小片3：张艺谋就《阿凡达》提交两会提案

　　今年两会上，张艺谋委员提交了一份关于借鉴《阿凡达》现象，培养跨计算机、工科、理科的电影专业导演高端人才的提案，这份“培养导演高端人才”提案的背后，是张艺谋委员从创造全球票房奇迹的3D电影《阿凡达》中获得的启示与思考。采访中他说道：　“《阿凡达》绝对是电影界史无前例的大作，我们确实还差得很远。中国电影要发展，要创新，必须要培养既懂艺术又懂现代信息技术的复合型、外向性人才。” 在提案中张艺谋导演建议从2011年起在北京电影学院创办“电影高新技术导演研究生班”，培养跨计算机、工科、理科的电影专业导演高端人才。此外，还应建立国家级电影三D技术重点实验室，培养复合型技术人才，制作出高水平的中国三D电影。

　　主持人：好，张导的提案是非常希望国家加大在这方面培养的力度，我们需要高水平复合型的人才，卓老师您怎么看？

　　卓别灵：我觉得张艺谋导演提出这个提案，他的动机我们可以理解，但是从我个人的角度来讲，我觉得其实他没有讲到这个问题的实质。

　　主持人：你觉得实质应该是什么？

　　卓别灵：就是要让所有的小孩从小学会讲故事，而不要到电影学院的研究生班，才去想怎样讲故事，那时候已经晚了。而且我觉得这个问题还有另一方面，就是说电影界在吸纳人才的时候，不要只面向电影学院和中戏，比如说卡梅隆他就是一个学物理的这样一个人，他进了电影界，那是不是我们的电影也应该向更多专业的人来开放，让他们。

　　主持人：不拘一格降人才。

　　卓别灵：对对，我觉得其实只是在电影学院设立一个研究生班，完全不会改变中国电影的命运。

　　曾子航：那么这次《阿凡达》的落选，我认为其实也对中国的商业电影上了一课，就是不要片面地追求这种商业电影的豪华，这种技术的投入，资金的浩大，更多还是应该踏踏实实地把故事讲好。你比如说，我想举另外一个中国的一个小成本的商业电影，但获得了很大票房的，宁浩导演的《疯狂的石头》为例，这个片子投资并不高，但是它的商业回报非常好，另外，它的口碑难得，非常地好。那么这个电影好就好在，它踏踏实实地讲了一个故事，而且影片里头也有几个比较令人难忘的人物，这是商业电影，我觉得现在需要解决的问题。

　　曾子航：这次获得奥斯卡最佳女主角的桑德拉·布洛克的获奖影片《弱点》，同时也提名最佳影片，它就是一个中小成品的影片，但是这个影片在北美票房，据说目前已经是2.5亿了，他投资大概也才一千多万美金，就是这样一部影片，按照我们，如果传统的说法，它肯定在北美的票房也好不到哪儿去，只有一千多万的投资，可能也跟《拆弹部队》差不到哪儿去，但是它在北美居然收获2.5亿美金，然后桑德拉·布洛克这几年已经沉寂了，因为这部影片又成为去年好莱坞十大票房明星的第一位，成茱莉亚·罗伯茨之后第一位坐上票房首席的女明星，而且她又同时获得了今年奥斯卡的最佳女主角奖。我觉得它的成功，就是说明小成本的文艺片只要拍得好，一样在市场上能获得巨大的回报。   

　　主持人：我们再来看看这届奥斯卡还有哪些电影，哪些演员得了奖，来。

　　小片4：奥斯卡颁奖典礼精彩回顾

　　奥地利男演员克里斯托弗？瓦尔茨凭借在二战题材影片《无耻混蛋》中对纳粹军官的出色诠释获得了最佳男配角奖，瓦尔茨一直活跃于欧洲的电视银幕和舞台上，他在出演《无耻混蛋》之前很少为美国观众所知。

　　黑人女星科姆迪娜？莫尼克凭借在影片《珍爱》中饰演的母亲一角赢得了奥斯卡最佳女配角奖，这也是她的演艺生涯中第一次获奥斯卡奖，莫尼克上台领奖时受到全场的热烈鼓掌。

　　曾在中国上映的动画片《飞屋环游记》获得了最佳动画长片奖。而阿根廷影片《眼中的秘密》捧获本届奥斯卡最佳外语片奖。

　　主持人：OK，刚才我们看到的是一些得奖的电影和演员，当然其中会有一些冷门。不知道子航你怎么看这奥斯卡颁奖当中的冷门？

　　曾子航：今年其实《阿凡达》落败，我倒不觉得是冷门，我觉得是在情理之中，我反而觉得最大冷门是来自女主角，因为本届的最佳女主角桑德拉·布洛克，我认为她获奖并不实至名归。相反的，我觉得在中国影迷当中享有巨大声望，在全球影迷当中被认为电影界女神，被称为梅姑的，梅勒斯特里普(音)，已经第16次破纪录地获得提名，我觉得这次怎么也应该给她第三次小金人了。因为大家知道奥斯卡历史上有一位四冠后，就是四次获得最佳女主角奖的凯瑟琳赫本(音)，她只有12次提名，当然她也是排名第二的。这斯特里普已经16次提名，遥遥领先凯瑟琳赫本。

　　主持人：所以第三座应该是情理之中的。

　　曾子航：情理之中，而且她这次演(《朱莉与朱丽娅》)，我觉得演得非常好，她演一个在美国人心目当中，被认为是顶级食神的一个女人，就做饭做得出神入化，而且斯特里普在里面再次运用了她非常擅长的这种口音表演，她讲了一口非常带有法国味的英语。然后她本身，大家知道斯特里普是一个气质很高雅，很有知识分子气质的女演员，在这里头她故意弄得自己像一个乡下的大妈，有点肥胖，然后说话一口的乡音，演得我都觉得我没认出来是斯特里普，要不是前面打字幕的话，但是奥斯卡奖太残忍了。

　　主持人：可惜你不是评委。

　　曾子航：而且我在网上看，很多斯特里普的影迷都非常叫屈。相反的，这个桑德拉·布洛克一致认为是没有什么演技的女演员，虽然她曾经票房价值很高。然后这次的表演只是说还尚可，并没有太大的突破。而且她之前刚拿过金酸莓奖。

　　主持人：对，就是在之前一天嘛。

　　曾子航：有的网友调侃，她这次又拿金酸莓，又拿奥斯卡，回家以后可以把奥斯卡放在厨房里头，把金酸莓放在厕所里，可以做到奖项做到彻底平衡。她是第一个史上同时获得最佳和最差女演员的。

　　卓别灵：在同一年。

　　曾子航：同一年。

　　主持人：我们回顾一下历届的奥斯卡颁奖，有没有哪些特别著名的冷门？

　　曾子航：我觉得最大冷门可能就是1999年当时的《拯救大兵瑞恩》，本来呼声特别高，因为当时这个影片在当年的年度票房榜上是排在了第一位，在中国上影的时候也是轰动很大。然后它的阵容也是非常强大。导演是好莱坞第一神童，斯皮尔伯格，主演又是当时好莱坞的票房的第一把交椅汤姆汉克斯，票房又这么高，居然在最佳影片的评选中败给了一个名不经传的影片《莎翁情史》，这次评奖过去十几年，很多影迷已经忘了《莎翁情史》，但永远会记着有部影片叫《拯救大兵瑞恩》，这也是一个很大的冷门。

　　卓别灵：如果你让我说的话，其实我觉得最不应该得奥斯卡最佳影片的是《芝加哥》这个片子，我丝毫看不出这个片子有什么好。

　　主持人：所以你觉得这是你眼中最大的冷门？

　　卓别灵：对，因为，就是它无论从剧本到表演，到这个影片它想表达的这个意思，我觉得挺无聊的。

　　曾子航：我觉得看走眼这种情况是常有的，好多女人嫁人还看走眼，一辈子都看走眼了，你何况一次评选呢。

　　卓别灵：不能五千多人同时嫁错人。

　　主持人：历史上还有什么样的冷门，再给我们说说？

　　曾子航：还有一次，我觉得男演员有一次得奖，我个人认为是一次比较大的冷门。就是在2002年有一部影片大家都看过，叫《美丽心灵》，虽然拿了最佳影片，但是他的扮演者拉塞尔克劳(音)，我认为在里面的扮演非常出色，他演了一个有人格分裂的数学家，但是因为他前一年过凭借《角斗士》拿过最佳男主角，然后第二年就没给他，但是好多评委认为，他《角斗士》反而演得很一般，就在那卖肌肉，拿了最佳男演员，真正显示他演技的《美丽心灵》，因为《美丽心灵》为什么他演得好呢？一个是他演出了一个数学家人格分裂的一面。第二，他从20多岁一直演到60多岁，跨度很大，而且我们知道拉塞尔克劳是一个硬汉型演员，但是他演这个数学家，因为跨度很大，反差很大，难度大，因为拉塞尔克劳大家知道，他不是一个很有书卷气的演员，但是他演一个很书卷气的角色演得这么好，居然没给他，这一点我觉得是很不公平的。还有一点，我要抨击一下奥斯卡奖，我认为最佳女演员是一个，尤其近十年是一个含金量很低的一个奖项，刚才我跟卓别灵在私底下也说，它经常给一些很有商业价值，很漂亮的女演员，但是经常当年度很出色的表演往往没给，你比如说还《莎翁情史》那一届，给了那个影后是格文尼斯·帕特洛(音)，她在里面演的一个莎士比亚的初恋情人，她的表演非常一般，没有任何特点，只是里面反串了一下一个男孩子，然后得了奖，被认为史上是最可以被忽略的奥斯卡的表演者。

　　主持人：所以你觉得这个花瓶倾向过于严重。

　　曾子航：就可能跟奥斯卡评委里头男性居多有关。

　　曾子航：你看奥斯卡奖，它一方面把最佳女演员经常给一些票房的女花瓶，那么由此带来的一个结果，可能像卓别灵这样的女影评人就非常愤愤不平，你看好莱坞，尤其是很多帅哥很少拿奥斯卡，往往得七八十岁才拿，因为评委里头老头居多，男的居多，男的肯定忌妒男的，你看布拉德皮特(音)、汤姆克鲁斯、乔治克鲁尼从来没有拿过影帝，到现在，包括哈里森福特(音)，60多岁了，老帅哥，也没拿过。但是你看同一级别的商业女明星，从茱莉亚·罗伯茨、桑德拉·布洛克、瑞茜·薇瑟斯彭(音)全部拿过影后，这就是一个性别歧视了。

　　卓别灵：我觉得你这样说，确实有一定的道理。所以奥斯卡最佳演员奖，它有一个奥斯卡诅咒，就你得了最佳演员，反而星路会暗淡，特别是女演员，对男演员的影响好像稍微小一点。

　　曾子航：所以你看，尤其近10年的最佳女演员，从茱莉亚·罗伯茨到格文尼斯·帕特洛(音)、查里斯·塞隆(音)、哈利·贝瑞(音)，都是长得很漂亮，一拿完奥斯卡影后，她们的声势就急剧下降了，你看尼克·基德曼(音)演完《时时刻刻》之后，他所有的片子都是票房毒药，茱莉亚·罗伯茨演完《永不妥协》，拿了影后之后，这几年也没有什么代表作了。格文尼斯·帕特洛完全消失了，当年那么漂亮的一个女演员，是布拉特·皮特(音)前任女友。

　　卓别灵：这是很奇怪的一个现象。

　　曾子航：很奇怪的一个现象。

　　主持人：所以我相信如果奥斯卡让所有的影迷来投票，可能大家选择会不太一样。而且我们这次关注到，在这个获奖影片当中有一部纪录片，最佳长纪录片是《海豚湾》得了奥斯卡本届最佳纪录长片奖，这个片子它得奖的消息出来以后，日本的民众也觉得很诧异，他们不知道为什么这部片会得奖。来，看一下相关情况。

　　小片5：《海豚湾》获奖 震惊日本

　　刚刚在美国揭晓的第82届奥斯卡金像奖将最佳纪录长片奖颁给了以日本渔民捕杀海豚为题材的《海豚湾》，这在日本民众中引发了热烈的讨论，其中反对的声音占了绝大多数，甚至有一些人觉得很愤慨，认为“影片以片面的方式曲解日本的饮食文化”。一项网上问卷调查显示，有88.9%的日本网民对《海豚湾》获奖表示“无法接受”。其中，最大的反对声来自影片摄制地——和歌山县太地町。太地町长在《海豚湾》获奖后特别发表了一份声明，严厉谴责影片中的描述“有悖事实”，并重申当地传统的海豚捕杀活动完全合法。

　　主持人：两位给分析一下，为什么像《海豚湾》这样的电影会有来自不同方面截然不同的感受和评论，但是它会得奖？

　　卓别灵：任何一个电影的奖它都会有一定得倾向性，这个是毋庸置疑的，因为文化艺术也属于意识形态的一部分。当然他是不是有意识用这个片子去反日，或者谴责日本这种饮食文化，咱不得而知。但我有朋友看完这个片子说对海豚的展现还是很美的。它可能有些地方展示了当地渔民对海豚捕杀，另一方面它又表现了海豚的美，海豚和自然的这种和谐，可能唤起人们对美好事物的向往和珍爱，这种珍视。所以我评价就是说，到底奥斯卡评委出于什么目的，我们也不好猜测。我们只能说纪录片应该怎样表达正确的主题。

　　卓别灵：我觉得这件事让我想起去年《贫民窟百万富翁》得奖之后，印度人也抗议来着。

　　主持人：也不太高兴。

　　卓别灵：觉得丑化了印度的贫民窟，觉得贫民窟的生活不是像影片面表现的那样的。

　　主持人：但是我们看的只是一个故事，我们有一个好的故事看，《贫民窟的百万富翁》，印度的传奇，是不是。

　　曾子航：但印度人看起来就会不舒服。

　　卓别灵：对，他会觉得他的形象被歪曲了。

　　主持人：不应该是这样。

　　卓别灵：对，我的生活被恶意地歪曲了，如果你是善意的去夸张去变形，可能没有人会反对，但是大家很难承受恶意。

　　主持人：不管怎么样，这个大幕已经落下，但是这个小金人依旧是风光无限，当然我们在这里看完了风光无限的奥斯卡颁奖之后，我们还是希望咱们的国产电影加把劲，我们到电影院里面去支持国产电影，希望世界电影的明天都会更好。好，谢谢两位嘉宾参加我们的讨论，感谢。