深圳商报记者 管亚东

　　 在瓷都景德镇，有成百上千的瓷艺大师，也有众多潜心艺术的“隐士”，他们往往另辟蹊径一鸣惊人。这些隐士想保存的不仅是一门手艺，更重要的是保存了我们这个以瓷为名的国家的宝贵传统文化。

　　 动辄千万、亿元的康乾时代珐琅彩瓷器拍卖价，让逐利者蜂拥仿制，但是低劣产品怎能再现盛世“彩瓷皇后”风华？在深圳工作数年的裴文昕选择回到了景德镇，成为一名闹市中的“隐士”，默默寻找那传说中传教士从法兰西带来的无与伦比的颜料，不仅让色泽纯正油亮的珐琅彩瓷器重光，而且成功试制紫砂胎上着珐琅彩的新工艺，让真正“康乾胜景”可以重回百姓中间。

　　 街头邂逅“彩瓷皇后”

　　 裴文昕1989年毕业于江西省景德镇陶瓷学校，由于对陶瓷的挚爱，他选择留在景德镇，1990年即被为瓷厂派往前西德纽伦堡学习陶瓷工艺技术。他说：“当时正值改革开放初期，西德先进的陶瓷制作及装饰工艺震撼了每一个中方技术骨干。”

　　 1999年一次偶然的机会，在上海南京路的一家大型的百货商场，一位来自德国迈森德的女画师正在现场做手绘瓷盘表演，她娴熟地用左手在白瓷上绘制色彩丰富的折枝花卉，旁边正在出售已经烧制好的瓷盘。烧好的瓷盘颜色纯净、清丽、油亮，十分精美，身旁懂行的人告诉他这叫洋彩，也就是康乾时期的珐琅彩。

　　 “我回去翻看资料发现，陶瓷器形上的珐琅彩，始于康熙晚期，由清宫造办处珐琅作烧造成功，颜料由法国传教士带进中国，颜色丰富厚重，改变了康熙五彩单调平涂的装饰手法，而珐琅彩稿样及绘制均由清廷御用画师完成。经过雍正乾隆时期的发展，瓷上珐琅彩成为历代景德镇瓷器中的彩瓷皇后，价值十分昂贵，仅供皇室使用少有赏赐，据传存世量只有数百件。”裴文昕说。

　　 师从名家“从头学起”

　　 这场美丽的邂逅并未立即开花结果，陶瓷学院毕业的裴文昕选择了再次从头学起，而这次则是向名家名品的学习之路。1999年，他拜古陶瓷研究专家黄云鹏先生为师，学习鉴定历代景德镇窑瓷器，并利用公司与上海博物馆，上海友谊商店等有业务联系的便利，经常参观学习馆藏珍品，上手分析历代官窑瓷片，跟随黄云鹏老师拜访各地古陶瓷专家学者及藏友，对景德镇的陶瓷史有了全面细致的了解。

　　 2004年，他又与法国朋友学习经营欧洲回流古玩，对景德镇窑口出口到欧洲的瓷器的制作工艺及特征有了深刻的认识。多年的游历和学习，为裴文昕的艺术创作打下坚实基础。而他一直念念不忘的是珐琅彩，2008年至2011年间，应好友邀请来到深圳康丽达公司负责产品的花面设计和新产品的开发工作，老板胡岩先生早年也毕业于景德镇陶瓷学院，虽然他做日用瓷，却也对景德镇的瓷器十分偏爱，闲暇之余二人谈到复兴景德镇瓷器辉煌时，均对复兴珐琅彩有浓厚兴趣。

　　 数年找寻“传奇颜料”

　　 在胡岩的鼓励下，裴文昕工作之余整理收集了几年来各大拍卖公司拍卖的珐琅彩图片资料，并且系统梳理了康熙、雍正、乾隆三代珐琅彩瓷器的艺术特色。由仿铜胎珐琅为主，到雍正朝的“中国味”，到乾隆时集大成。民国时期，珐琅彩曾因古玩买卖的欣荣一度得到恢复。

　　 而珐琅彩的复兴关键在颜料！裴文昕说：“康乾时代的珐琅彩颜料，都是传教士从外国带来的，而现在市面上仿古珐琅彩用的都是国产颜色调配，色调不纯正、不够油亮，无法获得真正珐琅彩的神韵。”而他通过法国朋友数年的找寻，终于在铜胎珐琅的产地利摩日找到了真正制作珐琅彩的颜料。时隔数百年后，这些颜料沿着传教士的足迹，再次从广东登陆中国，于2012年4月辗转到达深圳。

　　 紫砂壶上再现“神彩”

　　 裴文昕告诉记者，复兴珐琅彩就要让它和百姓走得更近一些，时下茶文化的兴起，带动了茶具的设计和生产，而精美的珐琅彩茶具是当今市场的一个空白。他开始从小小的茶具开始入手，在解决了瓷胎珐琅烧制工艺的同时，他也试制成功难度极高的紫砂胎加珐琅彩。

　　 他说，康熙时期不仅创造了瓷胎珐琅彩，而且创造了玻璃胎珐琅和紫砂胎珐琅。而紫砂胎加珐琅相比瓷胎加珐琅难度更大，紫砂胎因胎体本身带褐色、朱泥色等，在上面加彩就需要打白底，而且要根据画面的轮廓精准施白底。而普通的紫砂胎加粉彩白底容易产生龟裂；加点彩则会因使用新彩让画面不够精美透亮；只有施加珐琅彩才能既让白底不易龟裂开片，同时画面也清亮逼真填出阴阳过渡的色彩。

　　 他亲手绘制的紫砂珐琅彩纹样历代以花卉图案居多。他说，紫砂作为文人喜欢把玩的产品，也会增加一些雅致的高士图、仕女图等内容。未来两年内，等他筹备足百余件成品后，将在全国各大城市举办一次展览，向世人展示盛世辉煌的新珐琅彩。

　　（原标题：裴文昕：紫砂壶上复兴珐琅彩）