聆听《弓》的绝唱

　　韩国电影业的飞速崛起壮大已成为不争的事实。一边有文艺片在国际一流电影节纷纷摘金夺银，另一边票房电影在其本土突显强势，胜出好莱坞。他们的作品时常表现为精美动人或立意崭新。能在不到五年的时间跨度里完成如此之大的进步，这一点即便放诸世界影史也非常值得一提。在宏观成绩背后是明星式人物的出现，金基德绝对是其中一例！也正是因为他太过乍眼、不群，他遭受的是误解与围观而鲜有共鸣。他的观众观点不一，按照对金氏作品的好恶泾渭分明的分两阵营而立。现在，他的新作《弓》又引起了大家的注意。

　　看了许多部金基德的电影，越来越被他的风格所吸引，所折服。他的第十二部大作也不例外———《弓》。在我的印象中，弓是古代战国时期的一种远程利器，但是难以把握其准心度，因而只有武林高手才能百步穿杨。当弦被拉紧的瞬间，弓竟然发出了悦耳的声音，这就是金基德别具一格的思维方式，即弓不是武器而是乐器。

　　影片延续了《春去春又来》的拍摄模式：演员对白微乎其微，外景拍摄美轮美奂。对白是电影的重要组成部分，用语言来衬托人物性格，剧情发展是必不可少的。但是偏偏欧洲的那些大师们就不喜欢用过多的对白，取而代之的是一笑一颦、一惊一诧的动作神态之刻画。金基德大概受到了大师们的启发、教诲，电影中也极度缺乏对白。《弓》中的男女主角没有一句对白倒是清爽的可以，别有风味。他的前一部作品《空房间》在海外的票房是8个亿美金，在韩国本土却只有区区5万美金。我想金基德的目的已经一目了然了，《弓》是面向海外的，而面向海外翻译却是十分的重要，翻译不好，可以会毁掉整个作品。因而没有对白就克服了翻译上的难题，反正没对白，让黄发碧眼的老外们自个儿琢磨去吧。这当然是一个猜测而已，其实金基德的早期作品，也是缺乏对白的，他认为对白是一种累赘，用无声来诠释赤裸裸的精神涵义是一种最好的方式。《坏小子》中的坏小子，《春去春又来》中的老和尚，《空房间》中的男女主角都是无言的代表。在无声中，体会了《弓》的安谧，《弓》的压抑，与《弓》的迸发，一系列的过程恰巧就是传统弓箭的怒射程序。

　　画面的美丽也是金基德一大法宝之一。《弓》未面世，我就已经看到了其蓝色的大幅海报。一片汪洋的大海中，波光粼粼。摄影师用广角镜头，尽可能拉伸了海洋的宽度，异常地美丽。影片的画面美感与海报完全相同，安详、稳重。金基德寻找的是一种海中人眼中的画面，因而在他的思维方式的怂恿下，作品的画面极端地真实。旭日升起，淡淡地；夕阳落下，浅浅地。大海没有超视觉地炫蓝，天空偶尔也是灰蒙蒙的一片。最鲜艳的颜色不过是少女身上的那件斑斓毛衣。虽是以黯淡的颜色为基调，但是美感却丝毫不减，当然黯淡的色彩也正好印证了两位主角超乎想象的忘年恋。

　　近年来金基德的作品属于统一风格模式，没有创新，处于瓶颈状态，有点“激情有余，精彩不足”的感觉。作为亚洲目前最伟大的导演之一，他的文艺路线还是走得比较顺利的，与之相比较的是蔡明亮、李康生，他们就显得很坎坷，很吃力。毕竟电影还是需要主流来打天下的，金基德的不伦题材作为餐前的开胃茶却有其一定的市场，也算是一个不小的奇迹了。

　　《江南时报》 (2005年09月22日 第二十一版)

　　作者：罗南