作者：李清

　　在这获奖的四部作品中，当下城市题材的一部也没有。评论家陈晓明指出，中国作家写城市一直不成功，“都市题材对中国作家一直是个很大的难题”。

　　或许，一届的评选结果不能完全说明问题，但我们看看上一届“茅奖”，获奖的五部长篇小说也没有一部属于都市文学范畴。看来，都市题材、当代题材的创作，确实是中国作家的一块“软肋”。那么，一直在乡村“游走”的中国作家，究竟什么时候才能够“进城”呢？

　　乡土文学是中国文学的主流，对陈晓明的这一说法，大家应该没有异议。评论家李敬泽也分析过，中国文学传统强调文以载道，这“道”长年植根于乡村，厚重、历史感、宏大等名词“天然属于农村”。可是，我们的时代正在发生巨变，“乡土中国”正在迅速城市化，难道我们的作家们就一味沉浸在历史当中，永不去关注当下的都市吗？或许因为作家尤其是长篇作家，需要有丰富的生活体验，而我们的中年著名作家基本都有当过“农民”的历史。以《白鹿原》出名、也是“茅奖”得主的陈忠实，在接受采访时曾说，由于多年游走在灞河和浐河之间，他对这片土地已经产生了深深的依恋，乡村已成为他创作题材的唯一选择。我想，肯定会有不少作家跟他一样，压根就没打算去碰都市题材。

　　当然，写都市的实力作家并非没有，比如池莉。池莉大部分时间生活在武汉市，她的写作也充满了浓浓的“汉味”。只是池莉所写的主要是市民生活，只有场景和风情，缺乏整体感和历史感。当然，这与武汉本身的特点有关，它有个外号，叫“中国最大的县城”。

　　国外的优秀小说其实也有乡村文学的传统，但都市题材从没缺过。狄更斯写英国中下层市民、巴尔扎克写巴黎“上流社会”、德莱塞写美国的进城妇女……当代欧美的都市文学甚至已发展到“反都市”，在内容和思想性上都相当地成熟。而我们的都市题材小说，只有言情、商战、官场类的比较“火爆”，实在发人深省。

　　其实，我国也不缺少都市文学渊源。“茅奖”所纪念的茅盾，其代表作品《子夜》也是都市题材，不但展示了上海的方方面面，更再现了当时中国的社会风貌，可谓是一部史诗式的巨著。为什么以前的作家能写城市，现在的作家却在城外“徘徊”，或者根本就不想进城呢？风云激荡的改革开放，何以只有凌志军等人的政经、企业史写作，我们的小说作者却集体失语？我想还是请作家自己来回答吧！