作者：吕绍刚

　　10月25日，第七届茅盾文学奖揭晓，有四部作品入选：贾平凹《秦腔》、迟子建《额尔古纳河右岸》、麦家《暗算》、周大新《湖光山色》。

　　作为中国第一个设立的个人名义的文学奖，20多年来，茅盾文学奖是中国现实主义创作乃至中国文学的一种鼓励与慰藉。然而，令人遗憾的是，它的影响力有限，评论标准也饱受争议。

　　就拿这次获奖的作品为例，评论家认为有深刻内涵的《秦腔》，没多少读者买账，因为不好读；读者认为好读的《暗算》，但是在一些评论家看来，不过是一部被影视炒作成名的通俗演义。

　　那些所谓深奥的，动辄50万字、100万字的“文字井喷”，仿佛越写得长，就越玄之又玄；那些所谓好读的，却往往是与出版社和影视合谋、炒作排行榜的结果，虽然故事性强，娱乐性高，但艺术价值大都平庸。

　　正如复旦大学中文系教授郜元宝所说，书刚刚出版，国内外的媒体就报道说该书居于排行榜首位，难道中国读者普遍都有如此神奇的阅读速度？

　　深奥的没人读，平庸的没读头。个人的审美标准不一样，无可厚非。但是，茅盾文学奖，作为一个权威奖，却在这之中左右徘徊，进而丧失了自己的独特性。丧失了独特性，也就意味着丧失了权威性。

　　《秦腔》太深奥，姑且不说它。但此次《暗算》的入选引来诸多议论，有网友甚至认为茅盾文学奖像是一个食之无味的鸡肋，一颗“十全大补丸”。许多读者也反映，“真没看出来为啥这本书会获奖，就是些特别的故事，加载在普通人不太熟悉的背景中”。这部作品，在我看来，更适合评一个“熊召政历史小说奖”或者金鸡编剧奖，而不是茅盾文学奖。

　　因为茅盾文学奖既不是历史小说奖，也不是影视文学奖，而是现实主义文学大奖。虽说，要兼顾题材与风格的多样化，但是“对于深刻反映现实生活，塑造社会主义新人形象，较好地体现时代精神和历史发展趋势的作品，尤应重点关注”。侧重于社会新人新事、时代精神的反映，正是茅盾毕生的创作追求。

　　他开拓了中国现代文学现实主义创作的新方向，善于用典型形象集中反映中国的社会风貌、人民生活，同时，又闪现着理想主义的光芒。然而，我们在这个以他的名字命名的文学奖作品中，很难读到现实生活风貌，更毋庸说理想主义光芒了。

　　历数七届茅盾文学奖，也就前几届得到比较多的认同，包括《许茂和他的儿女们》、《芙蓉镇》、《沉重的翅膀》、《钟鼓楼》、《平凡的世界》、《白鹿原》等。而在改革开放30年的后半期，茅盾文学奖其实有失语之嫌了。

　　茅盾文学奖是中国当代文学进程的一面镜子。这面镜子照出了当代文学中现实主义创作的无力：反映社会底层的小说，要么几乎全部是黑暗丑陋的，要么几乎全部是扭曲变形的，没有一点亮光；这面镜子也反映出新世纪文化环境的变迁：文学要么彻底精英化，让百姓看不懂，要么彻底大众化，向大众趣味妥协，始终找不到一个准确的历史与时代结合的切入点。

　　一些评论家真诚呼吁，茅盾文学奖要摆脱目前的尴尬，最好的出路还是回到茅盾生前最初的朴素愿望上去，既不要好高骛远，也不必“十全大补”。无论如何呼吁，也无论如何发展，茅盾文学奖不能离自身越来越远，不能离我们的生活越来越远。