作者：一等兵

　　“天下江湖出我辈，一入江湖岁月催”，善恶是江湖纷争的开始，善恶是江湖之路的终结，善恶同样纠着结江湖传奇故事的缘起缘灭。回首，当我们在光影闪烁间拂去那流逝的岁月时，猛然发现那个充溢着快意恩仇的武侠江湖、黑白世界、兄弟情义、英雄故事早已随记忆远去，江湖正蜕变为一个社会、时代最好和最坏的标志。

　　当狄更斯的话成为黄秋生的获奖感言时，勿需多说新的江湖就这样来了，在香港和香港电影蜕变之初，“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”。显然，香港和香港电影正经历这样的时代，它们是这个江湖的主宰者，虽然几经风雨，但执着的香港电影人没有停滞，他们给我们带来了他们的诚意，在《窃听风云》出现的这一刻我们重归江湖，融入到金融风暴中，体验那久违的冲动。

　　武侠江湖蜕变

　　当《卧虎藏龙》引领的武侠风逐渐成为内地电影的翘楚时，成龙、李连杰这些武打明星已开始谋求转型，现实题材成为他们最好的的选择，而此时内地武侠也转为温和并贴近时代文化潮的风格，戏说搞笑一度成为契合时代的标签，而此时香港的武侠片则显得有些“老大徒伤悲”的意味。从硬桥硬马中走出到刀枪剑戟的繁荣，再到今天的没落，香港武侠之路让人感慨，这样的武侠早已经风光不再，在经济一体化和科技变革的今天，记忆中的武侠江湖已逐渐被金融业旁构的经济江湖替代，但这个江湖依然有因有果，依然有远去江湖的影子，从某一层面上说《窃听风云》就是现代江湖的代表。

　　在《窃听风云》中我们可以看出，老江湖、中生代都在新时代的框架下谋求转型，不论个体还是行业都是如此，只是传统江湖已经不再，金融界转为它们新的战场。从《新不了情》的提名到《我要成名》最终斩获影帝，我们可以看出刘青云的轨迹，在这近十年的光景里他付出了很多，而在社会行业大时代背景交织中能获得如此殊荣也充分说明了他的勤奋和努力。此时此刻，吴彦祖也没闲着，《旺角黑夜》、《新扎师妹》、《门徒》以及最近媒体热炒的《新宿事件》和《窃听风云》都有他的身影，不同角色变换反映的不是戏路宽广，而是转型之苦。综观下来，反倒是古天乐小有收获，虽也面临转型之累，但去年《一个好爸爸》的金像提名与《保持通话》大卖，极大地拓宽了这个黑帅哥的风格，并得到内地市场认可，而在《窃听风云》中他又以新的形象造型赢得了不少目光。

　　黑白世界不再

　　黑帮片、警匪片一直在香港电影中占有重要份额，特别是上个世纪90年代中后期，黑派片、警匪片在录象带、光碟的的普及中传播着电影文化，同时这种类型片也给内地带来不小的冲击。大街小巷蓬勃发展的录象厅如同传播“先进文化”的利器，传播着香港文化和外埠商业电影，而黑帮片在这一时期内大行其道，《古惑仔》系列的成功传播让我们着实见识了香港电影产业中的类型片与其反映的黑白之道。其后以帮派黑白之争为代表的影片成为这一时期内警匪题材的不二选择，而此时，刘青云在文艺中沉浮，古天乐、吴彦祖还没“涉黑”，在郑伊健、陈小春、黄秋生、张耀阳这些“黑社会”大哥面前只是小字辈。

　　97香港回归后，反映社会问题和暴力的黑帮影片已经逐渐收敛，转而用比较隐语的风格处理类似内容。02年香港电影回光返照，《无间道》系列从卧底入手重新打造了一个夹杂着帮派，警匪的黑白世界，刘青云、古天乐、吴彦祖都与本片无缘，反倒是麦兆辉、庄文强凭借此片大火一把，鉴于帮派黑白的影响与内地的审核制度，麦庄联手制作了这个反映江湖风波的《窃听风云》，只是素材已经不再局限于帮派，而转向商业。遥想当年凭借《无间道》系列翻身的麦兆辉、庄文强、刘伟强所缔造的铁三角早已散去，《无间道》制片方寰亚更是把大部分股份卖给天娱，从这些动作可以看出，香港电影转变的速度和香港电影人北上的决心与行动。

　　兄弟情谊千金 

　　小马哥的兄弟情让我们难以忘怀，小庄的江湖义让我们唏嘘，在黄金十年完结后，香港电影氛围已经不再能吸引他，于是发哥如同故事里的小马一样远赴大样彼岸谋求希望，连缔造他成功的吴宇森也去了好莱坞，这不能说不是香港电影之悲，面对这些我们又能说什么？在电影里，我们感慨兄弟，在故事外，我们则追忆故人，还好吴宇森回来了，带着他传播东方文化的信念，于是我们看到了《赤壁》，在这部著名的三国故事里吴宇森继续演绎未尽的兄弟情谊。

　　与吴宇森一样，麦导同样熟悉兄弟情谊、爱恨情仇，而他把这些放到了《窃听风云》中，于是在电影里，我们可以看到大哥的冷静、深情和懦弱，小弟的宿命和欲望贪念。这一时期的兄弟比起曾经的江湖兄弟已经有了本质的差别，电影里少了刀枪棍棒的打打杀杀，多了些对思想斗争的挖掘，电影里大哥没有保护好小弟，大哥的挣扎是小弟们一步步坠入深渊的起因。当画面转向天台打闹、海边碰头，三个男人在一起的旧时光重现，我们可以看到兄弟的情义无价，然而在利益面前，在黑暗中的面前，欲望让他们在旋涡里越陷越深。

　　英雄故事已远

　　比起来好莱坞香港的英雄主义明显要逊色一些，好莱坞里强大的个人英雄主义信号是多元社会文化的基因，而香港的英雄主义则受传统要多一些，同时也受到制度的制约，两个制度管理下的地域文化更偏重于挖掘边缘人(线人)和内敛型英雄，所以我们在香港电影中很少看到以拯救地球为使命的英雄出现。传统与异域杂糅也让香港英雄主义更多地出现在我们所熟悉的电影中，不过这样的影片在同一国家下出现的频率也愈发地少了，不是因为创造力的衰竭，而是受电影分级所限，前一段由尔冬升执导的《新宿事件》就是因为这个没有在国内上映，好在《窃听风云》没有放弃内地市场，据说也没出现不同版本。

　　故事说到这里远没有结束，关于影片中讨论的欲望还没有盖棺定论，不过似乎也有了些眉目。当一个个兄弟被自己的欲念谋杀，没有出现拯救监听组三个兄弟的英雄，也许每个人心中都有一个英雄，这个英雄可能是别人也可能是自己，然而在这部影片中，英雄则是出现在抗拒内心深处欲壑的对立面，而缔造英雄的是我们自己的信念和决心，而人性中所包含的欲望善念则是英雄所要战胜的夙敌。

　　也许这个故事不应该发生，但它还是出现了，总结成一句话来说：“缘来缘去起股市，因果报应话江湖”。江湖还是我们的江湖，虽然它已改头换面，但它还切实地存在着，只是江湖不能复制，让我们期待着《窃听风云》成为一个新的江湖坐标。