刘铮：灾难电影应该怎么拍

　　作者：刘铮

　　汶川大地震的赈灾工作还远未结束，关于这场灾难的几部电影已经启动或在筹备之中。

　　对于一部电影的好坏，起码有“宣传”和“商业”两种标准可以用来评判。对于前者，相信很多同志有着非常深入的认识和实践经验，这里就不班门弄斧了；而对于后者，鉴于中国的商业电影处于起步阶段，我在这里或许可以说几句。

　　作为商业化的灾难片，具有强大的视听冲击力当然是重要的，但是还有一些其他的规则需要去遵守。

　　第一条铁律，好的商业化灾难片，和一切好的商业电影一样，一定要有人和人的斗争。灾难的主题虽然是人和自然的斗争，但是商业灾难片总是会设计出人和人的矛盾斗争。这其中也有拙劣和高明之分。拙劣的编剧会为了让“人斗人”而设计出生硬的反面角色，而高明的设计能让这种斗争合情合理，同时又能够深化主题。如《泰坦尼克号》虽然主要是讲人和水的斗争，但是富人在船开始下沉时只顾自己逃命，把成百上千的穷人锁在甲板之下，而主人公杰克领导穷人奋力逃生，这个情节设置突出了自私的阶级意识和“危机关头人人平等”的意识之间的尖锐斗争。一定要注意的是，单纯的人和人之间的斗争是不能打动观众的，只有当人和人之间的斗争代表着两种意识，两种价值观的斗争才有力量。

　　第二条虽然不是铁律，但是更体现编导的功力：虽然和灾难对比，灾前的日常生活是美好的，然而它也绝不是完美无瑕的，而是充满了各种矛盾。功力较浅的编导在处理灾难题材时，往往会把灾难前的生活描写得阳光灿烂，父子和穆，夫妻美满，生活比蜜甜，然后一场灾难把一切都毁了。而好的编导会让主人公在灾难前就处在生活的种种困境之中。斯皮尔伯格的《世界之战》的主人公是一个没文化的工人，工作不如意，老婆跟人跑了，和儿子关系也很紧张。这种安排能有几大好处，第一，和前面的“铁律”理由一致，有矛盾才有张力，有斗争才有戏；第二，只有有瑕疵的生活才容易有质感，让观众感到真实，从而有投入感，而投入感是灾难片最重要的因素；第三，灾前生活中的种种矛盾会为以后的故事埋下伏笔，增加情节的不可预料性。第四，通过矛盾的承现和解决可以突出编导想要呈现的意义。比如在《世界之战》中，突如其来的灾难最终让一家人走在了一起，家庭的价值在患难中最终得到了呈现。不完美的日常生活的呈现也凸显了一种终极价值：对生命的尊重并不是因为生命是无限美好，完美无缺的，生命本身就值得尊重。

　　以上只是些遐想，很可能和本文的主题完全无关。在美国的“9·11”事件之后3年，有关这次事件的第一部商业纪录长片《华氏9·11》才问世，4年后第一部商业故事长片《航班93》才在美国上映。可以推测，我们的导演们要拍的很可能不是一部真正意义上的商业电影。然而上面的话并不能全都算是无用的废话。

　　□刘铮(北京 影评人)