老舍之子在中大校园接受本报记者采访 舒乙：不能给子孙后代留遗憾

　　本报记者　谢苗枫　实习生　蔡艳　通讯员　何晓钟

　　12日晚，中大迎来了一位特殊客人——现代文学馆馆长、老舍的儿子舒乙先生。在东校区的教学楼讲演厅，70岁的舒老给300多名中大师生幽默地讲述了“我的文学创作与绘画”。其生动的语言、诙谐的引例获得师生们的阵阵掌声。

　　其实，12日一大早，为晚上能给中大“艺术与人生”论坛当好“嘉宾老师”，70岁的舒老早早就起床“备课”。到了和记者见面的时候，晚上的话题已基本勾勒好了。在红砖白瓦的黑石屋中，舒老谦虚地说:“你们别见笑，我70岁了，只能为大学生文学和艺术的普及略尽绵力了……”

　　窗外，秋高气爽，窗内，如沐春风。就这样，爽朗的笑声一下子消除了我们对这位“现代文学馆馆长”、“全国政协委员”、“画家”、“作家”、“高级工程师”等多个名衔的大家的“敬畏”。

　　父亲从不告诉我应该做什么怎么做

　　记者(下简称“记”):有人说您是“十八般武艺样样精通”，这也是现在许多年轻人的梦想。但时间就那么多，怎样又能当作家，又能成为工程师？

　　舒乙(下简称“舒”):我原来不是搞艺术的(笑)，学的是理工科。那时国家刚刚正在进行社会主义建设，最热门的就是冶金、化工、机械，很少人报文科，但父母给了我绝对的自由度，没有进行任何的干涉。

　　学校毕业以后，我前面20年时间是用“理”的，后面20年是用“文”的，跨越很大，但两方面都还行，可能是家庭教育的关系。因为我父亲是文学家，母亲是艺术家，两人的教育方式大相径庭，父亲从来不说应该做什么、怎么做，他奉行的是以身作则的教育方式；而母亲就是循循善诱，明确地告诉我什么是对的，什么是错的。我想这样两种不同的方式共同作用，反而让我学会了思考，并形成了习惯。

　　记:您晚上就给孩子们讲课了，可以说这是一种直接的素质教育。那在您念书的时候，学校也有类似的素质教育吗？

　　舒:在我看来，教育分学校教育、家庭教育和社会教育三部分，三者缺一不可，素质教育是学校教育的一种，现在总有家长把教育下一代的责任推给学校，这是很不可取的。

　　就我个人经历而言，家庭教育很重要，可以养成好或不好的习惯，从小养成好的习惯、素质，基本就会带到一生当中。比如，我从小就对很多事情都有好奇，父母也不干涉，所以我就多尝试。到现在退休了，也继续做四件事情——写作、绘画、锻炼身体和社会活动，每年的7、8月几乎是我的“出差月”，停不下来。

　　真正的艺术不能单靠技法还要有魂魄

　　记:您六十岁之后才开始作画，1999年在美国洛杉矶举办了个人画展，这应该归功于父亲还是母亲呢？

　　舒:对于美术，老舍先生是个纯粹的业务门外汉，但他的鉴赏力极佳，常和朋友在一起对着一张字画评头论足。我从中就知道了许多艺术标准，知道如何鉴别画匠和画家。虽然母亲胡絜青就是师从齐白石的画家，但在技法上我没受母亲一点影响。科班学绘画的都要经过素描、笔法、用色、用光等全方面的技巧学习，而我则是从生活中直接跳到了纸上。

　　记:那哪样会比较好，是科班出身的，还是半路出家？

　　舒:这都没有关系。真正的艺术不能单靠技法，还要有魂魄，即非同寻常的表现力。比如，我的绘画作品可用“另类”二字概括，通常只着眼局部，却有着很强的震撼力。早前我的一幅美术作品叫《窗前小草依旧绿》，画的就是北京很普通的砖地，而裂纹中蔓延的青草却让它美不胜收。

　　从我个人来看，我能画画要得益于对生活的细心观察。我觉得画画的人要有一双特殊的眼睛，赋予眼睛艺术的气息，这双眼能从平凡中发现生活情趣。这种情趣先感动了自己，经过沉淀后挖掘出一个奇特的角度予以表现。退休后，我经常旅游，无论到了哪儿都把参观当地的美术馆当作一项常规任务，光是到巴黎就专门去了三次，只为参观凡·高等艺术家的画作真迹。

　　记:从韩寒到郭敬明，这些“少年作家”的轰动效应已经成为图书市场不可小觑的力量。

　　舒:的确，我们好像已经进入了一个神童辈出的时代，到处出现的小作家的年龄越来越小，而他们获得的知名度和市场的影响力却不可思议地越来越大，像蒋方舟或阳阳的年龄非常小，但也有很好的市场认受度。

　　首先应该肯定这些孩子有特殊的才能，想象力丰富，但作家的灵感源泉来源于实实在在的生活积累，基础知识要广博，所以，孩子们还是要通过学校教育或自学获取基础知识。

　　另一方面，现在的“新少年写作”似乎是一种和主流的文学界毫不相关的、大众文化的产物。文学的市场格局被他们改写了，因此带来了一些新的复杂的问题。因此，我们应该尽可能地为他们的发展创造好的条件，让他们继续发展，而不能放任自流。

　　外国人来中国不是看高楼大厦而是看文化

　　记:您后半生从事的事业都与文化艺术相关，您对于国家的文化艺术发展有什么期待吗？

　　舒:现在很多城市修建政府大楼、大广场，高唱形象工程，依我看来都是华而不当。我们尊重知识、尊重人才的形象要靠图书馆、博物馆和艺术馆来建立。试想:如果北京全变成大楼，以后外国人就不会来了！外国人来北京，来中国，不是看你的高楼大厦，也不是看你的贫穷落后，而是看你的文化。如果我们把自己的优秀文化“消灭”了，就不能成为五千年优秀文化的代表者和继承人。

　　记:那最需要补上的是什么？

　　舒:目前，中国只有某些艺术门类的专门性艺术馆，如美术馆、雕塑艺术馆、摄影艺术馆、电影艺术馆等。我们急需兴建一座国家艺术馆，以便更好地整理、抢救民族艺术宝藏。在这个国家级的大型文化工程中，囊括音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技、话剧、歌剧等各种艺术门类，以不同时期的代表作品，勾勒出中国艺术发展的脉络。

　　例如，中国的曲艺是由中华民族的智慧铸就的，现在只有相声艰难地在娱乐化市场中苟延残喘，缺乏场地和演出的机会，如果我们不加以保护，它就会被轻而易举地消灭。

　　在国家级的文化艺术工程中，这些传播范围日益缩小的艺术形式应及时加以整理；许多承载丰富内涵的艺术精品，应作为时代的见证而被珍藏；而层出不穷的艺术现象，也应当被记载下来，供后来人参考研究。许多艺术形式、作品一旦散失就很难挽回，我们不能给子孙后代留下遗憾。

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　　舒乙，老舍之子，1935年生于青岛，北京人，满族。1954年9月留学苏联，攻读林产化学工艺木材水解专业，1978年开始业余文学创作，1984年参加筹备中国现代文学馆。已出版《我的风筝》、《老舍》等专著13部。