许石林：赵本山的小品是“毒品”

　　作者：许石林

　　本文要夸赵本山，说他的小品是“毒品”。比喻不很恰当，是想说许多人喜欢他的小品，春晚很依赖赵本山的小品，像吸毒者依赖毒品一样离不了他。

　　还能喜欢赵本山小品的人依然是很多的——为什么说“还能”？因为这几年有不少人开始不喜欢赵本山了，网上留言总能看到不喜欢赵本山的，还有骂赵本山的。我属于喜欢赵本山的，赵本山是一个代表，他代表着东北地区出来的一个演员群体，有着不属于演艺学院培养的那种自然质朴、真实细腻的表演功力。这个群体中的一部分人表演的电视连续剧如《刘老根》、《马大帅》等，是对演艺学院表演、导演专业的极大挑战。赵本山、范伟等表演的小品，就简直是对演艺学院派的极大批判。

　　关于赵本山，春晚的导演曾说过：春晚没赵本山，观众不答应！这是实话，尽管不是所有观众不答应，尽管也有很多观众讨厌赵本山，但不答应的观众“那是相当地多”，至今还没有任何节目能取代赵本山小品上春晚。春晚没有赵本山小品，在很多人看来是否值得关注都是个问题。别的小品都可以被拿掉，惟独赵本山的小品不可替代。你不管他的小品今年质量上去了，明年相比质量下来了等等，他是自己跟自己比，有无差别？有，但他的节目跟别的小品相比，仍然是最好的。

　　创作是个原因，赵本山是参与本子创作的，别的小品演员也参与自己的小品创作，但没有赵本山的才华和灵性，没有他的个人传统——一个演员会形成自己的个人传统和习惯。

　　赵本山等人的台词功夫，不是一般演员能学习得了的，他并非一般语言类节目所说的字正腔圆，他会在台词表演中运用中庸之道，画家韩羽老先生曾经说：中国戏曲唱腔要求的字正腔圆，就是中庸之道。赵本山那个群体演员的台词表现，表演的是生活的真实，但又不是完全呈现，是表演。如杨争光编剧的电视连续剧《水浒》，他已经将人人熟悉的《水浒传》增添和编改了许多，但观众一直没感觉出来，以为还是原来的《水浒》中的事儿。为什么？分寸把握得好，真正做到了编剧，而不是将小说机械地变成电视剧。

　　其实赵本山等人并不高深，他们只是做到了本分，一个演员的本分和角色的本分。春节期间看戏曲DVD，看几个地方戏曲的老艺人的表演，发现好的演员都有一个共同点，就是守本分。比如秦腔《杀狗劝妻》中的焦氏，老艺人宋上华八十多岁时的表演，男扮女装，焦氏一出场，一手拿着一块干馒头(道具)，一手拿着一根生葱(道具)，边走边吃边出场，将馒头往嘴里一放还念出一句词儿，清晰、不含糊，但却是正在咀嚼的人的发音，很真实又滑稽。他当然没真吃，但他对细节的表现很真实，这就像赵本山等人的台词。

　　其实，赵本山等人的表演功夫，即便是没有写好的精彩对白，他们说话本身就听上去有味儿，有生活气息。

　　赵本山的成功和不可替代，就在于其很本分。用本分给观众培养一种观剧依赖和习惯，也让春晚对此形成依赖，没它不行、上瘾，让我想起一个不恰当的比喻：毒品。