女作家博伊兰续写夏洛蒂·勃朗特的未竟之作

　　《简·爱》的作者、英国著名女作家夏洛蒂·勃朗特一部仅有19页的未竟之作，150年来一直是其读者们的一桩心事，英国女作家博伊兰以极大勇气续写了这部名为《爱玛·布郎》的小说，并于最近出版

　　鉴于夏洛蒂·勃朗特在文学史中占据的地位，没有谁有足够的自信来替夏洛蒂安抚那些游荡在稿纸上的幽灵。

　　这部名为《爱玛·布郎》的小说，夏洛蒂只写出了两章，却是个很能抓人的好故事：一个矮小、平凡、内向的小女孩被有钱的爸爸送进一间寄宿学校，学校的主人——一对吝啬的姐妹因为优厚的学费而不遗余力地宠她，她像她们手中的玩偶，被打扮得花枝招展，可这个孩子却因此变得阴郁，她开始梦游、举止僵硬，甚至突然痉挛。最终，那笔钱花光了，财神爸爸也失踪了，小女孩开始遭受冷眼、审问和虐待。她是谁？她从哪来？她的结局会怎样？一切都悬而未决。

　　不同的时代，相似的问题

　　女作家克莱尔·博伊兰最终禁不住这些疑问的魅惑，续写了这部名为《爱玛·布郎》的小说。两位女作家不仅名字开头字母相同，而且都是小个子，这也许使她们能够以同样的“高度”打量这个世界，克莱尔希望夏洛蒂有解决问题的钥匙——比如《简·爱》中的女主人公，平凡而勇敢，在贫穷和充满责难的生活中保持诚实和果断。简·爱和罗切斯特那场著名的对话对于博伊兰来说是振聋发聩的，尽管在现实生活中她知道，男孩们并不喜欢多话的女孩，所以女孩子们早就学会了闭上嘴巴。

　　这种情况在夏洛蒂时代就是如此：女人被认为只应该阅读和写作那些浪漫故事，而这种情况也在她结婚后应该立即终止。但夏洛蒂从不被这些社会习见约束，她的主题总是关于个人反对环境压力和外部期待的斗争，而这种关怀在她愈加成熟时也愈加得到拓展和深化。

　　女性的这种状况到了20世纪仍没有根本上的改变。博伊兰认为正是从伤害中，女孩们学会了闭嘴和拒绝。一旦成年，她们就必须担任女人的角色，进入一个固定模式。她们被自己与男性的关系所定义，用婚姻状况来说明自己和别的女性的异同。而对于自己，她们学会了闭嘴。

　　在有关夏洛蒂的一切中寻找灵感

　　正是对同样问题的关注使博伊兰爱上了夏洛蒂的文学，爱上仅仅有个开头的《爱玛·布朗》。为了忠实于夏洛蒂和她的艺术，博伊兰连续两年埋头于关于夏洛蒂和19世纪中叶伦敦的作品与材料中。她仔细研究夏洛蒂小说中的人物，并通过他们寻找自己心中想要完成的那个故事。她在夏洛蒂的另一部小说《亨利·梅休》中发现了一个8岁的小女孩，靠把狗屎卖给工厂谋生，主人公梅休和小女孩聊天，惊讶地发现她说起话来简直是个成年人，似乎没有一点童年的概念。她没有家，忍饥挨饿地一个人活着，但当梅休想给她一块肉吃时，她拒绝了，因为她只吃过面包和黄油，而肉在她眼里会让人生病。当他提起游戏和玩具时，她根本不知道他在说什么，甚至毫无兴趣。但当主人公提起公园并告诉她什么是公园时，她非常兴奋地问：“我这样的人能进去吗？”这个小女孩深深打动了博伊兰，人们能在《爱玛·布朗》中看到她令人心碎的影子。

　　光有对文字材料的研读似乎还不够。博伊兰来到伦敦，请导游带她游历那些夏洛蒂曾走过的地方，她知道必须把脚踩到那些土地上才会有更深的领悟。最后她回到家里，把整本书重写了一遍，这次感到它更为真实了。

　　《爱玛·布朗》整整用了3年的时间，博伊兰说：“这是唯一在写作时没有让我感到孤独的书……我时常觉得有另一种力量支撑着我的热情，使我一次都没有陷入自己平常的阴郁和沮丧中去……有时我甚至有种身处一出歌剧的感觉，仿佛我在同一位非常伟大的女主角同唱二重奏。”（曹疏影）

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