作者：王志安

　　今年的央视春晚，我几乎从头看到尾，因为我想看看，这一届春晚，到底能不能通过真唱的考验？近5个小时看下来，我长长松了一口气，看来真唱的春晚同样可以给观众带来欢笑。

　　为什么要真唱？绝大多数理由是，真唱可以杜绝唱功不行的演员进春晚。这当然是理由之一。但在讨论艺术问题时，还是要把艺术的归艺术。真唱虽然可以让少数李鬼望而却步，但也不要指望真唱就能让春晚的名利场变成卡拉OK厅。真唱在艺术上就是有真唱的魅力，就好比今年的春晚。在导演将春晚的演唱当真时，也给我们带来了真唱的享受。

　　在今年春晚的演唱中，有两段我觉得精彩，一段是两位农民歌手和专业歌唱家的赛歌，养牛大户刘仁喜和种粮高手马广福现场演唱全都上了“高音C”，他们的声音虽然没有专业歌手华润，但嗓音的质朴和苍凉，还是非常透亮。另一段就是罗大佑和周华健几位老男人一起唱老歌。20年前我就听过罗大佑演唱的《童年》，但现在重听却有另一番感受。当几位老歌手沧桑的声音再次响起，他们已经没有了当年的气定神闲，在他们努力的演唱中，多少光阴故事，多少岁月变迁，让人感慨唏嘘。这一切，都是真唱的魅力。

　　多年前，帕瓦罗蒂、多明戈等三位歌手来北京演唱，我费尽心思弄到一张现场门票。他们的歌我非常喜欢，家里也有不少他们的CD，可为什么还要去现场看演出呢？一个歌手不管唱多么熟悉的歌曲，每一次唱得其实都不一样。对帕瓦罗蒂这样的歌手来说，他的身体状况甚至演唱前的情绪，都会对演唱效果产生影响，而对去现场欣赏的观众来说，这些许的差异，正是最值得期待的。也正因如此，CD永远无法取代现场音乐会。

　　春晚20多年来，除了2005年搞过一次真唱，一直是假唱。这当中除了演唱效果的考虑，还有一个更大的因素被大家忽略了，那就是我们的电视媒体对直播的恐惧。因为直播在本质上是“不可预期和不可控制”的。也正因如此，电视原本最具优势的技术手段，却成为最复杂也最被压抑的技术。所有这一切都在于，我们试图将直播“控制化”。这一点，不但是春晚，中央电视台所有的直播，都存在这一理念和技术的冲突，春晚只是样本之一。几天前，央视新闻频道直播奥巴马的就职典礼，当奥巴马说出一个敏感的词汇，导播立即就把直播信号切断，这种对“不可控制”的恐惧，才是我们直播中最大的问题。

　　稍感欣慰的是，今年的春晚在一开始就定调为真唱，所谓真唱，就是真直播。尽管你事先可以演练几十遍，但到了演出时，谁也无法预知真唱的效果。甚至，谁也无法“控制”现场演唱的效果。对央视来说，这是一个实实在在的进步。对观众来说，我们要给央视一些掌声和鼓励，告诉他们，真直播其实并不可怕，而直播过程中出现的一些小错误，都是直播本身不可避免的。更重要的是，直播给我们带来的不可预知的现场效果，才是艺术的真正魅力，用录播代替直播，虽然声音上没有了瑕疵，但在艺术上却失去了灵魂。所以，只有观众认可了直播，制作者对直播的恐惧才会逐渐消弥。而只有春晚直播了，其他的新闻直播也才可能实现。

　　□王志安(北京 学者)