BTV《天下天天谈》2010年3月16日播出：奥斯卡大爆冷门，一切难道只是意外？以下为节目实录：

　　邀请嘉宾：作家 曾子航

　　影评人 卓别灵

　　主持人：罗旭

　　编导：任朝

　　主持人：大家好，这里是《天下天天谈》。当地时间的7号晚、北京时间8号上午9点钟，第82届奥斯卡颁奖典礼如期在柯达剧院隆重举行了，让大家感到有一点点意外的是，影片《拆弹部队》得到了6项大奖，但是之前大家非常看好的《阿凡达》却只收获了3项，让我们回到现场去看一下。

　　小片1：奥斯卡颁奖典礼现场回顾

　　当晚，《拆弹部队》一举夺得包括最佳影片、最佳导演以及最佳原创剧本在内的6项大奖。该片导演凯瑟琳？毕格罗同时创造了奥斯卡历史上的两个第一次，她成为奥斯卡历史上第一位获得最佳导演奖的女性，同时该片也成为奥斯卡历史上第一部以反恐战争为题材的最佳影片。

　　此前热炒的凯瑟琳？毕格罗和前夫詹姆斯？卡梅隆的夺奖竞赛在当晚尘埃落定，詹姆斯？卡梅隆执导的科幻大片《阿凡达》在全球热映的同时创下新的票房纪录，但在奥斯卡夺奖方面却输给了《拆弹部队》，仅获得最佳视觉效果、最佳摄影和最佳艺术指导3个奖项。

　　其他主要奖项方面，五次获奥斯卡提名的好莱坞老牌男星杰夫？布里奇斯在影片《疯狂的心》中饰演的乡村歌手为他带来了奥斯卡最佳男主角的殊荣。

　　此前呼声很高的好莱坞女星桑德拉？布洛克不负众望，凭借影片《弱点》获得奥斯卡最佳女主角奖。颇具戏剧性的是，布洛克在前一晚刚刚获得年度“金酸梅奖”最差女主角奖，两天内被两度“封后”。 

　　主持人：颁奖典礼就是这样永远充满着悬念，我想这也是它非常好看的一个原因。欢迎著名的作家曾子航先生，欢迎曾先生。曾先生，你认同我的观点吗？就是有人说《阿凡达》已经得了那么多票房了，超过20多亿美元的票房，席卷全球，所以得不得奥斯卡也无所谓，你怎么看？

　　曾子航：我非常赞同你的观点，我觉得对《阿凡达》这样的高票房影片，奥斯卡对它来说只不过是锦上添花，而不是雪里送炭。但是对于《拆弹部队》这样一个只有，在北美不到两千万美元票房的小成本影片，如果不是获奥斯卡奖，很可能就会被观众马上遗忘了。我相信这个片子在获奥斯卡一周之内，它的票房至少会攀升30%到50%。

　　主持人：而且特别有意思的是凯瑟琳·毕格罗和卡梅隆他们原来曾经是夫妻。我们今天另外一位嘉宾，是咱们著名的影评人卓别灵女士，欢迎卓女士。卓女士，你觉得他们两个人都在台下同样都被提名了最佳导演奖，在还没有揭晓这个奖项的时候，两个人的心情是不是特别复杂？

　　卓别灵：这之前被称为奥斯卡一个特别重要的风向标，就是导演工会的那个奖，已经把年度最佳导演颁给了毕格罗，所以我觉得其实大家心里面的天平，可能还是偏向于毕格罗多一点。

　　曾子航：我想补充一下卓别灵的观点，就刚才你说《阿凡达》落选是不是有点爆冷门？我想对于广大中国影迷，尤其是特别喜欢《阿凡达》的影迷来讲。

　　主持人：多少有点失落是不是？

　　曾子航：非常失落，在网上很多人力挺卡梅隆，但是对于很多影评人来讲，其实《拆弹部队》的获胜是在情理之中的。咱们先不说这个影片的艺术质量，其实从这个奖运来看，从去年12月北美进入颁奖季开始，《拆弹部队》就一路拆了好多影评人协会的最佳影片。纽约影评人协会、洛杉矶影评人协会，一直到英国电影学院奖的最佳影片，全部被《拆弹部队》洗走，大概卡梅隆只是在金球奖偶露真容，拿了一个最佳影片，把《拆弹部队》给干掉了。但是最后，其实从奥斯卡之前的所有奖，他都是输给了《拆弹部队》。所以网上有一句戏言，说《阿凡达》是讲拆迁的，拆迁再厉害也干不过拆弹的，这个外星人再厉害都干不过地球人，这个丈夫永远是干不过妻子，哪怕是前妻。

　　主持人：这82届奥斯卡收视率比上年是上升了14%，那卓女士，你觉得这样一个数字它说明了什么？

　　卓别灵：奥斯卡的颁奖典礼，在很多年以来都是跟收视率搏斗，它是逐年下降，他想了很多办法，比如去年他是用休杰克曼来做主持人，想拉拢女观众，但可能收视率可能还是不尽如人意。我觉得今年这个收视率提高它有两个原因。

　　一个是它的最佳影片的提名是有10部电影，可能就是观众，这10部电影会给他拉来不同的观众群。

　　主持人：所以把大家胃口调起来了，至少我要看。

　　曾子航：而且这10部影片里头，有好几部是票房非常高的商业片。你比如说除了《阿凡达》之外，《第9区》在美国票房也很高，还有《飞屋环游记》。

　　卓别灵：对对，就是它其实这个影片的类型更丰富了，所以观众面也会更宽一些。而且我还是觉得，有一个重要的原因，就今年的收视率大幅提高，还是应该归功于《阿凡达》。就是它那么高的票房，那么多的观众人数，还有它那么强的话题性，就是能让这届奥斯卡更受关注吧。我觉得今年虽然说想出来了很多招，但我觉得这个高收视率应该是感谢《阿凡达》的。

　　曾子航：我觉得还应该感谢卡梅隆，因为这一届之前，奥斯卡收视率最高的就是1998年《泰坦尼克号》获得11项奥斯卡大奖的那晚。

　　卓别灵：事隔12年又回来了。

　　曾子航：对，那个卡梅隆在那高喊我是世界之王，结果那期的收视率大概是近十几年最高的。那么今年有点复苏，大概也是把卡梅隆请来。

　　主持人：跟他有关系。

　　主持人：所以我们现在说到是高票房对大家胃口的这个吸引，把观众的想看的欲望调起来，所以会产生高收视率，如果我们反过来想这个问题，这届的收视率这么高，那会不会这么多奖项的得主，《拆弹部队》它的票房也会有一个擢升？

　　卓别灵：我认为它会稍微地再升高一点，因为这个片子其实已经下线了，它可能会借着在奥斯卡得奖，能再上线，再演一段时间。但是我对它的票房并不很看好，因为我在去年看过影片之后，我非常喜欢这部片子，我就去查关于它的资料。

　　主持人：这个片子是什么吸引到你？

　　卓别灵：就是它的纪实感，就是那种真实感，就是那种内在的张力，非常吸引人。

　　主持人：让你快要窒息的那种感觉，很紧张。

　　曾子航：她跟一般女观众完全不一样，她具有毕格罗的内在气质，将来可以指导战争片。

　　卓别灵：我是觉得就是，你看美国的战争片拍到他反映伊拉克战争题材的时候，他对战争的表现，已经跟反映二战和越战的时候已经完全不一样了，他表现战争对人的那种伤害，已经非常深刻，而且非常细腻了。就是这些东西我是非常喜欢的，因为我觉得它带给我全新的这种，你说思考也可以，你说感受也可以。因为我喜欢这个片子，我就得查它的资料，结果发现它的票房非常低。你知道它在美国上映的第一周有几块银幕，你知道吗？你可能都想像不到，只有四块银幕。

　　主持人：只有四块，所以它怎么可能会有高票房，对不对？

　　卓别灵：所以它上映了有五个月，只有一千二百万美元的票房，在美国。   

　　曾子航：我再爆一个料，就这个影片，当时凯瑟琳·毕格罗在拍摄的时候，在整个好莱坞找不到任何投资，后来还是去法国拿来的投资。

　　主持人：而且发行商也不愿意给她发。

　　卓别灵：因为只有一个原因，其实不光是《拆弹部队》，近几年拍的反映伊拉克战争的影片，票房都不是很好，就不是说这些影片本身拍得不好。

　　主持人：也就说这个题材可能严重会有一点厌战。

　　卓别灵：因为是这样，我看到的一些评价，就是说美国人对这种质感的东西，已经有审美疲劳了，因为他这几年以来，天天在电视新闻里看到的都是这个。

　　曾子航：还有一点，这个也是我们的一个揣测，就是《阿凡达》这个影片，他用了大量的电脑和特技，而它的主要演员，男一号又是从澳大利亚临时找来的一个搬运工，又不是什么大牌明星，据说片酬给得极低，然后这个影片获得这么高的票房，如果再大肆宣扬的话，好莱坞的明星就会觉得以后我们就要失业了。

　　主持人：对，以后我们干什么。

　　曾子航：干什么，但是你不要忘了，奥斯卡五千多位评委当中，演员是占了80%。有人说《阿凡达》是一个反演员的电影，那么演员可能从内心是很反感这部电影的，我如果都投它的票，今后都去澳大利亚找一个搬运工来当男一号，那我们怎么办？汤姆克鲁斯怎么办？茱莉亚罗伯茨怎么办？那么高的票房。

　　主持人：所以曾子航说到这个演员的看法。我们其实这边也有一个大牌演员对于这部影片得奖或者不得奖的一个看法，苏菲·马索，我们来看看苏菲·马索怎么来评价她的好朋友毕格罗得奖？

　　小片2：法国影星苏菲玛索北京评价奥斯卡

　　近日，有着被法国男人誉为“永远至爱”和007女郎头衔的法国著名影星苏菲？玛索到访北京参加电影《不要回头》宣传，期间恰逢奥斯卡颁奖礼也在大洋彼岸落幕，和《拆弹部队》导演凯瑟琳？毕格罗关系良好的苏菲？玛索认为，好友获得大奖是理所当然，在接受采访中她还分析了《阿凡达》落败的原因：“我想美国人是故意的，故意不把大奖给那些已经在观众中特别受欢迎的电影，而是给那些质量很出色但名气偏向冷门的片子。我觉得他们这么做是对的，是比较公平的。反正《阿凡达》已经很红了，不需要再用奖项来证明些什么。”

　　主持人：你看，人家就说已经不要再用这个奖项来证明什么。

　　卓别灵：其实我不太同意，我不太同意她的说法，她搞得好像奥斯卡是给安慰奖一样，就是你在票房上失利了，给你一个最佳影片的安慰奖。其实奥斯卡奖恰恰是很关注大众口味的，我觉得《阿凡达》没有得奖，它就是在电影的很多重要指标上，它并不是最出色的，比如说演员，他一个最佳的提名都没有，然后剧本也没有得奖。

　　主持人：剧本连提名也没有。

　　卓别灵：对，就是说你一部影片，不可能说演员没有得奖，剧本没有得奖，导演没有得奖，最后它还是一个最佳影片，这才是最不公平的。

　　曾子航：对，我想说一下，就是说《阿凡达》，虽然3D技术非常一流，它的视觉效果非常惊人，它的场面非常浩大，但是它从传统电影艺术的角度，它有几个软肋。首先它的剧本软肋，就是它的故事实在是太老套了。我碰到一个15岁的中学生，他告诉我，这个电影他看了一半就知道结尾是什么，后来一看，结尾果然跟他猜的一个，他的故事太老套。他的表演没有任何含金量，所以可以从澳大利亚找一个搬运工来演。然后就是，他的这个主题，虽然他呼吁环保，控诉这种人类对文明的践踏，这种主题已经屡见不鲜了，是一个很普通的商业片都会表达的主题。

　　主持人：所以观众需要更新鲜的故事。

　　曾子航：对，所以就是说这样的片子，如果奥斯卡再表彰的话，实际上他在表彰一种技术主义的电影，一种形式主义的电影。

　　主持人：技术倾向。

　　曾子航：技术倾向，所以我在博客里说，这部电影是属于技术大于艺术，形式有点大于内容。当然我可能这段话会遭到《阿凡达》影迷的抗议。所以我觉得卡梅隆没得奖已经无所谓，因为他已经是奥斯卡最佳导演奖的前夫了。

　　卓别灵：这是一个很难全的说法。

　　曾子航：不，以前我觉得对毕格罗有点不公平在哪儿呢？就是她这次拿奥斯卡最佳导演奖之前，她每次出席各种场合，必然冠以卡梅隆的前妻，她这次拿奥斯卡最佳导演奖，而成了史上第一位女导演之后呢，她以后出来，卡梅隆就没得，就说我是毕格罗的前夫。

　　卓别灵：对对对，我觉得他可以很骄傲地这样说。

　　主持人：卓别灵：知不知道咱们国家的导演，对于这部电影的评价，对《拆弹部队》，他们看法是什么样子？

　　卓别灵：好像很少有人提《拆弹部队》。

　　曾子航：我看陆川在博客里写，他说《拆弹部队》获奖是一种人性胜利，他是这么评价。

　　主持人：他是怎么分析的？

　　卓别灵：我觉得好像每一部奥斯卡的最佳影片都很有人性。

　　曾子航：这就是奥斯卡的特点。就是我觉得奥斯卡这个电影奖，它有一个很有特点的地方，就是它跟嘎纳、威尼斯、柏林三大电影节有一个很重要的不同，就是那三大电影节更多奖励电影的先锋性，我们按照通俗的说法，是一种冷门的艺术片，小众的艺术片。奥斯卡一直是比较关注主流电影，但主流电影跟纯粹的商业片是有距离的。那么奥斯卡，你看从《乱世佳人》到《音乐之声》，到《教父》，到《泰坦尼克号》，到《魔界》，这些历届的最佳影片，我们发现，虽然他们也在商业上有很高的票房，同时他们对人性，对人文的这种呼唤和肯定是毋庸置疑的。那么《阿凡达》跟《乱世佳人》、《教父》这些经典影片相比，恰恰缺少的是对人性的深入刻划，它更多是一个比较简单的一个童话和寓言。

　　卓别灵：对对对，我觉得像是一个小孩编的故事，因为这种故事在童话书里出现得太多了。

　　曾子航：而且这个影片，说老实话，我虽然也很喜欢，但是看的时候，我认为它的原创性也不够，我看的时候，特别是影片比较眩目的几个镜头，比如他表现星球上的一些奇怪的动物，还有那些山花烂漫的场面，让我想起了宫崎骏的动画片《天空之城》，还有《幽灵公主》，甚至有人质疑，卡梅隆是不是很多地方抄袭了宫崎骏。

　　主持人：有借鉴的地方。

　　曾子航：对，就它的原创性还是不够，我觉得。

　　主持人：而且这《阿凡达》现在这种现象，据我所知，很多的政协委员也都非常非常地关注。比如说我们知道著名的导演张艺谋，在今年的两会上面就提了一份提案，和《阿凡达》有关，是什么？我们来看一下。