克罗诺斯弦乐四重奏组灵魂人物哈林顿专访

　　四支琴弓，书写世界当代音乐史

　　诞生于1973年、由小提琴手大卫·哈林顿组建的克罗诺斯弦乐四重奏组，不仅能优秀演绎古典弦乐四重奏作品， 并有超过450首前卫和先锋音乐作品经由他们演奏而流传于世。“克罗诺斯”已成为现当代音乐的重要代言人。

　　文／杨圣捷图／克罗诺斯弦乐四重奏组

　　在古典音乐界，有一种讲求个体与团队精诚合作却没有指挥的演奏组合—弦乐四重奏组。它由4把弦乐器—通常是两 把小提琴、一把中提琴和一把大提琴组成。自古典时期以来，重要的作曲家都曾谱写弦乐四重奏，例如海顿就写了74首、莫 扎特有26首、贝多芬16首、舒伯特15首一直到20世纪的作曲家如巴托克、肖斯塔科维奇等人，也都写有弦乐四重奏作 品。但是自上世纪末以来，作曲家们逐渐疏远了弦乐四重奏—这一内容丰富、形式单一的作曲方式，转而向诸如拼贴、世界音 乐融合等领域进行大量创作。

　　诞生于1973年、由小提琴手大卫·哈林顿组建的克罗诺斯弦乐四重奏组(KronosQuartet以下简称 “克罗诺斯”)，打破了这一怪圈。美国已故作曲大师埃里奥特·卡特(ElliotCarter)、被称为“音乐界的杜 尚”的美国已故先锋音乐大师约翰·凯奇(JohnCage)、“极简主义音乐”代表人物特里·瑞里(TerryRil ey)、菲利浦·格拉斯(PhilipGlass)、史蒂夫·赖希(SteveReich)、前苏联最重要的作曲家之 一古拜多里娜(SofiaGubaidulina)、美国当代音乐大腕儿约翰·亚当斯(JohnAdams)、阿根廷 “探戈之父”皮亚佐拉(AstorPiazzolla)、中国作曲家谭盾这些不同领域、不同风格的当代音乐家的作品， 都曾由“克罗诺斯”的四支琴弓，拉出来给我们听。

　　追求更特别的声音

　　1951年的大卫·哈林顿生于西雅图。“我是家里唯一会玩音乐的人。”哈林顿在小时候不顾家人一致反对和谴责 ，走上了音乐演奏的道路。年轻时，他考入加拿大的一个小乐团，“但我心里追求着更特别的声音。”他说。

　　1973年1月，正值越南战争结束。处在乐团冬休期的哈林顿，心里也空得慌。有一天，他打开收音机，想从广播 中获得一些新声音。收音机里传出了美国先锋古典作曲家乔治·克伦姆为越战而写的作品《黑天使》，这种崭新的创作形式， 引起了哈林顿的注意。他疯了似的跳起来，一直以来所追求的声音终于出现了。“这种声音让我发狂，也许你并不认为它十分 悦耳，甚至还有些枯燥和刺耳，但当我听到这首作品时，我马上就被这种声音吸引了，这是一部安魂曲。我当即决定，从那一 刻起，我要致力于演奏前卫和先锋音乐。”哈林顿说。

　　几个志同道合的乐手迅速组建了“克罗诺斯”的雏形。哈林顿给乐团起名希腊神话中的一个巨人—Kronos(克 罗诺斯)。在希腊传说中，克罗诺斯是一个统治世界的巨人族成员，他吃掉亲生孩子、阉割了自己的父亲，做尽一切叛逆之事 。哈林顿回忆说，当时取这个名字，主要是表明自己的叛逆态度。“我想我应该去演奏，我没有名气，没有背景，也没有人赞 助我，但我觉得乔治·克伦姆写出这么好的音乐，我有责任去出色地演奏它。”1977年中提琴手汉克·达特加入，第二年 相继增添了第二小提琴手约翰·谢巴和大提琴手琼·珍雷娜。“克罗诺斯”进入稳定发展期。珍雷娜后来由于健康原因退出， 大提琴手现在由杰弗瑞·杰格勒接替。

　　四重奏组成立之初，根本找不到演出舞台，身边也没有演奏前卫音乐的氛围，连作品总谱都搞不到。“我记得当时作 曲家KenBenshoof是个很好说话的人，于是我就买了一袋甜甜圈，和他换了一首作品。”接着，他们去社区和大学 ，提供免费讲座并举办音乐会，“从身边的朋友、亲戚做起。不积跬步，无以至千里。”“克罗诺斯”的第一次演奏会在北西 雅图社区大学举行，很快，他们就为美国西北部的观众带来了乔治·克伦姆作曲的《黑天使》。

　　当时，他们作为常驻四重奏乐团，在位于奥克兰的迈尔斯学院从事演奏工作，在那里遇上了明星作曲家、“极简主义 音乐教父”特里·瑞里。哈林顿立刻“缠”上瑞里，他直到瑞里为“克罗诺斯”写下了一首十分钟曲目“GSong”。“瑞 里在学校里研究印度音乐，他并不喜欢颤音这项技巧，他建议我们放弃用颤音，而改用长音来表现感情。而这也成为‘克罗诺 斯’特殊音色的源头。”哈林顿说。瑞里还鼓励“克罗诺斯”应更主动地站在作曲家的立场，去思考他们所演奏的东西，这样 的态度，将会使他们更贴切地理解曲目并迅速建立自己的风格。

　　传统与当代，民族与世界

　　从1986年与Nonesuch唱片公司签约至今，“克罗诺斯”曾和甘比亚、努比亚、印度及吉普赛、墨西哥、 阿塞拜疆等地民间或街头音乐家一起合作。进入新世纪，“克罗诺斯”仍不断与非洲和亚洲国家的作曲家合作。

　　“克罗诺斯”一直致力于寻找新的音乐元素，来扩展他们的内容，不仅包括费尔德曼、史蒂夫·赖希等先锋古典乐阵 营里的大师作品，还包括爵士音乐领域的蒙克(TheloniousMonk)和比尔·埃文斯(BillEvans)， 并跨界演绎像约翰·佐恩(JohnZorn)这样的当代先锋以及吉米·亨德里克斯(JimiHendrix)这样的摇 滚巨匠的经典作品。同时，“克罗诺斯”也参与电影配乐，极简主义音乐又一代表人物—菲利浦·格拉斯就邀请他们在电影《 三岛由纪夫传》中献技，之后又把自己所有的弦乐四重组作品，交给“克罗诺斯”演奏。他们还请到“垮掉一代之父”金斯堡 来朗诵他的著名诗歌《嚎叫》，配乐后推出专辑《嚎叫，美国》。

　　哈林顿认为，“克罗诺斯”应该成为那些背离传统艺术观念的艺术家的支持者，“接受从未听过的音乐影响是非常重 要的，作曲家与我们4个人，分享那种愉快和默契的经历，是我寻找作曲家和新作品的原动力。”哈林顿告诉记者，只要没有 繁忙的演出，“克罗诺斯”的4人，必须保证每天有4小时的合奏排练时间。

　　通常在巡回演出的旅程中，哈林顿要求团员多带一个旅行包，里面装满世界各地寄给他们的录音带和唱片。“你以为 我们演出前后会干什么？不管在飞机上，还是旅馆里，我们干的一切就是仔细选听。然后挑出认为有风格的作品，再与作曲家 通过电话交谈。我把所听的唱片单贴在博客上，通过网络，我们发现更多的音乐家和演奏家想与我们合作。”哈林顿说，“克 罗诺斯”像一个大实验室。

　　“绝不要相信年过三十的老家伙！”这是哈林顿的格言，但到了2003年，“克罗诺斯”也迎来了成立30周年纪 念。早在乐团成立之初，哈林顿就在旧金山建立了非盈利公益组织——TheKronosQuartet/KronosP erformingArtsAssociation，而到了2003年，哈林顿决定成立一个名为“Kronos:Un der30Project”的计划——栽培30岁以下的青年驻团作曲家。现在，他们把四重奏大师班开进了卡内基音乐大 厅。

　　更多精彩内容请关注2007.03.15第224期《外滩画报》