人，这种文化上的不同趣味大概会对未来的艺术市场产生不小的影响。而且，文化的确需要积累，目前可以看到的一些“富二代”艺术家、建筑师、收藏家心态就没有前一辈人那样“穷凶极恶”，玩的姿态更多一些。

　　随着艺术品价格的高涨，艺术市场越来越成为有钱人的游戏，关于艺术市场的所有长期预测和推论，首先要看的不是历史成交记录，而是富豪数量的演变以及其文化趣味的走向。其实，中国的富人也普遍要比欧美富翁年轻，因为自上世纪80年代中国市场经济活跃以来，才出现了所谓的富裕阶层。第一波大概是个体户、官倒和企业家，到90年代末又冒出新技术、互联网公司制造的一批富人，现在，当然是地产和

股票市场在创造新神话了。

　　对中国人来说，基本上没有继承来的“老钱”，现在掌控局面的人都是自己创业、还在继续积累的人，他们不太可能花费太多的钱去搞慈善，也不会有多大兴趣收藏艺术品。即使从投资角度来讲，靠实业、股票和

房地产能获得更大、更丰厚的利润，而艺术品市场太小，而且直接变现的能力差，所以最大的富豪并不太在乎这一市场。反倒是一些小老板或者高层管理人员更倾向于艺术品市场，但是他们也斤斤计较于最后的投资收益，还是想从艺术产业中赚钱，而不是如欧洲的一些藏家那样赞助艺术的发展，富二代抑或新富人对中国艺术市场究竟会起到什么样的影响，还有待观察。

　　□本报文娱评论员 周文翰

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