最近电影市场有两部特色鲜明的电影上映，一是好莱坞大片《美国队长3》，二是中国著名导演吴天明的遗作《百鸟朝凤》。前者可谓电影工业时代的代表作，依靠视觉冲击力和英雄叙事模式吸引观众，而后者则是表现传统文化的现实主义悲情之作。之所以说是悲情，除了电影主题呈现的是乡村和传统文化的沦陷，还因为电影之外的因素，两部电影上映后票房出现巨大的落差，心痛吴天明导演遗作《百鸟朝凤》的排片少，该片制片人方励近日在微博上直播时讲到痛处甚至磕头哭求排片，令人唏嘘。
《百鸟朝凤》上映前就有很好的口碑，包括张艺谋、陈凯歌、马丁·斯科塞斯等重量级电影人力挺该片，电影上映后豆瓣给出的评分高达8.4分，电影发烧友应该清楚，这样的高分在国产电影中并不常见。方励在接受采访时也表示，中国必须有这样的文艺电影，但为何票房表现如此惨淡？有影迷判断这是文艺片在中国电影市场的命运，即叫好不叫座。也有人将其归咎于院线排片少，认为低估了这部电影的市场号召力。这种分析并非没有依据，去年《大圣归来》上映前夕，不少院线就对这部电影市场号召力的判断存在问题，直到观众有口皆碑，“自来水”（自发为电影做宣传的观众）们纷纷点赞推荐，院线才提高了电影的排片率。
面对方励下跪求排片之举，不乏观众最近陆续走进影院观影以示支持，多家院线也随即提高了《百鸟朝凤》的排片率，昨日的数据显示，该片票房超千万元，上座率远超《美国队长3》。但也有人表达了不同意见，认为此举无非是炒作。近日方励回应外界质疑，表示自己就是这部电影的仆人，“一个仆人挺身救主，太正常了，因为我没有任何尊严。”
通过下跪完成文艺片的救赎，还是依靠炒作挽回票房，目前外界很难知晓真相。对于观众来说，答案其实并不重要，有文艺片情怀的人或许会走进影院，而对此不感冒的观众可能只会因为下跪事件而多一份反感。正如影评人韩浩月所言，“理解方励与不理解方励的人，其实是同一个战壕的，都是情绪动物。”
但是，这次下跪事件的影响显然并非局限于《百鸟朝凤》票房的成败，它在舆论中的影响已经超越了电影本身。文艺片处境之艰难，有电影艺术理想的电影人生存之困难，这一话题再次受到人们的热议。中国电影史上有很多优秀的文艺片（尤其是现实题材）获得高票房，远的如2004年顾长卫的《孔雀》，近的像2014年刁亦男的《白日焰火》。文艺片的消费群体并非局限于艺术家，有很多观众热爱此电影类型，但是这种消费市场并未反映在票房中，近年来文艺片市场越来越狭窄，为何会出现这种尴尬？
电影如今成为平民消费，票房水涨船高，而与文艺片处境相对应的是，近年来，国产电影质量参差不齐，票房与影片质量不成正比。与此同时，电影生产青睐资本驱动模式，从演员的高片酬到后期不菲的发行费用，再到提高院线分成来提高排片率，很多影片之所以能获得高票房，主要得益于资本的推动，有的电影甚至不惜通过票房造假的方式来达到营销目的，叫座但不叫好的现象颇为普遍。
在如此浮躁的市场环境中，一流的主题和深刻的思想对于电影已经不再重要。演员的人气和粉丝数量才被投资者看重，于是那些在真人秀节目中收获人气的明星开始担当电影主角，甚至干脆真人秀浓缩成电影走进影院，这是中国电影界的一大怪状。文艺片无法获得市场空间，显然与整个电影行业的大环境密切相关，文艺片要改变票房惨淡的处境，问题不在于观众的审美趣味，而在于电影行业的发展格局，发展多元的电影市场，对于文艺片生存状况的改善至关重要。
警觉的电影人已经从目前火爆的电影市场中看到了危机：依靠营销刺激起来的票房泡沫，会逐渐透支观众的信任，对中国电影行业长远的发展将极为不利。经历此次下跪事件，业内再次聚焦艺术院线的发展问题，给小众电影以发展空间，而不是让资本来决定观众的口味和供给，让观众多一种选择，相信文艺片会迎来自己的春天。
责任编辑：王彦飞
