作者：李清

　　以《丑女无敌》为代表的翻拍剧，正在中国电视荧屏上，刮着一股“山寨”风。有专家认为，目前国内的“山寨剧”，被严重的低级模仿控制着，这种越模仿越低级的趋势，淹没了文艺的个性和丰富多彩，文化原创力正在被瓦解。(《人民日报》 10月22日)

　　其实，“山寨剧”在国内由来已久。既然有观众愿意看“山寨剧”，就说明它有市场，翻拍没什么不可以的。说我们翻拍的“山寨剧”，多是低水平的模仿，应该是客观情况。不要说正热播的《丑女无敌》，难以与《丑女贝蒂》相提并论，就是《我爱我家》这样的成功作品，与其原型《成长的烦恼》之间，也是有着相当的距离的。中国影视作品的整体水平，本来就比发达国家要低。要求我们翻拍的“山寨剧”，能够“青出于蓝而胜于蓝”，只能说是不现实的苛求。

　　当然，“山寨剧”的创作者，可以不断提高水平，缩小与美剧、日剧的差距。北大张颐武教授提出，只要有创新的意愿和努力，“山寨剧”也能实现“老瓶装新酒”，笔者以为是有道理的。然而笔者想对张颐武等专家说一句，你们对“山寨剧”的期望越高，可能失望会越大。因为推出那些“山寨剧”的，原本就志不在艺术创作上，更不要说什么艺术创新了。古话说，“秀才遇到兵，有理讲不清”，跟赚快钱的商人谈什么文化原创力，不是对牛弹琴、鸡同鸭讲吗？

　　很多人对《丑女无敌》不满意乃至反感，从表面上来看，似乎是片子水平低，或者说模仿得很拙劣。但事实上，根本不是这么回事。《丑女无敌》遭受诟病的地方，主要是女主角穿着太“土”、动作表情太夸张，还有变相广告太多——这些跟专家说的文化原创力，和所谓的“本土化”不足，又有多大的关系呢？人家本来就是在炮制娱乐产品而已。

　　有专家自以为是地指出，“山寨剧”普遍低水平，是因为对表现都市生活的电视剧，我们“在艺术创作上可能缺乏经验”。笔者以为，这样的想当然臆断，会被“山寨剧”的出品人笑死。一部剧作是否低俗、有没有原创力，跟内容题材基本无关，而中国文化创作事业的未来，难道寄托在文化商人身上吗？