作者：韩浩月

　　11月27日，国家广电总局副局长张宏森做客人民网谈中国电影，其中还谈到了对地下电影的看法。

　　根据我的印象，这该是中国电影管理部门最高级别的领导第一次公开大篇幅地谈论地下电影。以往广电总局通常都是以下发文件或通知的方式，告知相关部门不得播放某部地下电影，这在民间还有一个通俗的称呼叫“封杀令”。广电总局封杀了多少电影无从得知，但广电总局对地下电影的态度却是统一的，那就是“不公开表态、不做详细解释，不给充足理由”的“三不政策”。所以，广电总局领导突如其来地大谈地下电影，真让人有点开风气之先的惊喜。

　　惊喜之余，不知地下电影的导演们是不是有点否极泰来、受宠若惊的感觉。因为张宏森在访谈中涉及到地下电影的那部分内容，可谓精彩观点不断。比如“我们尊重每一个艺术工作者的自由表达和个人表达”，“作为电影主管部门，我觉得要主动地积极地去跟青年电影工作者多沟通，多交流”，“我们最终要把电影交给观众，交给历史”……反正作为一名地下电影爱好者，我看到这些话的时候差点感激涕零了。真有点不敢相信，这样的话出自一位电影管理和审查官员之口。是不是地下导演们的不懈呼吁终于为广电总局领导所知闻？还是中国地下电影的制作者和管理者在大的时代背景下提前实现了友好和解？

　　出品于1950年的《武训传》成了新中国禁片史开端，2005年11月16日，为纪念赵丹诞辰90周年，上海举办了专门的电影艺术图片展，播放了《武训传》。这次带有学术性质的内部放映，得到了电影局的批准。在此前的2004年初，王小帅的《十七岁的单车》在对某些镜头进行删减并改名为《自行车》后，成为首部解禁的地下电影。2008年11月23日晚，“回望《小武》十年”纪念活动在北大百年讲堂举行，贾樟柯出席并向与会者介绍了这部给他带来巨大声誉的地下电影，北京各主流媒体进行了报道——这些信息仿佛都说明，被附加在地下电影身上和意识形态相关的禁锢正在逐渐消弭，地下电影的艺术价值正在为越来越多的人所认知。

　　在“尊重自由表达和个人表达”成为时代呼声之后，“地下电影”也正在成为一个落伍的称谓。也许用不了多久，电影将只会有大众和小众之分，商业和文艺之分，而不再有地上和地下之分。但作为曾以另类方式存在的地下电影，它们带给观众的震撼和感动，却会长久地留在我们的文化记忆里。寻找和观看地下电影的过程，也是一代人在银幕上寻找情感共鸣的过程。尤其在所谓的国产大片和好莱坞大片以及各种类型的商业片充斥院线的时候，人们发现仅从银幕上获得娱乐是不够的，电影在承载其娱乐功能的同时，更要折射出人的生活状态和精神状态。中国地下电影虽然多从小视角切入，但所呈现出的大主题，却是那些徒有票房却内容空洞的电影所不能比拟的。

　　近十年来，地下电影拥有了默默无闻却数量众多的支持者。无论外部环境如何，地下电影都会以其独有的生存方式持续发展下去。毕竟，将文化产品上纲上线的年代已经永远过去了。在潮流之下，电影管理部门适时和积极的表态，无疑会给活跃电影创作氛围带来积极的影响，只是他们扮演的角色，只能是锦上添花而非雪中送炭了。