张颐武
2004年2月2日的《时代》周刊亚洲版的封面用了一个中国的少女作家春树的形象作为封面，并将春树和韩寒等人作为20世纪80年代出生的中国新一代的代表。并且创造了一个从中文借来的英文词“linglei”(另类)来形容他们的崛起。
近年来，新的少年写作的崛起已经成了异常引人注目的状况，我们好像已经进入了一个神童辈出的时代，到处出现的小作家的年龄已经愈来愈小，而他们获得的知名度和市场的影响力却不可思议地越来越大。从韩寒到郭敬明，这些小作家的轰动效应已经成为图书市场的不可小视的力量，持续地成为媒体和公众的焦点。而像蒋方舟或阳阳的年龄则更小，却也有很好的市场认受度。这些少年作家和许多过去受到文学界好评的少年作家或神童作家完全不同。当年的神童或少年作家是在主流的文学界的肯定中进入文坛的。如刘绍棠在20世纪50年代的成功正是文学界的高度肯定和认同的结果，是主流文学界的独特的现象。而今天的“新少年写作”却是一种和主流的文学界毫不相关的新的全球化时代的大众文化和市场的现象。但文学的市场格局被他们改变了，文学市场的最为引人注目的明星居然是一些口出狂言，敏感而自负的少年。少年的一朝成名动摇了原有的文学秩序。“文学”的概念和价值判断的标准都面临冲击。毫无疑问，这些几乎毫无写作的经验的少年人的试笔之作对于许多成年人来说几乎完全看不出任何妙处，往往会被视为胡言乱语，或肤浅的自我表达，这却受到了和作者同样年轻的读者的追捧和欢呼。这些现象的矛盾性在于，这种“新少年写作”俨然已经占据了文学市场的重要位置，却仍然被许多人看成不登大雅之堂的莫名其妙的流行读物。这种写作的风格和内容仍然是“不成熟”的，却成了不胫而走的新的文化象征。
“少年写作”带来了新的复杂的问题，但毫无疑问，它会持续存在并越来越成为图书市场和文学界的重要的力量。我们如何分析、思考和面对它对于我们的教育体系、思想方法和文化市场的冲击是未来必须关注的问题。
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