作者：巫昂 

　　太奇怪了，奥斯卡颁奖当夜，我还没看《拆弹部队》，只是凭借着直觉，预感到卡梅隆同志会在拿奖这个事上败北，到了现场，这个预感就更明确无误了，最近一直在看研究微表情的传奇美剧《别对我撒谎》，学了两招，卡梅隆和凯瑟琳在颁奖晚会上的微表情告诉我，前者是去参加美国春晚茶话会的，散淡、强颜作欢又无奈，知道自己挣了钱，不好意思再争取什么组织上给的荣誉了。后者是去领奥斯卡反战及妇女代表之荣耀的，表情充满了正面的张力，看着就很有戏，比带着《无耻混蛋》去春晚凑热闹的昆汀同志还有戏。

　　次日赶早，开始看《拆弹部队》，看了6分钟，郁闷的开场戏，知道他们在拆弹，需要围观群众有耐心，也就忍了，再坚持10分钟，还是在拆弹，还是需要围观群众有格外的耐心，于是一边继续忍，一边Google点本片花絮，给自己加油打气：准纪录片风格，真实场景再现，1：100的片比，比胶片杀手《现代启示录》还高，女导演凯瑟琳一向关注战争题材，这种精神值得表扬。

　　为此，又友情、顾全大局地忍了10分钟，尿都憋出来了。

　　总之，本人为了本届奥斯卡最佳影片和最佳导演，奉献了我人生中宝贵的30分钟。

　　再次日，忍不住在微博(http://t.sina.com.cn)上“围脖”了我的真实感受，居然被一半儿人打压，大意是我的觉悟不够高啊，纪录片风格最牛B啊，就是比商业片的《阿凡达》强啊，没看完就没有发言权啊，要忍到底才算数啊。当然啦，还有同志非常真诚地请教我美国人民对该片的看法，我都懒得回答，好像美国人民没有出鉴定报告，我们这些局外人，非电影轴心国的观众，就不好意思下结论似的。

　　什么东西哟。

　　说说常识先吧，一个电影好不好，开场戏不重要吗？无数闷片就是这么给自己找口实的，我还真不信这个邪呢。写作课上，老师第一节课就说：一本书的第一句话第一页最重要，读者读不下去，就是作家失职。以此类推，一个电影的开场戏最要紧，导致观众感到郁闷，并无故睡着或离席，就是导演的失职。

　　至于美国人民的意见，哪个电影的观众意见，不是以买电影票来“投票”呢？反战主题再要紧，再迫在眉睫，也需要去想一想，没有吸引人的艺术形态，都是白搭。《拆弹部队》在获得奥斯卡最佳的同时，也获得了其他荣誉，比如最闷的奥斯卡最佳，以及票房最低的奥斯卡最佳。唉唉，奇了怪了，《皇帝的新装》难道不是一个古老的童话吗？皇帝没有穿衣服难道不是一个古老的常识吗？居然有同志看了觉得闷，还不敢说，觉得这样会引起众怒，对一部电影都不敢说真话才叫可怕，这跟胡玫导演说的：不看孔子就是不爱国，有何区别哉？这会不会让奥斯卡这面电影的旗帜，成为睁眼瞎的代名词呢？我实在有些担心。

　　然后，有人很替评奖委员会着想地说：“这是一个奥斯卡的小年。”啧啧，一个出现了人类历史上最高电影票房纪录的年份，居然会是人类历史上的电影小年？作为无与伦比地成功商业片的《阿凡达》，活该就是技术小奖的当然得主？卡梅隆同志这个大大的天才导演，倾五年之心力和智慧，就得为前妻，哦不，妇女，让座？

　　要是两前公婆之高下，在感情上有纠葛，实在不好论断，给袖手旁观、乐呵呵的昆汀同志也好啊，《无耻混蛋》多逗啊。

　　如果说政治正确，《拆弹部队》约等于是个日本有良心的导演，在1950年拍一个他们在南京如何善后的片子，肯定是反战的，肯定是人性得不得了的。但南京人民的形象，肯定与《拆弹部队》中的市民无异。你敢说那个在美国大兵枪口前，先被灭了两个后轮胎，而后被迫倒车的平民出租司机，不是异人吗？美军题材在政治正确上的催眠能力一向是很强的，不单是他们的制服帅、装备优吧，还有镜头前他们那种正气凛然的气质，巴格达的平民百姓，家徒四壁、无辜等死、扒阳台上偷偷看这些老外大兵，气质当然不会凛然到哪里去，谁说纪录片风格就绝对写实，绝对没有倾向？错了，镜头正面地搁在谁跟前，谁就是主角、谁就是正确的，远处影影绰绰、小碎步跑动着的，都是次要的，被忽略、被遮蔽的。

　　说到这里，肯定会有人跑上来给我一堆乱棍，我早准备好了挨棍子，同时间战战兢兢，斗胆提出一小点建议：在奥斯卡的主奖台隔壁，是不是应该开设一个最佳外语爱美奖啊？