2022年，于侃作为制片人参与制作的全国首部情景喜剧综艺《开播!情景喜剧》闯入大众视野，作为国内首档情景剧IP创投综艺，《开播!情景喜剧》为影视综艺市场带来了全新的可能。
节目邀请了8支剧组，在首席专家顾问团、市场顾问团和内容顾问团的孵化助力下，经过“内测”、“公测”、“上线”等赛段，选出一部“年度冠军剧”，并在东方卫视进行投拍与播出。
于侃说：“剧综联动是近些年兴起的综艺和电视剧行业的全新商业模式。之前已经有一些剧综联动的作品出现，其中大部分都是影视剧衍生综艺，而《开播!情景喜剧》要做的是逆向创新：由综艺衍生影视剧。之所以选择情景喜剧，是因为情景喜剧有别于其他影视剧类型，情景喜剧是电视剧类别里的常青树，它的优点是制作成本低、陪伴性强、经久不衰，尤其在国内，由情景喜剧推出的演员，除了在情景喜剧IP里能立住，在荧幕前活跃的时间也是最长的，演员的生命周期最长，演员的拓展性也比较强，可以说情景喜剧是非常优秀的演员孵化器。”
90年代到21世纪初，国内外先后涌现出一批优质的情景喜剧作品，作为情景喜剧的起源，国外制作了许多经典情景喜剧作品，如《宋飞正传》、《老友记》、《生活大爆炸》、《摩登家庭》、《破产姐妹》等，受国外情景喜剧启发，国内也如雨后春笋般出现很多脍炙人口的情景喜剧作品，如《我爱我家》、《东北一家人》、《闲人马大姐》、《编辑部的故事》、《炊事班的故事》、《家有儿女》、《武林外传》等，这些情景喜剧曾经给80、90后带来了许多青春的回忆。然而在此番热潮过后，国内也已10多年未曾出现好的情景喜剧作品了。
为重启情景剧产业，重开情景喜剧大门，打造具有强烈陪伴感的喜剧，《开播!情景喜剧》从“情景喜剧”这一“合家欢”的行业领域出发，于国内首次以打通剧综联动的形式，真正从综艺节目里面孵化出成熟的电视剧IP，而且是符合大江南北不同口味、不同圈层的情景剧IP，让80、90后再次找回看情景喜剧的记忆，也让Z世代(00后)拥有属于他们的情景喜剧。于侃坦言：“这次我们选择由综艺节目来孵化影视剧，在国内，其实属于首次实践这一个全新的商业模式。着力将综艺产业和影视剧产业打通，这个难度其实是非常高的。因此我们选择以与综艺契合度较高的情景喜剧为突破口，这一波剧综联动也算水到渠成了。这个商业模式的成功，具有历史性、突破性和创新性，算得上是具有里程碑意义的作品了。”
《家有姐妹》作为《开播!情景喜剧》的季军剧组，是首个四强剧组中孵化成功的情景喜剧项目，于侃也正式从综艺领域成功拓展到影视剧领域。
从综艺制片人、艺人经纪、现场音乐、潮流策展人再到影视剧制片人，于侃一直不断在拓展“赛道”。他自称是个“闲不下来的人”，被强大的自我驱动力推动着前行，即使只有半天休息时间，也会用来看方案、谈项目。对于未来，于侃坦言这些所有的赛道都是围绕娱乐营销来开展的，“制片人也好、总策划也好，这些所有的事情核心就是要判断未来的机会、以及梳理和整合所有和这个机会落地相关的资源，并且要有长线运营这个机会的思路。”
谈到目前的产业环境时，于侃表示，目前文化娱乐整体大环境肯定是处于非常低迷的状态，甚至有可能会更恶劣，有太多因素导致这个情景，包括综艺、电影、电视剧、音乐、艺人经纪、现场演出但凡你能想到的这个大产业中的任何一环都很艰难，这就更是考验“船长”判断力和决策力的时候，真正优秀的制片人什么都要懂，这点非常重要，制片人除了能把握优质内容，更要学会在嘈杂的环境中判断趋势和机遇。我们清晰的看到情景喜剧从国外到国内，都属于制作成本低，一个IP站住了就可以持续很长一段时间，国内因为大牌艺人的演员成本高等因素限制了情景剧的发展，已经十多年没有出过优秀的情景剧作品，我们就要抓住目前综艺节目去孵化情景剧的这个机会，这件事情我们筹备了一年多，接洽了几十个优秀的创作团队，根据题材不同最终选择了这八个剧组入围，应该说无论节目效果还是剧集的制作水平，都属于非常优秀的。这件事情不止是对情景剧产业的一个推动，更是对综艺节目的商业模式拓展的一次推动，而且这几部剧题材的选择，也非常具备社会人文关怀，有体现东北人文坚强乐观精神的、有都市家庭题材、有婚姻爱情题材、有年轻人创业题材等等。我认为好的制片人不但要懂得赚钱，更要有社会责任感和对产业推动和创新的冒险精神。
《家有姐妹》是《开播!情景喜剧》孵化的第一部情景喜剧，也是剧综联动模式里第一部由综艺衍生的影视剧，在这种全新的商业模式中尝鲜，摸着石头过河的感觉刺激中又带着些忐忑。比起传统影视公司制片人，我的任务就变得更宽泛、更具体了，我需要对内容创作、制片管理、招商、宣传、运营、发行等全流程掌控。”于侃说，某种意义上讲，他是创作者，是管理者，也是生意人。
《家有姐妹》是由杨超越、柳岩、范明等主演的家庭情景喜剧，剧里主要讲述了方家各个成员在激烈又欢乐的“生活交锋”中各自成长的故事。最终，方家妹妹找到了自己的人生方向;进入中年的方家姐姐化解了事业危机、找到了最好的亲子关系;步入老年的方家老父亲也找到了新的人生追求。在完成《家有姐妹》影视剧项目拍摄后，于侃有了新的感悟：“跟着一路拍摄下来，仿佛自己也随着剧里角色的成长找到了新的人生方向。”
于侃表示，内容创作是他看得最重的。所以在拍摄期间，无论是深夜凌晨，还是周末假日，于侃似乎不知疲倦，总是源源不断地为内容创作腾挪时间和精力，与合作方一起不停提升内容水平，精心甄选和组织各方团队，不断优化服、化、道、景，只为打造观众喜闻乐见又有传播价值的好内容。于侃称：“情景喜剧属于场景化聚焦，谈的是情怀，讽刺着乱象，聊的是人生。所以好的内容永远是王道。”
无论是综艺还是影视剧，一部作品拍出来到底谁会看，是否会成为爆款，始终是市场绕不过去的评判标准。对此，有着多年综艺制片人经验的于侃深谙“服务受众”的道理，在转型做影视剧制片人，深入参与了影视剧选题、创作、拍摄、宣发等各个环节后，他越发对此深以为然。网络不发达的时代，制作人主要基于经验去判断市场的反应，而在网络风生水起的时代，平台方可以轻松地从会员数量、播放量、弹幕内容、评论内容等实时获取观众的真实反应。网络时代，作品与观众的互动交流变得更为紧密和直接了。于侃坦言，在作品的制作过程中，会优先考虑所面向的受众群体，包括他们的年龄、受教育程度、地域等等，“先把一个圈层‘吃透’，再谈破圈的问题”。
于侃告诉记者，在选择项目时，会特别注重创新度和品质。“如果一个项目创新度不够或者整体不太成熟，我是不会参与的。我希望，一个项目拿出手的时候，其中的每一个环节都做到能力范围内的极致。至于最终结果如何，自然还是需要拿到市场上去实际验证。当然，我也不能保证每一个参与的项目最终的结果都很好，但尽力了是最重要的。而《开播!情景喜剧》这种以情景喜剧为主体的全新剧综联动模式，在创新度和品质上，毋庸置疑都是值得投入的。”
事实证明，作为制片人，于侃的眼光是相当毒辣的。《开播!情景喜剧》自上线开播以来，引发全网瞩目，在各大平台热度一路飙升，强势破圈!热播期间，全网热搜603个，其中微博热搜277个，抖音、快手等短视频平台热搜271个，其他客户端热搜55个。人民日报、文汇报、解放日报等主流上宣新媒体报道450+。微博主话题阅读量增长超9.4亿，讨论量增长223.2万;相关子话题240+，总阅读量超32.4亿;全站视频播放量超3亿。勇夺实时微博综艺影响力榜TOP1、一周综艺报告议题篇TOP1、实况热聊人气TOP2。《开播!情景喜剧》一骑绝尘，遥遥领先同期综艺。
作为一名制片人，于侃操刀过真人秀题材、喜剧题材、少儿题材、养成题材，但他最喜欢的还是喜剧题材，“这类题材最容易产生共鸣，但喜剧其实不太好演，会更加考验演员，考验整个班底。因为观众会有代入感，他们会去思考你到底像不像?”正因如此，有这样一个机会可以将自己制作的喜剧题材综艺转化为影视剧，作为喜欢挑战的于侃，又怎会错过。在于侃看来，既要做综艺制片人又要做影视剧制片人，这两种身份带给了他不同的思考，甚至起到了非常神奇的调和作用，“其实，给我换了一种思路和生活方式吧，我还挺享受的。”
2022年是于侃作为制片人来讲，具有转折意义的一年，成功从综艺领域拓展到电视剧领域，于侃笑言：“这时候转型也许带着风险，不过，却也算谋得了全新的人生福利。毕竟作为制片人，不能落后，要始终走在商业模式创新的前沿，要敢于拓展和突破，要精准衡量一个全新商业模式的价值产出，当然，在做生意的同时，也要肩负起一些文化内容和艺术创作上的社会责任感，确保更多更优质更新颖的作品可以走入大众的视野。”
(来源：新视线)
