-文/林扶叠
读者》是一本好看的小说，除了
在德语地区流行外，已经被翻译成了20多种语言，据说是有史以来第一本登上《纽约时报》畅销书排行榜的德语书
。好看的小说除了文字的简单与通俗之外，还在于故事和主
旨的雅俗共赏，能够在如今的全球化语境中，获得超越民族、语言
、风俗与性别的认同。
从叙事学的角度看，《朗读者》涵盖了多个模式化的故事原型。一个是洛丽塔的故事，15岁的青涩少年伯格“爱上
”了中年丰腴妇女安娜；第二个是救赎的故事，伯格通过“爱”救赎了安娜，安娜通过自己的晚年牢狱生活和自杀，获得了赦
免；第三个则有点诡异而且时尚，是“处女与野兽”的故事，或者说，是虐恋的故事——在这部小说里，转变成了“处男与野
兽”。最后的故事原型，就是好莱坞的电影《金刚》了。《金刚》所要讲述的，是一个纯洁、无助而且欲求不可能满足的处女
，在一个极端的环境下因为受虐而“爱”。电影着力于强调故事背景的虚构性——那个无名岛屿——希图不触犯社会既有道德
。《朗读者》恰好相反，着力于强调故事的真实性，通过对街角与居室生活的细节描写，对时代的历史回忆，游走在“政治正
确”的钢丝上。
这就是《朗读者》的复杂之处。在小说中，丰腴的中年美妇安娜的身份是奥斯威辛集中营的看守，20年后站在了被
告席上，因为一起犹太囚徒的死亡惨剧。同时，相对于城市生活来说，美妇安娜还是一个肉感、强悍、执拗、笨拙、边缘化的
人物，她来自农村，不识字，有着旺盛的性欲，生活在社会的底层。在安娜的一生，她与伯格的爱情中，安娜处处表达出她对
伯格及其家庭所代表的城市文明生活的渴望，因为担心被“文化”遗弃，而选择保守自己的隐秘出身，选择暴力(小说中，衣
衫半解的母兽安娜用皮带抽打伯格的细节描写，惊心动魄而且弥漫着情欲)与逃离。伯格对安娜的爱，来源于安娜的成熟与肉
感的性诱惑力；而安娜对伯格的爱的渐进，除了最初的性挑逗之外，更多的来自于伯格为她朗读文学经典的过程。“朗读”是
这部小说的核心。在集中营中，安娜每天晚上都要叫柔弱的犹太女孩为她朗读，然后目送她们走进毒气室。在这个时候，安娜
宛若“一千零一夜”里的暴君，一个掌握生死权柄、习惯使用暴力而迷恋“文化”的人，伯格与那些犹太女孩，仿佛战战兢兢
的山鲁佐德，故事结束，不知道自己命运如何。担任朗读者角色的犹太女孩们，走进了毒气室。而伯格，一生笼罩在安娜的阴
影之下，失去了爱的能力。
如同山鲁佐德一样，在小说的最后部分，两人的角色发生了转换。安娜被判处无期徒刑，住进了监狱，处于“安全”
但是无爱状态的伯格，继续承担着朗读者的角色——更重要的是，成为启蒙者，一年年为安娜寄磁带。在伯格的朗读磁带的带
动下，安娜学会了读写，开始阅读关于大屠杀的书籍。小说中尤其提到了杰出的犹太哲学家汉娜·阿伦特。在她的名著《艾希
曼在耶路撒冷：一个关于恶的平庸报告》中，阿伦特提出，艾希曼是有罪的，是“平庸的恶”，就像木偶，充当了极权社会的
犯罪中介。艾希曼的身份和小说中的安娜类似。安娜的这一转变，固然是由于伯格的爱，更多的则是由于对自身的恶的反省。
《朗读者》的篇幅短小，却容纳着如此多的可分析与解读之处，这就是文学的肉感。如果在阅读时不想这么机械地分
析，简单来看，这部小说实际上讲述了一个“早恋”的故事，尚未成熟的青涩少年被肉感美妇引诱，品尝性的快乐及其后的款
款回忆，沉郁而且悠扬。
(《朗读者》，本哈德·施林克著，钱定平译，
译林出版社，2006年1月第2版)
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